動車抵達平遙古城的時候天已經黑了。北京開來的這趟列車不出意外地擁擠，畢竟此時“半個電影圈都在平遙”。
剛剛到達平遙，手機相冊就自動推送了去年平遙的圖片。我不禁想象了一下，如果明年這個時候看到今年平遙的圖片，會是個什麼情況。儘管我當時並不知道，但我現在可以確定無疑地說出來，它會是……一堆二維碼。
今年想要進場看電影，你將會需要四個二維碼。分別是進入古城時候的“山西健康碼”，微信上的“古城預約碼”，平遙電影宮的“實名觀影碼”，以及媒體證上的識別碼，或者取票時的二維碼。
所有的購票和兌換券換票都會生成一個供取票機打印電影票的二維碼；當然媒體證件附帶的三張兌換券上面也有二維碼，掃過之後才能換票。我覺得今年平遙國際影展的主題選大力膠就差點意思，選二維碼才對嘛，還可以掃一掃，關注平遙國際影展官方微信不是麼。
雖說一切都亂了套，但一切也都在緩慢地恢復秩序。電影宮的咖啡館竟然到了下午還沒開始缺牛奶，終於在下午喝上了一杯去年怎麼都喝不到的卡布。手機又自動連上了電影宮的WiFi，速度還是那麼感人，感動得我都想從酒店跑到電影宮寫稿了。
今年平遙國際影展大概也創了紀錄，開幕前15天開放媒體註冊；開幕前10天公佈片單；開幕當天公佈評委名單——雖說官方推送之前已經被到了平遙的同行們陸續劇透了。開幕前一天才開票，而且迄今還有4部藏龍單元的影片在購票系統裡是“ABCD”。
平遙的吉祥物馬克·穆勒或者馬主席還在隔離期，要17號才能出現——平遙16號就發“榮譽”了。還沒見到吳覺人吳副主席，希望他“身體健康”，畢竟平遙的夜還是有點涼。
開幕當天依然是熟悉的亂哄哄的味道。媒體包要九點以後才送到，裡面竟然沒有官方目錄；官方排片表也僅僅在票證中心有一張巨大的展板，還好今年（還？）沒有被貼起來的場次。前三屆的紙質排片小本本和官方目錄一樣，應該是還沒印出來。不過今年由於嚴格限制媒體數量，也限制領票數量，不再需要排隊了。
購票系統雖說令人吐槽，但好在也是在短暫的崩潰後勉強能夠使用。在火車上我刷空了兩個充電寶之後，基本買到了所有想看的片子，剩下就看排隊的運氣了。
給自己定了一個挺宏大的計劃，準備看完所有的臥虎、藏龍、回顧和首映四個單元的片子，因為馬卡維耶夫的都看過，加上新片已經在柏林看掉了幾部，所以任務也還不是那麼難。
按照評審之一廖凡老師的規劃，一天看六部，差不多能看完。看完了可以回頭再分析一下策展思路。昨天今天跟一些朋友聊天，感到今年最熱門的幾部片子大概是《野馬分鬃》《不止不休》和《藍色列車》。
藏龍C位片：「不止不休」「藍色列車」，猜猜誰會得獎
從去年藏龍單元神秘失蹤，又出現在今年的《小事兒》；和從FIRST退賽又出現在這裡的《荒野咖啡館》也讓我挺好奇。
不過說起來今年平遙竟然還選了《我和我的家鄉》與《八佰》，若說可選的影片捉襟見肘大概不至於，但傳達出來的信息就真的挺有意思了。
我猜這兩個場次大概率是留給《一秒鐘》的，證據之一大概是連著開了兩場發佈會的張譯老師。《我和我的家鄉》都“年度最快破20億”了，為什麼還需要一個發佈會時段呢？
張譯老師是首次出任電影節評審。其實評審陣容也蠻有意思。
還是說回到策展上，今年最大的變數就是“臥虎”改為全是外國影片，評審則是五位中國評審；“藏龍”則全是國產影片，評審除了到場的三位中國評審和一位外國評審之外，還包括三位外國評審，分別是鹿特丹電影節的新任藝術總監、戛納導演雙週的藝術總監和去年的羅西里尼榮譽得主。聯想一下神秘消失的北影節評審團，和大概率是轉成了大師班的上影節評審團（是的你沒看錯，是枝裕和應該就是原定上影節的評審團主席……不信你打開上影節的官網看一下banner），目前這個陣容安排就顯得相當有趣了。
不妨再看看代班馬主席的賈科長（程耳直接在發佈會上就cue了“科長”倆字），要麼是“平遙系”導演，要麼是跟科長合作過嘛。
所謂靈魂人物，也就是這樣了。
其實去年平遙電影節結束的時候我突然明白了一件事，“平遙本質上是一個……金磚電影節”。至少從前三屆來看確實如此：金磚五國合拍片；每年必有的巴西、印度、俄羅斯電影；第二屆“蘇聯新浪潮”；第三屆“印度新浪潮”的回顧展……我還特別篤定地認為今年會是巴西新浪潮回顧展哈哈哈。
不知道今年的金磚五國合拍片是不是因為疫情沒能完成，但至少“臥虎”裡金磚片還有的。今年平遙大概也並非最佳狀態，但目測還是保留了七成實力。但願電影節一切順利，同行們觀影愉快，身體健康。
今日觀影：
臥虎·世界首映《由宇子的天平》
三星半
這部電影由於釜山電影節改期，而變成了在平遙世界首映，也算意外收穫。
法哈蒂流“社會情節劇”（social drama）的日本分舵，建構在兩難道德選擇上的戲劇衝突寫得還是頗為細緻，也寫出了法哈蒂流必備的“只有在這種社會文化中才能發生”的獨特邏輯。
大女主戲，女主角的選擇相當真實可信，不是常見的日劇式的一味道德主義，而是頗為人之常情的，混雜著事業理想、親情友情、現實利益考量等等的複雜抉擇。
時長雖長，觀感還是不錯，調度、攝影和女主角表演都可圈可點，對日本“社會性死亡”的氛圍刻畫也相當精闢。
當然問題也不是沒有，比如A故事和B故事主次不分，導致片長超長；有幾場戲女主角不在場而導致視點飄忽；以及A、B故事都有強行反轉，雖然戲劇衝突上很激烈但是不免太過操縱觀眾。可惜臥虎單元只發兩個獎，不然女主角真的很有最佳演員競爭力。
to be continued.
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