古玺篆刻艺术最大的特点，莫过于章法构思巧妙，布局手法变幻无穷，玺文安排自然天成，似无规律，实际上是作者匠心的组合，巧妙运用章法的基本规律，在不平衡中取得了整体和谐的美感，给人以无穷的艺术享受。
这里，不可能全面地分析古玺的章法规律，只能就其构思巧妙的几个主要特点，加以介绍:
1.因势利导朴素自然
古代文字的结体比较自由，往往随笔画的多少忽大忽小，有的外形随器物的形状而变。古玺的作者充分利用这一特点， 不但对入印文字的大小、欹正、方圆;笔画的长短、粗细、曲直，因势利导，天然成趣。有时作适当的夸张，以取得某种特殊的艺术效果。在章法经营上，聚散开合亦理随情至。使之错落大方，神气贯通，苍古浑厚，韵味醇朴。
如“左司徒”玺，玺文笔道粗壮，结体严紧。章法布置充分利用文字特点，因势利导。“左司”二字横多竖少，合占一行，“徒”字竖多横少，独占一行。上部留了几块较大的空白。左右两行皆上小下大，似“刺破青天锷未残”的双峰；下部三字相互揖让，参差错落，浑然一体，似一座巍峨的山岗。使人不禁想起“群峰壁立太行头”的诗句。全印气势贯通，雄伟浑厚，古朴自然。
左司徒
又如“子栗子信玺”，对印文结体的大小，笔画的长短、曲直，作适当夸张，使小者更小、大者更大，疏者更疏，密者更密，疏密相间，对比呼应特别强烈，字画之间互有参错揖让，顾盼情深，势态自然。
子栗子信玺
2.随形结体韵味醇朴
任何艺术作品都很重视势态，篆刻更为重要。高手得意之作，可“在方寸之间，自有一泻千里之势”， 古玺对势态的表现常放在首位。杂形玺的章法构思，多是因地制宜，随形结体，字体的欹正交错，聚散开合，随印面的形状不同而变幻莫测，形体和谐，妙趣横生。如“悲”字玺，构思巧妙:看去似蹙紧眉头，大放悲声的面部写真，让人望而生悲。把形态、气势、意境三者巧妙地结合起来，可见古代印人技艺的高超。
3.矛盾对立险中求稳
一方成功的印章， 在艺术上必然是多种矛盾因素的统一体。 古玺章法构思的巧妙最突出的表现在，善于利用对立矛盾因素有“相反相成”的作用。于平中求奇，险中求稳，乱中求齐，参差错落，虚实相依，离巧于拙，往往 是在不平衡中取得整体的和请之美.给人 乎意料的艺术回味。如“日庚都萃車馬”烙马巨玺，以虚实对比强烈，跌宕起伏称著。用六国古文入印，书体皆用圆笔，得苍劲浑厚之趣，又因腐蚀斑驳，笔画粗细、轻重起伏，更添古朴之美。其章法构思极为大胆， 巧妙利用对立的矛盾因素有“相反相成”的互补作用，安排得妥贴惊人。中宫不置一字，留下大片空地，既得虚灵之妙，又和四周大小不等的几块空地相呼应。下边“都馬”二字左伸右展，笔画较密，占去约1/3的印面，上虚下实，形成强烈对比，给人舒展虚灵的美感。印中六字大小、宽窄相差悬殊，任其自然，并不感松散杂乱，这正是章法构思的巧妙之处。
日庚都萃車馬
右行“庚"字任其长，“都”字任其宽，“日”字任其小，且让它偏左、空上，犹如烈日当空，斜照中宫大片空地。“庚”字中间的一竖起了过渡作用，将“日”、“都”二字贯串起来。“萃”、“車”、“馬”三字虽为一行，但“車”字偏左，“萃”、“馬”二字则向右展其势，“車"字的一竖把三字连接成一个有机整体。三络飞起的“馬”鬃又与“都”字的两横笔相接，好似老友重逢，亲切握手。左右两行的走势，恰似军用地图上从两侧对中宫包围的两个箭头，使人顿觉全印松而不散，流旷而又凝聚。印中各字的大小、欹正、俯仰、虚实....本是相互矛盾、相互排斥的因素，但作者巧妙利用它们的互补作用，匠心独运地让它们遥相呼应，组合成一个外部充实，内部虚灵的格局，跌宕起伏而又统一和谐， 使全印气势贯通，神完气足，更具有整体的艺术美。古代印人的超群智慧和技艺令人叹服。