古梁鏞
個人觀點,僅為分享!
大家還記得當年《還珠格格》熱播之後,各類清宮劇滿天飛的“盛況”吧!
還有《亮劍》熱播之後,各種抗日神劇簡直就氾濫成災了……
為什麼會出現這種情況?如何改善目前目前的現狀呢?
樂哥認為,應該做到以下幾點:
不盲目跟風,不人云亦云。
記得前幾年,“穿越劇”比較盛行。於是乎,各大衛視一夜之間鋪天蓋地的都是各種穿越劇!
“穿越穿越,解決一切!”
毫無邏輯、背景混亂、臺詞尷尬、劇情無聊……
哪怕再爛的劇情,依然架不住“流行”這股子東風,著實讓“穿越劇”在各大衛視火了一把。
緊接著,各種小說改編劇又開始流行……
再後來,經典影視劇改編又蔚然成風……
抗日神劇其實也一樣。只要抗日神劇的流行趨勢還未過去,那麼,就會有無數部抗日劇前仆後繼的準備拍攝或上映。
這種所謂的“流行”,絕對是那些被趨勢所脅迫的導演和觀眾們的悲哀!
不能完全把影視劇當做商品,要顧及觀眾的感受!
影視劇是一門綜合藝術,同時也不可避免的帶有商品屬性。
很多影視劇的製作方,有意無意的忽略的影視劇的藝術性,把抗日神劇當做自己的商品。
怎麼惡俗怎麼拍;什麼吸引眼球就拍什麼;只有你想不到的,沒有我不敢拍的……
影視劇在這些人眼中,只是賺錢的工具。至於藝術性什麼的,不在考慮的範疇。
能三個月出一部最好;粗製濫造什麼的,那叫節約成本;沒有熱度不要緊,只要足夠雷人;觀眾罵niang了無所謂,我只要賺錢就行……
如此環境之下,觀眾們很難指望“黑心商家”們能給你提供質優價廉的“放心電視劇”。
在這些製作方看來,抗日劇就是“橫店流水線”上的一件商品。能賣錢就行,要什麼自行車?
提高影視劇准入門檻。
上世紀80年代,不是什麼人都可以拍電視劇的。
一部經典名劇,基本上是整合全行業之力,歷經數年,才能殺青。比如說《西遊記》、《紅樓夢》。
現如今,影視劇製作方越來越多,准入門檻越來越低。導致整個行業魚龍混雜,什麼牛鬼蛇神都敢稱自己是“製作人”!
樂哥認為,影視行業應該實行“嚴進寬出”政策,提高准入門檻,整頓行業內部亂象,制定規範的行業秩序。
放寬審批制度,包容邊緣題材。
為什麼抗日神劇這麼多?其中一個很重要的原因就是——抗日劇好過審啊!
你拍奇幻劇、神話劇,不好意思,建國之後不許成精!
你拍懸疑劇、犯罪劇,不好意思,要建立和諧社會!
你拍政zhi劇、zong教劇,不好意思,沒人敢讓你過審!
……
想來想去,還是拍抗日神劇吧,至少能過審……
樂哥認為,隨著制度的完善、社會的進步,觀眾的審美情趣也在不斷提高。相應的,國家對於影視劇審核的包容性和開放性,也應該隨之提高!
提高觀眾的整體審美水平。
合理即存在,存在即合理。
有需求就會有市場,有市場就會有需求。
這是客觀規律!
抗日神劇氾濫的背後,隱藏著一大批熱衷於神劇的觀眾,這是不爭的事實!
我想,大多數人身邊總會遇到喜歡看抗戰劇的老一輩人,這就和跳廣場舞的大媽們一樣,不是一兩個人,而是一個社會群體。
這個不能多說,得罪的人太多了!
結語
總之呢,抗日神劇氾濫,既有客觀原因,也有主觀原因。
樂哥目前唯一能做的,就是一部都不看。
我是樂哥,每天分享,每天進步,期待您的關注!
樂之者電影
我記得八十年代,小時候看國產戰爭片,雖然喜歡看打仗的,但是私下裡小朋友聚在一起都會嘲笑解放軍每次要死之前,都會說一大段話,最後還從包包裡頭拿張紙出來,再加一句,“這是我的黨費”或者“這是我的入黨申請書。”現在三十多年過去了,看現在的戰爭電視劇,我才知道死前交個黨費算什麼。打仗的時候談情說愛,死之前聊天,交換禮物什麼的,敵人還配合,馬上停止進攻。這些橋段比起幾十年前更多了。這幾十年來,拍電視劇的,出了科技進步了,拍攝工具變高級了。其他的,導演,編劇,演員不但沒有進步,從敬業的態度來講還退步了。
瑪咖跑跑車
先不說劇情,就看穿衣打扮就違背了抗戰劇初衷,女人捲髮旗袍高跟鞋,嘴唇塗的緋紅,男的風衣馬靴時髦的髮型,這哪裡是抗戰劇,完全脫離時代生活,不要說追劇,就連多看一眼都感到噁心,像這種燒錢的神劇應該叫停了。
南岸區小溪
自從小時候看過小兵張嘎,鐵道游擊隊,地雷戰,狼牙山五壯士和亮劍等我是喜歡看的,為什麼呢困為土,土的實在實惠反映了當時的戰場環境。不像現在拍的都是現代化場景,雪白的牆面,平整的水泥路,白白胖胖的奶油小生,一看到就想吐。
手機用戶4602179374
昨天有幸有一次在電視上看了一遍1962年出產的黑白電視劇《地雷戰》,那真是叫一個興奮哪!老紅片《地雷戰》、《地道戰》、《南征北戰》等一批老電影和抗美援朝影片《英雄兒女》、《上甘嶺》、《南江村的婦女》以及解放戰爭片《百團大戰》、《臺兒莊戰役》等等老片為什麼有那麼強的生命力!為什麼人們百看不厭!共同的特點就是真實感特強,儘管都是早期的片子。主要原因是當年的編導、演員等一班人不是看重錢,而是滿懷文藝為大眾服務的大公無私精神。現代人太現實了都是為了錢,特別是演藝圈從編導到演員的素質極差,那些所謂的神劇是在挑戰人們的智商底線,更可笑的是有的是為了一個地方的景點開發胡編亂造,脫離實際,出一些爛片。我抵制!
用戶2715256330032
如何制止可由不得我們說了算,只是不知道那些導演抗日神劇人是怎麼想的,劇中那麼傻蛋好對付的笨鬼子,僅讓我們艱苦抗戰耗了八年之久(其實遠不止八年)才勝利,這不就是說我們比鬼子更二哈了嗎?
如果抗日真有那麼神,應該是八天抗戰就勝利了才對呀!結果卻抗了那麼久,你說誰神呢?
這種神劇好象有點指桑罵槐之意啊!
桂林全州文橋0536
新華社記者曾經在1995年採訪軍事科學院,採訪,我們一共殺死了多少日本鬼子?經過過專家,各方的認定和統計,最後得出的數是3500萬。
從此這就成了一個官方的答案,這麼多年來一直是秉承於這個數字進行的統計。
而中國各種抗戰題材的作品累積起來各種模式的反抗,爆破,諜戰,各種抗戰劇,每個劇起碼殺死了幾千個鬼子。幾千部劇殺死的不僅僅是這3500萬,光“死”的群眾演員都不知道有多少。
這也是為什麼抗戰劇最後立不起來的原因?
也是我們為什麼喜歡去看紀錄片,而不再喜歡抗戰神劇。
一窩蜂地去拍抗戰劇的時候,就會未免有審美疲勞。
為了吸引眼球,製作方也是彈盡糧絕了。不用等到廣電局去封殺,類似這樣題材的作品也逐漸的枯竭。
我們希望客觀公正地去對待歷史。畢竟我們的孩子還要從歷史中去偽存真,得到成長。
不過我看殺鬼子還是挺痛快的,挺喜歡,期待有好的抗日作品。
類似於像《懸崖》。《永不消失的電波》。《革命人永遠年輕》,《潛伏》,這種經典的作品也是百看不厭。
暖暖的文藝
封殺抗曰神劇及演員,不能讓這一種愚民文化充斥舞臺。
比方說靠演抗日神劇《舉起手來》的潘長江,在此劇眾演日本小隊長騎豬,靠擱GG當笑點譁眾取寵,極為讓人噁心,但此人就因此以藝術家自居,年年上春節聯歡晚會。
如果這種演員不封殺,各種神劇將沒覺沒了。
紅9九
徹底整頓娛樂界。面對娛樂圈龐大的隊伍,天價的片酬,創作者創紅了眼,千方百計,大打出手想索取國家、暴富和人民大眾的錢財。要徹底整頓,首先要精兵減政,娛樂圈可減少60%或一半以上的人員,把這些人分配到能出產品的企業單位改造。二、降低娛樂圈的工價,他們的待遇超過了科研人員,憑什麼?如果不是這麼改革的話,垃圾片只會增加。
虎威1130
只要看到就換臺,最沒有意思的就這些了,現在缺的是普及法律知識,宣傳民主,人權,自由,使每個人應當知道有什麼權利及社會義務。