清乾隆粉彩百鹿图双耳尊
高45厘米，口径16厘米，足径24.2厘米
现收藏于北京故宫博物院的清乾隆粉彩百鹿图双耳尊，有“千古第一瓷”之美誉。因其造型似牛头，又名“牛头尊”；又因器型多绘百鹿纹，所以又叫“百鹿尊”。
百鹿尊器腹以粉彩绘山水百鹿图，百鹿神态各异，或奔跑、或嬉戏、或觅食、或小憩，一派生机勃勃的景象。四周衬以参天古树，山峦叠嶂及瀑布溪流，绘画形象生动，自然逼真。鹿与“禄”谐音，故又称“百禄尊”。禄即俸禄，百禄形容俸禄之高厚，因此百鹿纹是祝颂“加官进禄”的吉祥图案。
清乾隆粉彩百鹿图双耳尊
关于乾隆粉彩百鹿图尊的烧造，有一种广为流传的说法：乾隆年间，皇帝密旨，要求景德镇御窑厂推陈出新制造“人间至尊”珍瓷。景德镇御窑厂数千名窑工苦心研究，耗时十年，经过上万次试验，终于烧制出盛极一时的皇家最大瓷尊器型“鹿头尊”，并将祥瑞《百鹿图》纯手工首次绘制于皇家经典器型尊上，地位尊贵至极。乾隆六十寿诞，群臣祝寿，乾隆谕旨只允许三品以上官员才能进宫拜谒“百鹿尊”，足见其地位尊贵。
艾启蒙《百鹿图》局部一
说起《百鹿图》，不得不提到一位汉名为艾启蒙的洋人。据史料记载，艾启蒙（1708－1780年）系波希米亚（今属捷克）人，天主教耶稣会传教士，乾隆十年奉旨进京，起初在造办处画画行走，后入职如意馆。艾氏工人物肖像、走兽、翎毛，与郎世宁、王致诚、安德义合称“四洋画家”。
艾启蒙《百鹿图》局部二
他带来了西洋派画法的凹凸阴阳理论和准确的透视画法，形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响。乾隆年间，由他主笔，创作了一幅中西合璧之作《百鹿图》：以塞外草原风光为景，满山丹枫黄叶群鹿遨游其间，或行走游水，或跪卧憩息，或抵角而斗。艾氏运用西洋技法表现皮毛质感，麋鹿脚部轮廓笔力较为柔弱。山水树石则出自中国画家之手，属于合笔之作。
将中西结合画法画出的祥瑞之作，烧制于粉彩瓷器之上，不仅体现了乾隆皇帝的独特审美，也彰显了康乾盛世时的强盛国力与精巧工艺！