昨天午夜0:00，浮生君在万达imax花了五十大洋看了首映，两边是两对情侣，一直爆米花叽叽咋咋，好在突如其来的枪声：极其沉闷清晰，穿透肉体的枪声，瞬间让两个女生安静下来。
死亡来了！
死亡来了，真实的死亡，平凡的死亡，不会被铭刻的。
敦刻尔克就是死亡！战争制造的一大堆非线性的合乎逻辑的正常的死亡。
战争是一头发神经的野兽，无由头的制造死亡。战斗中唯一的游戏规则就是干掉敌人，挣扎求生，其实无关规则，正义，伟大，干掉敌人能使自己得到短暂的安宁，能活到下一次杀人或者被杀。
死亡是正常的
死亡是一首平常，冷静的黑色叙事诗，诗人平静地给成千上万的青春的生命画上句号，无论战友还是敌人，顺便整理一下韵脚，嘴角带着一丝淡淡的嘲讽。
死亡是平常的
比死亡更令人恐惧的是对死亡的恐惧，诺兰的《敦刻尔克》其实没有背水一战，作为主角的英军士兵，包括整个英国皇家军队，没有一个镜头的背水一战，只有挣扎求生，挣扎求生而不能：
求生
1 主角 剥下死去卫生兵的衣服，抬伤员登上求生舰，被炸沉；死亡，上千人的死亡，漂亮温和的护士，疲惫英俊的士兵，没有个一个镜头，只有主角在灌满海水的船舱里寻找出口，挣扎求生！
也许在敦刻尔克，死亡如此平常，值不得一个镜头！
短暂的远离死亡
死亡来了！
2 主角从被海水完全淹没的船舱里侥幸逃生，救生艇人满。 挣扎到海滩，累得在浅水里睡着了。
求生
3 主角加入一队士兵藏到一首搁浅的渔船船舱里，准备乘涨潮逃离，结果渔船被德军当做靶子，打成个大漏勺，绝境下士兵开始内讧 ， 海水很快淹没了船舱，士兵们冒着德军的子弹弃船。
淹没船舱的深水中有一双手拼命抓向通向甲板的舷梯，就差一点点，那双手缓缓沉入黑暗。
渔船有多少人成功逃离，有多少人死亡，中弹或是淹死，没有镜头。
也许在敦刻尔克，死亡如此频繁，值不得一个镜头！
4 主角登上一艘驱逐舰，修长漂亮的舰身，巨大挺拔的炮管。驱逐舰被炸沉，士兵们从即将沉没的，从甲板，从船舷，从舰桥无助的，无望地跳入大海，从一个绝望跳入另一个绝望，暂时逃离死亡。一个士兵抓住舷梯，没有跳，没有镜头交代理由，驱逐舰瞬间沉入大海，海面上一片厚重的油污弥漫开来。
主角和一群幸存者满脸油污，拼命划水，逃离沉默的战舰，逃离阴魂不散的死亡。
驱逐舰上有多少人死亡，这些年轻疲惫的生命，他们如何面对死亡，没有镜头。
也许在敦刻尔克，死亡如此正常，值不得一个镜头！
死亡来了！
5 被击落的德军轰炸机引燃了油污，海上燃起了大火，一个士兵将头沉入海水深处，躲避炙热的海面，快要窒息的他
将头探出海面，被大火吞噬，没有特写。
也许在敦刻尔克，个体的死亡过于渺微，值不得一个镜头！
求生
6 主角和幸存的士兵登上了赶来救援的民用小型游艇，没有一个士兵愿意去船舱，他们都在等待下一次沉没。他们满脸油污，由于过度的疲惫和惊魂未定而显得有些木讷，基本没有台词，黑色的，阴郁的喋喋不休的配乐清晰起来。
在敦刻尔克，没有什么值得倾述，短暂的幸存，也不值得！
生存还是死亡？
“黑暗骑士”诺兰是如此决绝，如此冷酷，如此黑暗，他如此平静地吟诵出《敦刻尔克》，这阴冷的，压抑的，绝望的，恐惧的关于死亡的黑暗叙事诗：
如此真实，真实如一个黑暗的梦境。
如此平静，没有一点崇高，拒绝史诗虚伪的伟大。
如此黑暗，没有一盏灯，也没有一丝光亮，只有黑暗，黑暗的潮汐周而复始！
“黑暗给了我们黑色的眼睛，我们看见光明”，突然，光明从黑暗的梦里逃出来，如此脆弱，如此清新。
敦刻尔克
转换如此决然，从黑暗到光明，你的眼镜和心灵都来不及。
在德国炮火的猛烈袭击下，上千条各色各样的船向着敦刻尔克方向前进着。这是一只奇奇怪怪的船队：颜色鲜艳的法国渔船，拖网渔船，游艇，维修船拖驳，小型护航船，扫雷艇，驱逐舰、英国空军救援船、雷达哨船…“英格兰所有能漂浮的东西，全部都去了敦刻尔克”。
形形色色的英国、法国人驾驶着这些船。他们是出租汽车司机、快艇驾驶员、码头工人、童子军少年、渔夫，他们是银行家、牙科医生、工程师、文职官员……他们中有英姿勃发的海上童子军，有参加过一战的白发苍苍的老军人。他们中很多人是穷人，穿着破旧的毛衣和卫生衫，穿着有裂缝的胶鞋，在海水和雨水中浑身湿淋淋的，彻骨的寒风中他们饥肠辘辘……
这只奇怪的船队在敌机的轰炸，炮火的轰击下，没有武装、没有护航，勇敢的法国和英国人民却迎着硝烟烈火，枪林弹雨，在漂着沉船，布满尸体的海面，无畏地向前行驶着，向着地狱，无惧死亡，前进。
战士们欢呼起来，温和的飘荡在敦刻尔克海滩，天空仿佛恢复了明亮，令人绝望的背景音乐突然消散。
当然，烧脑诺兰不会拍这样一部叙事如此平直的电影，浮生君只是浅浅的透露了其中的一条叙事线。
这次诺兰在叙事上用极简代替了烧脑。但非线性叙事当然有，不然怎么叫诺兰，不同于《盗梦空间》《星际穿越》结构上的繁复套圈，《敦刻尔克》有陆海空三条线，一周，一天，一小时，具体的情况，浮生君就不剧透了，请观影，走进诺兰的黑暗叙事诗。
“导演其实一生只拍一部电影。”，浮生君忘了是谁说的。杰出导演的每部片子，都有强烈的个人色彩，个人风格，而他的处女座，往往奠定了这种风格。正因为每位导演有鲜明的个人特点，才能得到影迷的喜爱，称之为“XX的电影”。
一个伟大的导演，一定具有强烈的个人风格，或者是技术上，或者是艺术上的。或者向斯皮尔伯格，卡梅隆一样，成为技术和艺术兼得的电影大师。
诺兰，从他的处女作《追随》开始，每一部作品都贴上了标签：悬疑，解构，烧脑。
浮生君觉得在电影技术上诺兰是伟大的天才，如果在人性升华上再上层楼，他可比肩斯皮尔伯格，卡梅隆。
如果说《盗梦空间》解构了现实和梦境，《星际穿越》解构了宇宙和存在，《敦刻尔克》是一部鲜明的诺兰电影，它非线性地解构了战争的非英雄性，非史诗性，非理性！它既不同于《辛德勒的名单》，也不同于《拯救大兵瑞恩》，它不是一部人性中理性和感性斗争而交融的小说，结构架构合理，情绪层层推进，高潮酣畅淋漓的传统战争大片；它是一首死亡的黑暗叙事诗：非线性的架构，时间被切割缝合；令人窒息的压抑和恐惧，不断地沉入人性黑暗的最深处，时而静止，时而跳跃的叙事节奏；戛然而止的高潮;对史诗性的木讷和反讽。
这是一部诺兰的电影，一部战争惊悚片，一部关于死亡的黑暗叙事诗，是诺兰送给自己五十岁的生日礼物。
“黑暗骑士”导演克里斯托弗·诺兰
听了浮生君这么一大篇“黑暗”“压抑”“恐惧”“死亡”，你还敢去影院吗？
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