《江湖儿女》影评：你已经不是江湖上的人了，你不懂
巧巧老了，女人的老态很明显，从眼角就能看出来，斌斌也老了，他的老态体现在疾病里，他开始坐轮椅了。巧巧推着他的轮椅在变了样的小镇，缓缓走过，正是凛冬，他们一开口说话就会冒出很多白气，斌哥以为巧巧会恨自己，可巧巧只是淡淡地说，对你无情了，也就不狠了。继续追问巧巧为什么收留自己，换来一句更绝情的话，你已经不是江湖上的人了，你不懂。
江湖与爱情，多么浪漫的事物，但倘若用现实的眼光去看，江湖讲道义，讲道义就会有牺牲，而有些牺牲只是金钱利益，有些就是生命名声。爱情，则是一个更难界定的话题，甜蜜的时候是神仙伴侣，比翼齐飞，分离带来伤害，无法重来，是多少个辗转反侧的漫漫长夜。多少个泪如雨下的寂静时刻。在时光之中，又留下了多少遗憾唏嘘。
在这部片长137分钟、充斥着95%以上山西方言台词的电影中，被称作汾阳小子贾樟柯的贾科长讲述了他心中的江湖、爱情、小镇、旧时光。
这部电影延续了贾科长《山河故人》的风格，也具有比较大的的时间跨度，几十年的时间跨度浓缩在两个多小时的镜头里，你可以看见空间的转移，建筑物的改变，人物外貌当然顺着时间线自然变化，而更为动人的是随着故事进度而呈现出的人物心理变化，下面且听小编一一详述。
山河故人的故事线并不复杂，讲述的就是斌斌作为山西某小镇的一个大佬，正在风生水起极盛时，因为私人恩怨，被小混混下毒手，生死攸关时刻，与他相恋多年的女友巧巧出手相救，巧巧为了斌斌，一口咬定枪是自己的，被判五年监禁。出狱之后，巧巧开始寻找当年的情人，而斌斌已经有了新的女友，在江湖上也不再有任何位置。巧巧却在这场对于旧爱的追逐之中，不由自主走上江湖，成为了江湖上的人。
先分析斌斌的心理变化，他虽然经历大起大落，但是他的内心始终没有走出，依旧无法放过自己，还是不甘心，始终是少年心气。电影开始，他作为一个叱咤风云的大哥，他拥有足够的金钱，拥有一帮小弟的追随，拥有同道大佬的信任，拥有这个名字所带来的威严，拥有红颜巧巧的仰慕，这个人物的设置是多少男生对于英雄梦的想象。可正所谓树大招风，高回报的事情也意味着高风险，斌斌的野心越大，斌哥这个名字叫得越响，得罪的人也越多，危险也在悄悄来临。
在斌斌真正遭遇不测风云之前，电影中已经用了两个关联紧密的信号来发出暗示，第一个是大哥之死，大哥出现在舞厅拜托斌斌帮自己搞定一点麻烦，大哥说自己现在已经退出江湖，不想参与这些事，几乎是没过几分钟，镜头转到大哥的母亲家，大哥被不知深浅的小混混暗算打死。这里就暗示了江湖似乎没有退路，即使你说我金盘洗手，但还是天有不测风云，而另一方面也表达了江湖的迭代性，总有新人想要通过某个行为将老大取而代之。由这两点可以想到一个词：江湖险恶。所以几乎是女性的自然想法，想要安顿下来，好好过日子，去经营一个家，巧巧甚至想跟斌斌到新疆做一点小生意，赚钱都好，斌哥并不愿意急流勇退。然后立刻就出现了影片的第二个暗示，突然出来两个小混混，拿着一根铁棒把斌哥的腿打断了，此时其实已经暗示斌斌的大哥位置有所动摇。
只是斌斌一直无法解脱，他出狱，没有钱，没有兄弟，狼狈不堪，他只想逃离这里，希望有天可以东山再起，再回到家乡。他对过去采取了全然的逃避，甚至对于深爱他的巧巧，巧巧也是他过去的一部分，看到这个女人，他仿佛想起了当年的光辉时刻。而当他无法自理，被巧巧收留时，他仍然心有不甘，他无法面对当年的马仔都比自己混得好，更无法接受别人的嘲笑，他是一个骄傲的人，所以最后也只是留给巧巧两个字，走了。斌斌是一个已经离开江湖，但始终无法接受这一事实的人。
再说赵涛扮演的巧巧，她本来只是一个普通的女人，唯一不普通的一点可能就是——她是大哥的女人，她本不属于江湖，可当她为了保护自己男人向天鸣枪的那刻，她成为了江湖上的人。出狱以后，事情一波三折，先是钱包身份证被偷，一无所有去到当年马仔开的公司，没想到斌斌都没有见她，一无所有的走在街头，在别人的婚宴蹭饭，发现偷她钱包的女人，抢回身份证，又去一个餐厅找到一个陌生人空手套白狼骗到一笔钱，在寻找斌斌的路上，巧巧差点被摩的司机强奸，可以说巧巧出狱以后，她的所有行为已经是一个江湖人处理问题的模式。
最后见到斌斌，也还是无法重来，巧巧回到小镇，开起了麻将馆，她不再是大哥背后的女人，她开启了她的时代。她虽然嘴上对斌斌说自己无情，但当斌斌再次离开，她独自站在门旁边，还是会不禁想到她只是一个被爱情所伤的女人。
影片中徐峥出现的时间不长，却说了一句很有哲理的台词“我们都是宇宙的囚徒”。是啊，从电影的开始，那个公交车上的小孩，再到坐在皇冠车里的斌斌，抑或是最后坐火车到了新疆的巧巧，谁不是在特定的时空之中走在既定的轨道里，继续着这无奈而又精彩的命运呢。
当巧巧的身影最后独自站在门口，没有对话，正应了李商隐的那句诗，此情可待成追忆，只是当时已惘然。江湖依旧，永远流动着更新鲜的血液，而儿女分离，分分合合似乎才是自然，只留佳人，红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。