最近的写的两篇影（吐）评（槽），《杰克·莱恩》和《死神》真人版，基本啥干货没有（说得好像以前写的有干货似的），光顾着BB女主颜值，感觉有点跑偏，这是要在吐槽女主颜值的道路上一去不返了么？
所以在说今天的《镰仓物语》时，开场还是忍不住先说女主亚纪子……的扮演者高畑（tian）充希。
之所以加个注音，是因为自己一直念高dian充希，结果输入法翻到死都没打出来……查了后才发现刻板印象是错的，也算是个小科普吧。
看过她的两出戏，除了《镰仓物语》，还有去年的《小偷演员》。两个角色区别不大，都是天真善良，未谙世事的小姑娘，基本不会有什么反转一眼看过去就是简单的美好那种。高畑充希算不得大美女，身材小巧，长相也是朴实清纯挂的，拿起这种弱气邻家风的角色来相当的贴合。
所以在电影的绝大部分时间里，高畑充希的亚纪子几乎成为了吸粉担当，虽然气场不足颜值也不是上等，但是凭借天然呆又单纯的气质，在与堺雅人，堤真一，安藤樱这些大拿对戏时，也没有被压制住，反而演绎出自身兼具粉丝，新婚妻子，好奇少女混合的可爱一面。
说到这儿不得不感叹演员和角色合拍的重要性，再次忍不住吐槽《死神》真人版的杉咲花，有时候吧，这人不能太头铁……
虽然演起“祈祷的少女”亚纪子来手拿把攥，然而到了结尾的“黄泉之国”，希妹穿上红色的华服后显得有点撑不起来，无论是造型还是发型还是脸型，似乎都不像之前那么的熨帖。
要说崩坏可能有点夸大其辞，那就说，别扭。
本来清新弱气好奇少女，干了一整集的家务最后突变要被拯救的华服公主，画风转变得太快，挺别扭的。
就如同《镰仓物语》的整个故事和节奏，本来四格漫画式慢慢悠悠点点滴滴的日常怪奇推理小物语，最后变成勇者斗恶龙的少年热血漫，从家里的一亩三分地忽而变成一国的世界观，膨胀和发展的都有点出乎意料。
虽说如果从结局反推，会发现大多在“黄金之国”出现的情节在前面的片段中都有所铺垫：通勤的列车，父亲的往事，穷神的破碗，这些前期轻描淡写的物事都在最后一幕中起到了关键的作用。考虑到这些，我们似乎很难说电影没有为最后的转折做准备。
但是于我的观感而言，“黄泉之国”的桥段的转折还是太过于生硬。电影之前为此做的所有准备，也都没有提及男女主角生生世世的羁绊，以及哪怕丝毫要对决最终boss的线索。
所以当最后不到半个小时boss突兀地出现之后，还要彼此间很尴尬地说台词给观众介绍下前尘往事，让本来仓促突兀的结局更加得仓促突兀。
不仅是故事的转折生硬。电影在亚纪子死去之后一改之前慢悠悠东一榔头西一杠子的节奏，叙事步伐异常加快，甚至都有赶工的嫌疑，即便如此还是有着两个多小时的时长。虽说以现在电影的标准来看两个小时也算不上太长，问题是若以最后的寻妻作为故事的主线，那么前面大段大段编辑本田的剧情就完全变成了“闲笔”，几乎没有为主线提供任何助力，伉俪情深或是放手的主题与作家最后的寻妻也形不成什么联系或者对比，这一点甚至都比不上看似与作家寻妻无关，但是好歹能提供反面教材的推理情节；青蛙男的形象也算不得视觉奇观；温情倒是温情，可也不过是点到为止，总有点食之无味，弃之可惜。
不过若是按照开头的节奏来，四格漫画的小故事，散文诗似的结构串联起共同的关于生死及爱情的主题，那么所有的段落都有其存在的意义，隽永的小传慢慢讲，也不失情趣。
就怕你这一开始是溪水潺潺，浅唱低吟的模样，结果突然转弯，上了一趟电车疯狂加速……
如同最后亚纪子那身违和的大红也不知道算是什么服一样，变得太快，跟不上你们的节奏。