王時敏(1592〜1680年),
宇遜之,號煙客,
晚號西廬老人,江蘇太倉人,
明代相國王錫爵之孫。
明崇禎初以蔭仕至太常寺卿,
崇禎十三年辭官隱居,
工隸書,善畫山水,
以元黃公望、倪瓚為宗,
又受董其昌影響。
王時敏畫像
他極力主張恢復古法,反對自出新愈,
後世稱“婁東派”,
【“婁東派”因婁江(即瀏河)東流經過太倉,又稱“太倉派”。中國畫流派之一。清四王“王時敏、王鑑、王翬、王原祁”藝術思想上共同特點“仿古”,把宋元時期的筆法視為最高標準。這種思想被皇帝認可和提倡,因為被成為“正統”。分為王鑑、王翬為首的“虞山派”;王時敏、王原祁為首的“婁東派”。】
與王鑑、王璧、王原祁合稱“四王”,
位列“清初四王”之首,
在當時有很大影響。
王時敏 山水
王時敏
元末時,其祖輩因避難南下江南,
其中一支遷至太倉定居,
王時敏是其第十三世孫。
他自少聰慧,
明萬曆四十二年,
王時敏受命出任尚寶司司丞。
明天啟四年,
時有升為太常寺少卿,
是故後人也稱之為王奉常。
清 王時敏 煙浮遠岫圖軸 紙本水墨 86×37cm 太倉博物館藏
在任時王時敏也曾奉旨分赴福建等地巡查,
這也讓他有機會領略祖國的大好河山,
也為他的藝術創作打下基礎。
明崇補十二年,
王時敏以病回鄉休養。
不久南明滅亡,
自此之後王時敏便隱居西田,
不再出山。
清 王時敏 虞山惜別圖軸
王時敏的老師是董其昌,
自二十四歲至董其昌去世,
與董其昌交往長達三十餘年之久,
董其昌至八旬還曾給王時敏的畫作跋,
對王時敏的影響很大。
清 王時敏 南山圖軸 紙本設色 79×35釐米 現藏於懷菊草堂
王時敏三十六歲時的作品《仿倪瓚山水圖軸》,
從山水畫法至簡單的款識書法,
都看得出董其昌書畫松秀自然的藝術特點,
他認為:“元四大畫家皆宗董、巨,
其不為法縛,意超象外處,
總非時流所可迄及。
而山樵尤脫化無垠,元氣磅礴,
使學者莫能窺其涯。”
清 王時敏 仿倪瓚山水圖軸 紙本水墨 故宮博物院
王時敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、
《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、
《雅宜山齋圖》等,
並著有《西田集》、
《疑年錄彙編》、《西廬詩草》等。
在王時敏的《秋山白雲圖》中,
我們可以看到畫面構圖恪守古法,
從畫面前景的一角畫起,
近景小坡隆起,前坡上繪有幾株樹木,
山脈逐步向後推移,
中間穿插溪水、瀑布、房屋、平臺等各種景緻,
在山間若隱若現,山脈起伏變化,
延至高聳的山尖,周圍煙嵐縈繞,
眺望遠處,還隱約可見連綿的遠山。
《秋山白雲圖》局部
這種從近處一角延伸到山頂,
直至朦朧的遠山的構圖方式,
在王時敏的作品中大量出現,
無論是仿古之作,還是自我創作的作品,
或是立軸式樣,或是冊頁版式,
都出現了這種綿延深遠、
一氣呵成的構圖方式。
清 王時敏 《秋山白雲圖》 紙本設色 北京故宮博物館藏
接下來我們來看看他的《杜甫詩意圖冊》,
每開縱39釐米,橫25.5釐米,
作於康熙四年(1665年),
是他74歲時依椐杜甫詩意,
為外甥董旭鹹精心繪製的。
清 王時敏 《杜甫詩意冊》
每開上方題杜甫詩句,末開款「乙巳胎月寫少陵詩意,十二幀,似旭鹹賢甥,時年七十有四十敏」。
鈐「王時敏印」白方,「真寄」朱長圓印,末頁自題記,鈐乾隆等藏印。
這是一件臨古之作,合諸家之長,
又不盡相同,反映了王時敏晚年的繪畫面貌。
畫中構圖顯然受到黃公望結構章法的影響。
中景不作大片空白,
而是將遠景直接拉向近景,
開啟了其後王原祁
“一層坡、二反樹、三層山”圖式的先河,
成為正統派山水畫最具典範性的構圖模式。
第二開設色,江村月色
自識:白沙翠竹江村暮,相送柴門月色新
鈐印“遜之”(朱文)
王時敏是
他筆墨語言風格特徵影響著後人,
具有“四王”一派特點的繪畫風格特徵,
基本上是王時敏培養引導下而創造出來的,
他對“四王”派的發展,
有著不可輕視的作用。
清 王時敏 落木寒泉圖 紙本 墨筆 故宮博物院藏
王時敏仿作繪畫注重畫面構成的規範化,
始終體現出一種
“十日畫一山,五日畫一水”
的悠閒心態,
這種平和的畫面特點,
在於古代大師的風格進行打散與重組,
進行有趣的經營,
這種特點,
深深地影響了王鑑,王翬,王原祁,
從而也使“四王”成為清初畫壇,
一個重要的集體力量~