中国古代许多艺术品的生产，大多有着十分复杂的制作过程，它不仅对设计理念、表现内容有较高要求，对器物使用材料、如何制造等，亦均有特殊要求，如瓷器、漆器、玉器、珐琅、织绣等等，每一类艺术品的制作都相关复杂，非常人可轻易为之。
与古代各类艺术品较难制作不同，剪纸工艺从材料到制作则显得相关便捷和简单。一张纸，一把剪刀或一个刻刀，即便未经过专业学习，亦可随心而创作。因此，剪纸艺术的真正难度是在于它的设计与创新。
正因为剪纸作品于制作工艺上相对简单，故从清代、民国以来，剪纸艺术受到广大百姓的喜爱，在东北城乡各地甚至偏僻农村，均得以普遍流行。至今，在东北许多乡村地区，仍保持着年节（主要是元旦、春节）制作剪纸的习俗。由于此次剪纸设计的对象是清宫青花瓷，参与展览的剪纸“非遗”传承人便本着立足青花纹饰的原则，开始自己的设计。同时，为更好展示各地剪纸艺术精髓，我们也积极鼓励参与者可大胆创新，融入自己的思想理念和制作技艺，以此突显现代人的思想境界和生活观念。
清康熙款青花番莲纹大盘
青花番莲纹大盘剪纸
清康熙款青花番莲纹大盘以其精致做工和精彩纹饰，为沈阳故宫馆藏清宫青花瓷器代表器物之一。而依据大盘图案重新设计、制作的正圆形番莲纹剪纸作品，真实再现了花卉之美、构图之美，每每令观赏者对相依展示的花卉双璧连连慨叹。
清乾隆款青花芭蕉竹石玉壶春瓶
清乾隆款青花芭蕉竹石玉壶春瓶 + 现代芭蕉竹石玉壶春瓶剪纸，该瓶为典型的玉壶春瓶造型，侈口、细颈、垂腹，腹下部束腰，底部为外撇圈足。颈部以下绘蕉叶纹、串枝花纹、如意云头纹；腹部一周绘秀石、芭蕉、修竹、木栏、横坡等景致；腹下部为一圈须弥纹，底足外面绘一圈半边花瓣；底部有青花篆书“大清乾隆年制”6 字 3 行方款。
现代芭蕉竹石玉壶春瓶剪纸
“非遗”传承人制作剪纸时，也采用了完全写实技法，器形一致，图案相同，但仔细观看却又融入了剪纸工艺的表现技法，令人耳目一新。
清聚玉堂款天青釉青花葫芦瓶
清聚玉堂款天青釉青花葫芦瓶 + 现代花蝶葫芦瓶剪纸，此件青花瓷瓶口部较小，总体外形取自传统的葫芦形，葫芦上部制成瘦长状，表面满饰青花卷草纹；葫芦下部制成略大的圆葫芦形，顶部饰酱色圆圈，器外施天青釉。全瓶既有上部繁密的青花卷草图案，又有下部纯净单一的天青釉，有繁有简，密疏互补，更显独具匠心的设计之功。
现代花蝶葫芦瓶剪纸
在设计和制作此件葫芦瓶剪纸时，“非遗”传承人在原有葫芦瓶之外，颇具创意地设计出一枝弯曲的枝蔓，其上不仅有舒展的卷叶，还栖落三只美丽的蝴蝶，使剪纸作品既保留的清宫青花瓷的元素，又自具艺术创新理念，使剪纸和瓷器美艳互映，相得益彰。
清 乾 隆 青 花 瓜 形 坛
清 乾 隆 青 花 瓜 形 坛 + 现 代 瓜 瓞 绵 长 剪 纸，此坛总体呈椭圆立鼓形状，平口平底，器身外部作 12 道瓜瓣浅痕，口沿微向上突起。全坛表面以写实笔法，绘数株自然生长之瓜，藤蔓曲折婉转，瓜实累叠，颇具天然生机；瓜叶之上另绘数只蝴蝶，双翅舒展，其态悠闲。所作图案为“瓜蝶双福”之意，以瓜实象征多子多孙，家族兴旺；以蝴蝶谐音耄耋，寓意健康长寿。全器体量较大，青花绘画新颖，独具风采。
现 代 瓜 瓞 绵 长 剪 纸
非遗”传承人在设计此件剪纸作品时，截取该坛表面最精彩的一部分图案，巧妙构思，精心剪刻，匠心独运地制作出一方艺术作品。
清青花人物故事捧盒
清青花人物故事捧盒 + 现代人物故事捧盒剪纸，捧盒是明清宫廷及贵族之家常用的器皿，既可以是盛装食品、蔬果的盛器，又可以作为艺术陈列品，其材质有漆器、瓷器、珐琅器等多种。此件捧盒是由青花瓷器制成，全器分为上盖、下盒两部分，盒盖表面绘传统的“才子佳人”故事，上盖外壁及下盒外壁均绘以花卉图案，使一件传统的青花瓷器变身为古代的艺术品。
现代人物故事捧盒剪纸
“非遗”传承人在制作此件人物故事捧盒时，没有更多追求盒盖上部的人物形象，而是将思考转到如何展现传统文化内涵的方面。从传世器物、绘画等藏品来看，许多捧盒都是具有魔力的“神盒”，因而人们打开捧盒上盖后，常常会有祥瑞之物从盒中飘出，形成一种特殊的表现形式。从剪纸作品具体制作看，捧盒打开上盖后，有一股仙气从盒内翻卷而出，仙气之中，有五只蝙蝠缓缓升空，其身侧满布祥云，反映了人们对精神世界的追求。
清青花人物故事桶式瓶
清青花人物故事桶式瓶 + 现代福禄平安剪纸，此件青花人物故事瓶外形呈直桶式，口径较粗，几乎接近瓶身；器身上部略宽，下部略窄，总体为敦实厚重之感。瓶颈部绘花草，并刻制暗花纹；瓶身满绘山水图，山中横亘石径，其上有一文士、一童子正相伴前行，为传统的人物画题材。
现代福禄平安剪纸
“非遗”传承人在设计剪纸图案时，既用简略技法保留了青花人物故事瓶原有的绘制内容，同时将自己理解的传统文化符号附加其中，如在瓶口“插入”了两枝茂盛的葫芦藤蔓，藤上结有大小葫芦，瓶下部周围，有三只觅食的鹌鹑，总体寓意“福禄平安”（葫芦、瓶、鹌鹑），反映了剪纸传承人的聪慧思想。
清双圈款青花釉里红海水龙纹大盘
清双圈款青花釉里红海水龙纹大盘 + 现代海水龙纹剪纸，此盘口径较大，器形丰满，底部为圈足。盘内壁及里底连成一体，满饰翻腾的海浪图案，海浪之上上下飞腾五条巨龙；盘外壁饰一周几何图案，外壁下部为双层浪花海水纹；盘底部中心绘青花双圈，但圈内并无款识。
现代海水龙纹剪纸
“非遗”传承人在设计海水龙纹大盘剪纸时，撷取盘中最精彩的图案进行设计，将剪纸制为方形，其内部波浪翻腾，游龙横亘，水波条条如丝，海浪层层高卷，烘托出巨龙高飞的特殊意境。
清宫青花瓷器和国家级、省市级“非物质文物遗产”传承人制作的剪纸，均是我们传统中最具代表性的文化艺术品。它们既以物质形式存在于世间，又以自身承载着中华思想文化内涵，与我们当代人生活都有着或多或少的关联，使人见而喜悦，见而慨叹。因此，青花瓷和剪纸两者既可无关，又能结缘，而两种艺术品的合二为一，其重要目的和特殊意义则远远超过这一个专题展览。(节选编辑)
《收藏家》202007封面
文章来源：《收藏家》
202007期《宫中邂逅---当青花瓷遇见剪纸》
作者：李理 李晓丽
责任编辑：秦佳
