浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
最近各位是不是被清宫剧刷屏了?看了之后,大家都在说延禧攻略里服饰如何考究,《如懿传》的摆设如何奢华。可要是换了另外一个时代的人,看了没准要吐槽,这些宫廷里的玩意儿,那叫一个土味审美,那叫一个农家乐,简直都是俗不可耐。
这个时代就是在清朝之前不远的晚明。
如果你要穿越到晚明的江南,做一枚文艺青(中)年,要万分当心,这个地方不是光有钱就行,更不是靠扇耳光、怼人就能混下去,这里既追求好看的皮囊,也热爱有趣的灵魂。要生存下去,你要配备一本时尚攻略,这本书叫《长物志》。
什么是长物,就是没有用的东西,它和日常的柴米油盐无关,但是它好看好玩,能装点你的皮囊和灵魂。《长物志》里包含了室庐、花木、书画、几榻、香茗等十二类“长物”。
最关键的是,它告诉你,什么样的东西和布置是雅的,什么是俗的,“不可用”的。在那个年代,能
在当时,土豪们捧着这本攻略,按照上面的指导,把家里那些俗物全都给扔掉,然后把古的、雅的一件件搬进屋里,这样的事情随处可见。凭什么土豪愿意听《长物志》的指导?
因为它的作者文震亨是一位时尚大咖,文震亨这个人不光是高富帅,而且有一个逆天的家世。他的大哥文震孟是当朝状元,爷爷文彭是文人篆刻的开山祖师,更了不得的是他的曾祖父,大名鼎鼎的江南四大才子、明四家之一的文徵明。
“闲人”文徵明
在晚明的繁华喧嚣里,前辈文徵明是一股特别的清流,他不像唐寅和徐渭,一生几乎没有大悲大喜与大起大落,他活到九十岁,一辈子读书、习画、练字、山水悠游、诗酒唱和,与自己的爱好和趣味一同生活。他的诗文书画也都是这样,没有那么多的磅礴激流,他只爱描摹那些小确幸,书写日常生活里的深长情致。
文徵明的行书最早学苏东坡,后来融汇赵孟頫的风格,一派秀丽温润,气韵流畅的江南风光。
中年以后,文徵明的书法则以王羲之为主体,融汇各家,晚年转向黄庭坚一路,风格苍老,但依然严守法度,比如这幅行书《东坡独乐园诗》,是文徵明八十九岁的暮年作品,别人年纪大了,往往写得随意,他却是一点一画毫不草率,更没有明朝文人习惯的放肆作怪。
Lot 0307
文徵明(1470-1559) 行書「東陂獨樂園詩」
戊午(1558)年作
紙本 立軸
24×42.5cm 約0.9平尺
釋文:東陂獨樂園詩。青山在屋上,流水在屋下。中有五畝園,花竹秀而野。花香襲杖屨,竹色侵盞斝。樽酒樂餘春,碁局消長夏。洛陽古多士,風俗猶爾雅。先生臥不出,冠蓋傾洛社。雖云與眾樂,中有獨樂者。才全德不形,所貴知我寡。先生獨何事,四海望陶冶。兒童誦君實,走卒知司馬。持此欲安歸,造物不我舍。聲名逐吾輩,此病天所赭。撫掌笑先生,年來效喑啞。
款識:戊午閏七月廿日書。徵明。
鈐印:文徵明印(白)、衡山居士(白)、停雲(朱)
賴復題:文衡山書東坡獨樂園詩,欵戊午閏七月廿日書,徵明為書,遒勁奇拔,題簽為趙陶齋翁亟背所識,係家春水翁書並珍,余嘗聞趙翁景慕衡山書,故二翁筆扎,覺有文家風骨。明治八載小雪節,賴復題,鈐印:賴復(白)、迂亭(朱)
信天翁題:浪華森田士德從事陶齋趙翁,稱高弟,乃賴春水翁之親友,詳在津紀事,囗友志諸書,予曾觀森田氏古書畫,趙翁題簽,數幅如此,文衡山書,趙翁題簽春水翁題定,係森田氏舊藏也必矣,此幅既經諸名家之賞鑑者,固不誒予讃賞。信天翁獻。鈐印:靜逸(白)、忘毀譽可以清心(朱)
谷鐵臣題:予嘗謂文衡山先生溫厚端莊,君子人也,其於筆翰淳雅雄勁,蓋稱其為人,後人稱為有明一代之大家,固不容啄也,此幅寫獨樂園詩,想是衡山常慕溫公之為人而然耶。予披不見之將辨香揮於二公耳。谷鐵臣。鈐印:湖上釣客(朱)、谷鐵臣印(白)
賴惟寬題:此軸也百四十又六字,淳雅遒美……(中略)……賴惟寬擺識。
來 源 :
①現藏家于昭和五十三年(1978)購於大友京城百貨店《文徵明畫系年》古書展中。
②本拍品和「關東實業家收藏專場」為同一來源。
注:附日本書畫評論家、原二玄社總編西島慎一致藏家信札等相關資料。
JPY:3,500,000 - 4,500,000
RMB:210,000 - 270,000
文徵明的行草书结字,与米芾风格完全不一样,没有那种大起大落的左欹右侧,稳健如赵孟頫,又不完全是赵的路数。在稳健的同时,个体字的布白又十分巧妙。单个字在平正中,通过阔白、开张、上提、错位等方法,经营好内部空白,轻重虚实相称,使得结字活泼,富有动势。
文徵明的字还有一个特点就是字带画意,常常将山水兰竹的画法参入笔画,或穿插萦带,或枝叶相叠,画意横生,就像苏州拙政园里那一棵他亲手种的紫藤,常年老干虬枝,春来花开满路。
文徵明的书法一直为后世所重,这幅作品就远渡重洋,到了日本关东一位实业家手中珍藏。他很看重这件作品,曾经一字一字写下自己的收藏经过,还让二玄社的西岛先生来观赏,而西岛先生也亲笔写了信,感谢藏家能让自己分享如此优秀的书法艺术,文徵明不仅优雅了明代,还优雅了东瀛。(此次东京中央拍卖还有一个“关东实业家专场”,作品整齐有品,质量很好,和这件文徵明书法一起,都是出自这位东瀛藏家。)
好的艺术需要个性,大部分艺术家的优秀只到自己就结束,儿子辈都会差很多,但是文徵明却不一样,大概是因为他的艺术风格温柔敦厚,子孙们几乎都继承了他的风雅天赋。儿子文彭、文嘉,直到重孙子文震亨、文从简、玄孙女文俶,个个是文艺圈的顶尖人物。
文从简是文震亨的堂兄、文徵明的重孙子,也是“闺秀画家第一人”文俶的父亲。他也擅长书画,比起家族里的诸位兄弟,文从简不仅继承家法,又苦学王蒙、倪瓒的笔法,因此更偏向性冷淡风格。
比如这幅《嵩龄图》画松树灵芝,构图极其简单,笔墨也非常简淡,除了灵芝略有皴擦外,其他地方几乎没有皴染,留有大片空白。但是画的意境,却不空洞,而是一种内敛、灵性的感觉。这当然也是《长物志》里推崇的古雅之意。
Lot 0303
文從簡(1574-1648) 嵩齡圖立軸
水墨紙本 立軸
71.5×31.5cm 約2平尺
款識:嵩齡圖。文從簡戲墨。
鈴印:從簡之印(朱白)
題簽 :
①文從簡松芝圖。鈐印:山本氏(白)、二峰(朱)
②山本二峰先生舊藏。鈐印:二峰生平心賞(朱)
③文從簡松芝圖軸,紙本。鈐印:志水(白)、松厓(朱)
蓋上題:文從簡松芝圖軸。
蓋内題:鳳鳴村莊藏。鈐印:鳳鳴村莊(白)
著錄:《澄懷堂書畫目錄》卷五 ,昭和6年(1931年),頁24。
注:附藏家手記。
來源:名古屋美術俱樂部書畫與古代書畫專場Lot1034-Lot1051為同一來源。
山本悌二郎舊藏。
JPY:3,000,000 - 4,000,000
RMB:180,000 - 240,000
更令人吃惊的是,《长物志》里专门有一章讨论盆景,说最好的盆景莫过于古松:“最古者以天目松为第一,高不过二尺,短不过尺许,其本如臂,其针若簇,结为马远之“欹斜诘曲”,郭熙之“露顶张拳”,刘松年之“偃亚层迭”,盛子照之“拖拽轩翥”等状,栽以佳器,槎牙可观。”
对照这个描写,你会发现,文震亨推崇的古松盆景几乎就是他哥文从简笔下的那棵松树!
晚明书法独一景:巨轴书法的黄金时代
不过,在晚明潮人的心里,巨无霸和小清新,热闹和寂寞,放荡和冷淡,从来都是鸟的双翼,硬币的两面。他们爱清空内敛的小品,也爱张扬放肆的大作。
我们都知道,晚明是巨轴行草的黄金时代。而这个黄金时代的背后,是各种机缘,甚至有开发商的贡献。据古建筑专家考证,明朝初年,普通民宅的规格是有严格限制的,一般人不准盖大房子,但是到了明朝中后期,朝廷管得松了,房子越盖越大。
空间大了,更需要大立轴来支撑。再加上造纸绢和制笔技术的进步,所以,到了明中期的时候,开始流行两三米高的书法立轴。
但是这时候的巨轴,很少有传世佳作。原因在于,大作品的技法尚未成熟,书家驾驭不了这个尺度。比如文震亨的爷爷文彭,写一米五的立轴非常流畅自如,写三米的巨轴就放不开手脚了。挂在厅堂上,尺幅大了,字也大了,以前尺牍手卷里微妙而精致的用笔方法,放大之后就显得小气了。
青岛博物馆藏文彭书法立轴
这幅张鎔的《行书五言诗》也是明朝中期的作品。张鎔是明朝弘治年间的进士,虽然使用的传统技法,笔法内敛,不过由于尺幅不到两米,还不算严格意义上的巨轴,仍然是当时书家能够驾驭的尺度,因此感觉一气呵成,效果不错。
Lot 1034
張 鎔(明) 行書五言詩
綾本 立軸
釋文:臺殿層霄近,煙霞一徑連,懸厓生古樹,小洞出寒泉,果落黃猿笑,花深白鹿眠,玉簫吹向客,鶴舞月娟娟。
款識:書為子老年先生,雲溪張鎔。
鈐印:張鎔字酉文圖書(白)、畫川逸叟(朱)、□安□□(朱)
蓋上題:明人張鎔五言律詩。
蓋内題:竹深處藏幀。鈐印:竹深處(白)
說明:張鎔此作用筆秀麗,可謂字正腔圓一路書風,筆法內斂,結字端正,全從唐人一路書風中出而又獨具自家意氣。明清以來書法風格多樣,有謹遵傳統者,有離經叛道者,有銳意出新者,又胎死腹中者,可謂百花齊放。張鎔當時謹遵傳統者,一條大豎幅,一氣呵成,非有大胸懷者不能為之也。
195×45.5cm 約8平尺
JPY:2,000,000-3,500,000
RMB:120,000-210,000
一直到了晚明,才在笔法上有了大突破,有了张瑞图、倪元璐、黄道周、傅山这些擅长写巨轴行草的大师。其中最耀眼的明星,是王铎。
王铎不仅善于用笔,也注重用墨的问题,所以他的巨轴行草特别耐看。甚至有人说,王铎是唐以后最会写大字的人,什么苏米赵董,都不如王铎。但是这些表扬追捧,跟日本人比都弱爆了。
在明末清初的时候,王铎作品已经传到日本。特别是东渡的禅宗和尚,把中国的茶道带到了日本。茶道专门设有茶席,通常一定要挂一件书法作品,挂好字也显得做茶席的人很牛。江户时期的很多书里面都记载着某某茶席挂了王铎,某某茶席挂了张瑞图、倪元璐、黄道周、傅山等等。
王铎的作品尺幅大,气势更大,日本人看了这样气势的巨轴,直接给跪了:甚至有人管王羲之叫先王,管王铎叫后王,两者一比,结论是“后王胜先王。”所以直到今天,日本收藏的王铎还是最多,也是最精的。
比如这幅草书临《大观帖》,两米四的巨轴,是王铎三十五岁的作品。虽然还不是他写得最好的时期,却是存世最早的巨轴作品之一,对于研究王铎的书法是一个起点。可以看出,这时候的王铎写得非常古典,完全是学二王的路子。
Lot 0305
王鐸(1592-1652) 草書臨「大觀帖」
丙寅(1626)年作・三十五歲作
絹本 立軸
241.5×57.5cm 約12.5平尺
釋文:數有想常奉,還此不快,鄙人得夏常念足下小大佳,憂卿可耳,想同數得問,餘粗可。知足下念,不具。羲之白。
款識:丙寅冬夜燈下臨,王鐸。
鈐印:王鐸之印(朱)、太史氏(白)
題簽:王孟津字條,臨右軍書。
JPY:15,000,000 - 20,000,000
RMB:900,000 - 1,200,000
但是他学二王,又不是纯粹的复古,而是把二王的技巧夸张变大,用古人的技法加上自己的力量,从而延伸出自己的一套笔法套路。就像他所说的文章之道:要有胆,要大力,要像海里的巨鳌,头撞三山,脚踢四海,要一气吹去,欲飞欲舞,提笔不住,这才算有力量,有生气!
淡泊极简的文家和狂放大力的王铎像是晚明审美的两极,而占据C位的偶像,则是上海人董其昌。
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