UFO时代的陈可辛，是最擅长讲香港故事的导演。《金枝玉叶》《甜蜜蜜》，是属于香港人700万人的故事。彼时彼地，借来的时光，很难放在别处。
从《中国合伙人》《亲爱的》甚或是更早一点的《投名状》开始，陈可辛开始深入扎根内地，尝试讲述地道的中国故事。
正如《夺冠》中点出的，「大国家时代」，开始了。
陈可辛与郎平
要讲好中国故事，对于这位生于香港、成长于泰国、求学美国，成名于香港的导演来说，不易。
中国故事，独一无二。
改革开放40年以来，我们用惊人的速度、「只争朝夕」的精神，换来了举世瞩目的经济成就。
每一天都是新的，脚步慢些唯恐就追不上时代的步伐。每时每刻，故事都在刷新。
「一切历史都是当代史」，中国当下与中国的过往又互为因果。要懂中国人的现在，还必须懂中国人所经历过的历史。
但陈可辛办到了。有人说《中国合伙人》、《亲爱的》很本土，很接地气。
《夺冠》是他又一次出色的示范，他示范了，在各种苛刻的条件下，如何讲好中国故事。
他是怎么办到的？
拍中国女排的故事，看似容易，但实则并不简单。
改革开放以后，历代女排的故事，以往影视剧或多或少、正面侧面都描绘过，是中国人最耳熟能详的故事。如何能把这个熟悉的故事拍得引人入胜、惊心动魄？是第一道难题。
「女排精神」是在特殊时期鼓舞国人的符号，它有着鲜明的历史印记。40年后的今天，如何才能让年轻人得到共鸣？
第一遍刷《夺冠》时，会有些疑惑。
80年代中国女排五连冠的部分，充满热血、也充满了怀旧。
事实上，这正是陈可辛处理高明的地方。
80年代女排故事的部分，它显得有多有「时代气息」，就有多真实。
吴刚扮演的主教练，刚刚从荒唐的十年浩劫走出来，烙印在他们身上的历史痕迹，就是如此鲜明。
这代人归来时两手空空，唯一能做的，就是拼命地把过去十年的时间追赶回来。
片中开头就有个细节，当美国已经开始把当时先进的计算机技术运用到体育训练中来时，我们只能用最土最笨的方法：除了百次千次乃至千万次的重复练习，别无他法。
因为那时候，我们国家一穷二白，百废待兴，没有捷径可以选择，「只能靠拼命」。
所以中国女排是被时代选中的队伍，当时中国人太需要这种咬着牙关「顶硬上」的精神鼓舞了。
我们也同样需要证明，中国人是不怕困难不怕输打不死的，女排姑娘一次次创造看似不可能的奇迹，对于当时改革开放初创期的国人来说，无疑也是提升民族士气的振奋剂。
于是，一场普通的赛事，就被赋予了远超出赛事本身的意义。
片中1981在大阪的那场中日女排之战，从南到北，学校、医院、厂区……引起全民关注。
打赢比赛后，人们自发地上街游行庆祝，都很真实，毫不夸张。
影片第二部分，风格突然一变，变成了一个类似现代「商战」故事：
「CEO」郎平如何力排众议，推陈出新，改革女排，在质疑声中，最终获得最后胜利。
有人说，这是一部把结局写在片名上的电影。
即便如此，看的过程仍是惊心动魄。
如果说电影前半部分的紧张来自于女排姑娘成长过程本身——把一次次的训练，教练与运动员之间的矛盾冲突，让观众有种代入感，仿佛跟着姑娘们一起经受磨难；
那么，电影后半部分的悬念，则是来自于更大的矛盾冲突：女排精神与现代体育精神，是矛盾的还是统一的？
2008年北京奥运会中美之战，是一场转折。
当年咬着牙为中国队名誉拼杀到最后的郎平，以美国队主教练的身份归来。
对于许多中国人来说，这是不可接受的方式。
但它更多的是引起了大家的思考：现代体育的意义是什么？
国家民族荣誉之外，它还能是什么？
对于郎平来说，她经历过女排用「小米加步枪」、以血汗铸成钢铁长城的艰苦年代，最明白女排精神的，非她莫属；
她出去看过世界，见识过现代体育管理，也更明白对于个人来说，体育的意义在于什么。
郎平归来时，这个世界已经发生了翻天覆地的变化。
举国体制的时代，也渐渐远去，我们已经基本实现了冲出亚洲走向世界的宏愿，那么，下一步，该是什么？
正如朱婷和她的队员们，一遍遍地被问道：「你为什么要打排球？」
2016年里约奥运会的那场中巴女排之战，看似不可能的逆转，最后被女排姑娘办到了。
它对于每个女排姑娘来说，已经不是一场赛事了，更像是每个人的成长仪式。
「内心强大了，就不会把输赢放在心里。」
《夺冠》里女排的四十年历史，也正是一部中国人的奋斗简史。
《夺冠》最后点出了「大国家时代」这个概念，对于陈可辛来说，更像是夫子自道。
对于他来说，已经不存在香港电影、内地电影，有只有一种电影：好不好看，是否言之有物。
《夺冠》并不完美，连同那些留下过的痕迹，都成为电影的本身。
也正如，陈可辛在学会巧妙地讲中国故事本身，他自己不知不觉，也成为了中国故事的一部分。
总体而言，《夺冠》仍是国庆档里最值得一看的电影。
本文首发于奇遇电影：cinematik
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