何為裝飾線？顧名思義就是裝飾作用的線，古人很有智慧，用減地法來使得凸起的紋飾浮現，但是這個時候還是不夠利索、立體，這個時候古人想到了裝飾線，在坡度裡圍繞凸起的紋飾再修磨上一道裝飾線，這個時候凸起的紋飾會顯得更加立體和利索，起初在我研究四五年高古玉館藏文物微距的時候還沒注意到這一點，因為那時候只是用肉眼鑑賞玻璃櫃臺裡面的高古玉，最多就是用手機拍攝一下照片，但是手機照片的分別率不是很高，基本觀察不到這一點。
後來這幾年用單反去琢磨高古玉的工藝痕跡細節問題，因為單反拍出的照片可以放的很大，很多細節問題隨之浮現，跑遍全國所有的博物館，慢慢總結後發現只要級別高一些、工藝精一點的用減地法突出紋飾的高古玉，都有這麼一個秘密：裝飾線，這個線非常重要也是非常必要，而且一般裝飾線都是非常流暢和平滑的，說明這根陰線坨具坨完後是對其槽底、槽兩邊是經過精心修磨的。而工藝一般、級別相對比較低的高古玉基本上沒有這個裝飾線，也就是說這類高古玉少了這一道工序，就像現在人開的車一樣，好的車子做工更精細一些，就算噴漆也會比普通車子多好幾道工序，是一個道理。
實例一：
安徽省博萬壽寺藏
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例二：
河北滿城劉勝墓出土
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例三：
河南省南陽市淅川縣博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例四：
湖北省博荊州博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例五：
湖北省博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例六：
湖北省博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例七：
湖北省博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例八
上海博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
實例九：
湖北省博物館
觀察斜坡底槽之下箭頭所指處，都有一根特意修磨平滑的裝飾線
裝飾線講完了，細品一下古人為什麼要做這個裝飾線，是不是讓你很有遐想？佩服幾千年前古人的智慧和創造力了吧？對，你我都不得不佩服，要不然我也不會花十多年潛心研究高古玉了，正是這些魅力所在，讓你永遠有動力去探索這些未知的新鮮感。
接下來就講一下修磨，修磨講的是對陰線槽底和槽兩邊的修磨，使得陰線看著更流暢更美觀和規矩，在整個高古玉曆史進程中，總結全國所有館藏包括流向世界其他國家的高古玉，不難發現西周晚期至春秋早中期的高古玉的陰線是做的最規矩的，到了戰漢除非精工的玉器，大多玉器對於陰線的修磨還是很少的，不會如西周晚期至春秋早中期這個時期在陰線的修磨上下那麼大工夫，在戰國晚期到漢代，更注重的是底子的打磨，比如經常所說的玻璃光，這就是這個時代的產物，說明一定是這個時候打磨工具得到了變革。
舉例對比一下同一個博物館的三件西周晚期至春秋早的玉器：
陜西韓城梁帶村出土芮國西周晚期玉器局部
陜西韓城梁帶村出土芮國西周晚期玉器局部
觀察這件玉器的斜坡和陰線周圍，大部分刮蹭痕跡都在陰線和斜坡的槽底和坡度都能觀察出來。說明這件玉器沒有對於斜坡和陰線的製作工藝痕跡進行非常深的加工，只能說是個粗加工，但是往往這些粗加工的玉器，才能讓我們從痕跡出發推測這些玉器的製作工藝，儘管刮蹭使用的工具我們暫且未知，但是起碼知道差不多是怎麼樣做出來的。
接下來觀察這一件同館同時期的玉器：
陜西韓城梁帶村出土芮國西周晚期玉器
陜西韓城梁帶村出土芮國西周玉器局部
是不是發現斜坡和陰線槽底和槽兩邊很難看出當時的製作工藝痕跡？那麼為什麼會如此呢？就是因為古人在製作完這件玉器之後，對於陰線和斜坡的槽底和槽邊都進行了深度加工，這個加工就是對陰線和斜坡的不斷修磨，使得刮蹭的製作痕跡不斷被消磨掉，這樣可以讓玉器變得更加美觀，那麼這樣的玉器基本都可以確定是級別高、精工的玉器。然後下面個西周晚期的玉璜也是同理。這就是粗工和精工的區別，很多朋友看到這樣的東西就說是贗品，怎麼一點工藝痕跡都沒有的，說明你還得繼續好好研究，玉器都是分粗工、精工的，甚至有更精的神工。鬼斧神工這個詞不是徒有虛名的。
陜西韓城梁帶村出土芮國西周晚期玉器
陜西韓城梁帶村出土芮國西周晚期玉器局部
再來看一件精工美玉，亦是如此
整體
局部，你能看出刮蹭和製作工藝嗎？顯然不能
局部
現在已經是深夜1點19分，今天就寫到這裡，真正喜歡研究高古玉和共同提高的可以共同探討。
