李金談生意經
首先要用排除法：馮鞏肯定不是；
馮鞏在上春晚的那三十幾年中，每年都用“我想死你們了”作為開場，也確實起到了暖場的效果，但要說作品中包袱、笑點有多響，也只能是仁者見仁了，甚至春晚將至，大家都在為“心中的喜劇之王”搖旗吶喊的時候，提到馮鞏之名的也少之又少，所以，要在他們三人之中選一個“喜劇之王”，馮鞏肯定不是；
其次再說趙本山和郭德綱；
趙本山——小品王；
本山大叔從小被他的“盲人二叔”收養，他的盲人二叔也把二人轉的手藝傳給了他，本想著趙本山能憑藉這些本事混口飯吃，但他卻一步一步混到了春晚的舞臺上，在舞臺上一待就是21年，從最開始的無名小卒混成了小品之王，雖然沒有人給他頒發榮譽，但每年都是壓軸出場的表演排位，也足以證明他是小品界的“無冕之王”；
雖然他現在退出春晚多年，但每年春晚來臨之際，他的呼聲依然最高，此外，他旗下的本山傳媒一直“霸佔”著小品市場，不但為小品輸送著喜劇人才，還培養出了眾多的喜劇明星，毫不客氣的說，現在無論是喜劇界還是喜劇舞臺，超過大半的人都出自本山傳媒，而作為本山傳媒大老闆的趙本山，也是當之無愧的“小品王”；
郭德綱——相聲王；
他和趙本山的經歷有些相似；郭德綱自幼喜愛藝術，從7歲開始學藝，初中就因為逃課學藝而輟學，後來也不得不出來北漂、跑江湖，雖然他成名之前沒有上過春晚這樣的大平臺，但也算是一步一個腳印的走出來了；他旗下的德雲社更是發展成為了目前相聲界當之無愧的領軍者；
雖然郭德綱被自詡正統的“主流相聲”所不容，但實事求是的說，他達到的成就是前無古人的，憑藉多次商演把相聲帶出國門，改變了傳統的相聲形式讓相聲藝術更好的傳播，讓大家所喜愛、所認可，這是很多相聲前輩都無法達到的高度，但是郭德綱做到了，而且還做的很好；所以，說他是“相聲王”應該不會有人反對；
從趙本山和郭德綱所達到的高度來看，很難說他二人到底誰才是“喜劇之王”，只能說在各自的領域“各自為王”，並且，相聲並非是“劇”，如果這麼來看的話，郭德綱還是非常吃虧的；只希望他二人能繼續加油，帶給大家更多好的作品、好的人才；
以上均為個人觀點，如有不同意見歡迎評論補充！
影視巨能聊
個人觀點：
什麼叫做王？簡單的譯為最高統治者，首領頭目，所以喜劇之王，可否譯為喜劇的最高統治者？
1956年，毛澤東主席提出“百花齊放”的方針，主要針對文學藝術上的問題能夠各抒己見，創作出好作品，延續至今，依然有方針精髓，如果是以前，敢說誰是喜劇的最高統治者，是要進小黑屋的，所以，首先不能把他們簡單的稱之為誰是喜劇之王！
趙本山，上過22年春晚，無論是誰，都認識他，我們熟知他，是因為他的小品接地氣，有的人評價他在貶低農村人，有的人評價他真的在認真演小品給觀眾帶來歡樂，另外趙本山另一個讓大家熟知的作品《鄉村愛情故事》都拍到11部了，，他可能真的在努力的讓觀眾笑，只能說本山大叔在喜劇方面的造詣應該不錯！
馮鞏和郭德綱，兩個都屬相聲派，但是我們都發現兩個人的風格完全不一樣，一個經常上春晚，記得他的相聲經常引用網絡流行語，一個徒弟倒是上過幾次，培養出來的徒弟倒是大紅大紫。
不能說誰是王，只能說大家都是在自己的喜劇道路上不斷摸索，不斷向更高層次發展，路子不一樣而已，所以就會有不同的受眾群體，這才是所謂的百花齊放。
電影札札
趙的演技可以稱是“王，”但，他沒有創作作品的能力；陳是和朱聯和創作，並大量的使用道具進行表演，其演出效果也極其出色，說他是“王，”沒有什麼不對；而郭則是自己一個人在創作，並且基本沒有道具全憑一張嘴在表演，更重要的是作品的總量是前兩者作品量相加總和的幾十倍，而且質量也是他人無法企及的，這個太讓人感覺不可思議和徒喚奈何了；再加由郭自身的文學功底、曲藝功底、京劇評劇棒子和地方戲曲的功底以及看懂人性連達世故，由此使得他的相聲作品的內容包羅萬象無所不有無所不說，他幾乎把漢語言玩弄於股掌之上，隨性而為率性而做以至於達到了化境！因此我們對趙、陳、郭誰是"王，"我們就有了答案了———實際上用“王”來旌表郭，那“王”的含金量也太低了些！
禹花白
首先這個“喜劇之王”中喜劇和王需要定義。
按照百科定義：喜劇是戲劇的一種類型，大眾一般解作笑劇或笑片，以誇張的手法、巧妙的結構、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引起人們對醜的、滑稽的嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。
小品和相聲符合上訴特點，姑且就把他們都算為喜劇。
小品這種形式是伴隨電視機在中國開始普及時期的產物，開啟了快餐式喜劇消費的先河，小品能走紅被大眾喜歡，離不開一個重要的人物：陳佩斯。
陳佩斯的小品有一個非常清晰的特點，就是陳佩斯通過演技把小品人物特點展現的活靈活現，他的小品注重人物的塑造，代入感非常強，觀眾欣賞的是角色喜劇。陳佩斯為角色服務，他的小品體現了演員的演技和本質。
再來看趙本山的小品，與陳佩斯小品差異巨大，趙本山是小品的主角，大家看的是以趙本山為中心的故事，他沒有角色，角色服務與趙本山。這就帶來趙本山的小品人物千篇一律，是趙本山的自己，嚴格意義上趙本山不是演員。
再來說相聲，相聲是通過語言來表述場景，同時要有效控制好現場的笑點節奏，包袱的設計需要高度的技巧，另外在過去，相聲還擔負百科知識以笑話和喜感的方式傳播的功能，在那個信息不對稱的年代，知識信息的需求非常大，所以相聲演員的知識面要求比較高，什麼都要學。
相聲藝術不是體現作品角色的藝術，而是描述角色，跟表演者自己的風格和水平高度相關，所以相聲會誕生大師，觀眾買的是演員帳，不會去關心他的作品內容。
現在再來說王，王代表在這個領域具有里程碑式的歷史作用，上能繼承，下能傳承，中間有個人巨大的成功。
王同時是開創自己全新風格的人，引發潮流的人。
王同時是會被反覆作為比較的人。
王的作品是會被觀眾反覆欣賞的。
王是能引發模仿和振興這個市場的人。
王的作品最終會有幾部升級為殿堂級的藝術作品
王的作品能在各種媒體被廣泛分享。
終極考驗，王是要能作為教科書被行業定為參考標準的人。
有了以上的參照系，現在看看趙本山和郭德綱，誰能成為真正的喜劇之王，基本上可以得出答案：
郭德綱還需時間才能成為喜劇之王，而趙本山終將被時代遺忘，不可能成為喜劇之王，趙本山只是屬於那個電視機普及，中國人笑點比較低的時代。
易實不易59049513
1956年，毛澤東主席提出“百花齊放”的方針，主要針對文學藝術上的問題能夠各抒己見，創作出好作品，延續至今，依然有方針精髓，如果是以前，敢說誰是喜劇的最高統治者，是要進小黑屋的，所以，首先不能把他們簡單的稱之為誰是喜劇之王！
趙本山，上過22年春晚，無論是誰，都認識他，我們熟知他，是因為他的小品接地氣，有的人評價他在貶低農村人，有的人評價他真的在認真演小品給觀眾帶來歡樂，另外趙本山另一個讓大家熟知的作品《鄉村愛情故事》都拍到11部了，，他可能真的在努力的讓觀眾笑，只能說本山大叔在喜劇方面的造詣應該不錯！
馮鞏和郭德綱，兩個都屬相聲派，但是我們都發現兩個人的風格完全不一樣，一個經常上春晚，記得他的相聲經常引用網絡流行語，一個徒弟倒是上過幾次，培養出來的徒弟倒是大紅大紫。
不能說誰是王，只能說大家都是在自己的喜劇道路上不斷摸索，不斷向更高層次發展，路子不一樣而已，所以就會有不同的受眾群體，這才是所謂的百花齊放。
趙的演技可以稱是“王，”但，他沒有創作作品的能力；陳是和朱聯和創作，並大量的使用道具進行表演，其演出效果也極其出色，說他是“王，”沒有什麼不對；而郭則是自己一個人在創作，並且基本沒有道具全憑一張嘴在表演，更重要的是作品的總量是前兩者作品量相加總和的幾十倍，而且質量也是他人無法企及的，這個太讓人感覺不可思議和徒喚奈何了；再加由郭自身的文學功底、曲藝功底、京劇評劇棒子和地方戲曲的功底以及看懂人性連達世故，由此使得他的相聲作品的內容包羅萬象無所不有無所不說，他幾乎把漢語言玩弄於股掌之上，隨性而為率性而做以至於達到了化境！因此我們對趙、陳、郭誰是"王，"我們就有了答案了———實際上用“王”來旌表郭，那“王”的含金量也太低了些！
美的帥男子
說到喜劇之王的話，在前幾年必然是趙本山，一些膾炙人口的段子深入人們的心間，但是由於眾所周知的原因趙本山沒落了。
郭德綱目前算成為喜劇之王，他的所有膾炙人口的相聲，每天睡前我是必須要聽的，雖然沒有更多的稱號，但他絕對無愧於最優秀的民間藝人。
其他的人我就不再說了，馮鞏牛群等等，都給我們帶來了無盡的回想和美好的記憶，但是現在的小品就不敢恭維了。
花開蓮臺
王在心中，笑在臉上，你的王和我的王雖說是一個字，但絕對不可能是一個人。
平凡149045776
當然是趙本山了，郭德綱我沒有看到他演過什麼小品，充其量是個相聲演員吧。
磊落232217606
演員就是演員，動不動就稱王稱霸，配嗎？過去說不好聽的是戲子，現在非常尊重的說人民演員。那些為國家為民族作出貢獻的人，在人民心中才是高尚的。心中整天只有這個星那個王，這個大師那偶像的人，什麼時候能站得高一點，看的遠一點？什麼時候能成為一個脫離了低級趣味的人？有利於國家和民族的人？
用戶108724572072
回答裝瘋賣傻的小編，第一，郭德綱，馮鞏是說相聲，不是什麼喜劇演員，第二，趙本山是二人轉小品演員，也不是喜劇什麼王!中國真正的喜劇大師，當數表演藝術家陳佩斯先生!