沒能約到姑娘一起去看《後來的我們》，現在想想也未必是件壞事。
曝出的票房醜聞給這部電影蒙上了一層陰影，但電影還是應該回歸到電影本身。
有種說法是：以歌名為片名的電影多為爛片。《梔子花開》、《同桌的你》就印證了這一點。
反觀這部《後來的我們》，有一首劉若英的《後來》，有一首陳奕迅的《我們》，還有一首五月天的《後來的我們》，片中男女主角一後一來隔了十年，又暗含著一首陳奕迅的《十年》。
可謂是“四面楚歌”。
《後來的我們》
Us and Them
明人不說暗話，我有多喜歡周冬雨，就有多不喜歡這部電影。
劉若英曾經有一段愛而不得的故事，所以拍了一部愛而不得的電影。
讓一對昔日情侶再重逢，回憶他們的十年情路。
井柏然和周冬雨 ，無疑都貢獻出了最好的表演。
和李易峰同為2007年《加油好男兒》出品的井柏然，沒有走上流量路線，雖然也演過《捉妖記》那種東西，但在《失孤》中飾演了一位被拐少年，證明了自己的演技。
相比那種經歷過大苦大難的角色，《後來的我們》中的見清是更普通、更生活化的角色，也更難詮釋。
井柏然將見清的各個維度都表達的十分清晰，愣頭青一樣的大學生，好面子的北漂，大男子主義的男友，聽到蒼老師就眼睛發亮的小少男，不同身份不同時期都有著與之相匹配的狀態，當真是個技術活兒。
周冬雨飾演的小曉，是她最常演也最擅長演的“歡脫小妞”類型，出於此型又高於此類。
不同情境下的哭戲，委屈哭、生氣哭或是難過哭都極具層次感。
單眼流淚可還行？
兩個人用討喜的演技，卻演了兩個不討喜的人。
如果你在觀影過程中能不被影片的情緒渲染帶動，就會發現許多令人恨鐵不成鋼的地方。
見清畢業於北京某大學的計算機專業，畢業以後沒發揮學校中所學，去做客服、賣光盤、送快遞，女朋友在身邊時打遊戲，和網友聊天，賺不到錢實屬正常。
偏偏在分手之後，憑藉自己做的遊戲走上人生巔峰。而能自己做出一款遊戲，更是個技術活兒。以我的非專業理解，想要獨立開發出一款遊戲，至少要具備編程、建模、設計等能力，做個程序員完全沒問題，卻偏偏要去地下通道賣黃碟。
小曉這種北漂女，多少也會令人不齒。沒文化又不踏實，想著以自己做籌碼，換一個北京戶口，結果自然不言而喻，“傍”也需要資本，小曉沒有資本。
十年之後再重逢，兩人對酌憶往昔。
見清曾表示沒了小曉他的世界就是黑白的，所以兩人的回憶畫面均是彩色，重逢之後的畫面為黑白。
這時的見清已有家室，卻還陪著前任走來走去，只能說是在圓導演劉若英昔年的執念。
當年劉若英深愛陳昇，但陳昇已有家室，對她的感情不做回應，如今劉若英作為導演，將夢中渴望的回應送給了小曉。
凌亂的倒敘，細碎不完整的情節，刻意又文藝的臺詞 ，組成了這部被人戲稱為“前任攻略4：後來的我們”的電影。
前任不知從何時開始，好像成了我們邁不過去的一個坎兒。
我們懷念青春，懷念單純的自己，懷念曾經的愛人，懷念年輕時的快樂，將思緒沉浸在過去中，覺得自己的遺憾太美，自己彷彿是全世界最不幸的人。
就像片中說的：後來，我們什麼都有了，卻沒有了我們。
習慣性放大感受，卻不分析其中因果。
見清與小曉愛情的泯滅，源於兩人愛情觀念上的區別。
見清的愛建立在物質基礎上，認定愛她就要給她好的生活，具體來說就是買房。
小曉嘴上說想混個北京戶口，實際上後來也願意陪見清過貧苦的生活，隔斷間裡吃泡麵。她的愛建立在感情基礎上，當見清以房子為籌碼請求複合時，小曉並無感動，只覺得自己的愛情受到了侮辱。
悲劇也由此產生，見清試圖成為小曉最初夢寐以求嫁的人，卻漸漸不再是小曉心中值得託付的人。
男性習慣處理問題，女性習慣處理情感，情侶之間分分合合的矛盾大多出於這一點。
結果便是沒有了“後來”，也沒有了“我們”，只有所謂的遺憾。
我也有過遺憾，也曾經和別人組成過“我們”。
商場裡買一大堆鍋碗瓢盆生活用品，一人提著倆大袋子在路口打不到車，坐在花壇上歇口氣，她把頭靠在我肩上，是一段“我們”。
在南京的街頭我揹著她走了一段路，一起坐紫金山的纜車，吃沒有餡兒的湯包，也是一段“我們”。
突然落在腳下的紙條，書桌下面偷偷拉著的手，被窩裡發出的短信，也是一段“我們”。
這些“我們”現在都已不存在，有些緣分在不經意的瞬間戛然而止，驀然回首才意識到已經見過了最後一面，之後天各一方再無往來。
涼就一個字。
逐漸長大的過程讓我發現，遺憾其實很常見，也不止會有一次錯過，我去年還錯過了一個姑娘。
一切經歷帶來的無非就是成長，就像片中見清失戀以後才知道發奮圖強一樣。
所以在後來， 你終於學會了如何去愛的時候，過去早已無法挽回，真正開花結果的機會可能就在下個路口，不要再次辜負才最重要。
結束就結束，遺憾就遺憾，眼睛要向前看，不然的話，
永遠也不會有“後來”，更不會有“我們”。
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