导语：李思训是和吴道子齐名的一代宗师，唐张彦远认为：“山水之变始于吴(吴道子)，成于“二李”。青绿山水就是李思训父子所创，明代董其昌推李思训为“北宗”之祖。
李思训画长江绝岛图
——宋·苏轼
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。
崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。
客舟何处来，棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年苏轼任徐州知州时为李思训的《长江绝岛图》所创作的。题中李思训就是今天的主角，与吴道子齐名的一代宗师。
金碧辉映，盛唐第一
李思训首创大青绿山水及金碧山水一格，形成“金碧辉煌”的富丽效果，把青绿山水推向了一个高峰。
李思训，字建，一作建景，陇西成纪人，唐王朝宗室。祖上是李渊的堂弟李叔良，父亲名叫李孝斌，官至原州都督府长史。
李思训于唐高宗时为江都令，因武则天执政杀戮唐宗室而弃官隐居，至唐中宗神龙初年又出任宗正卿、历官益州长史，唐玄宗开元初年，官至左武卫大将军，任左羽林大将，晋封彭国公，因玄宗时官至右武卫大将军，卒后追赠秦州都督。
画史上称他为“大李将军”。 他的儿子就是上文所说的“小李将军”李昭道。
可能是武则天时清算李唐的缘故，李思训兄弟五人都绘画中，均是绘画高手，妙极丹青。名气最大的就是李思训，尤以山水称著，笔格遒劲，金碧辉映，誉为盛唐第一。
宋代《宣和画谱》评其画：
“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。 开金碧山水画先河
李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。他将展子虔的青山绿水画风，加以发展，形成意境隽永奇伟，用笔遒劲，风骨峻峭，色泽匀净而典雅的金碧山水画风格。
他的山水画所以特别受到推崇，被认为是“国朝山水第一”。是由于具有独特的风格，能比较真实地捕捉对象的情态;能通过致密的描绘，构拟动人的意境，这就是《唐朝名画录》、《历代名画记》所说的：“思训格品高奇，山水绝妙，鸟兽草木，皆穷其态。”“其画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺潺，云露缥缈，时睹神仙之事，窅然岩岭之幽。”他的山水画的内容虽然还没有脱离六朝以来的求仙访道的范围，但是，他的着眼点已不是神仙故事，而是表现与这一故事有关的山川以及山川景色所寄寓的情怀。
李思训，在山水画上的成就是发展了青绿山水精妙臻密，富丽堂皇的画风，工整细巧，金碧青绿，独树一帜，自成一家。李思训习画颇受隋代展子虔的影响，擅画青绿山水，题材上多表现幽居之所，以金碧青绿的浓重颜色作山水，精丽严整，细入毫发。
在用笔方面，能曲折多变地勾画出丘壑的变化，法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展过程。
从画史上说，李思训是后代“金碧山水”或“青绿山水”这一画科的创始人，而其开创的斧劈皴画法，即用笔侧锋依轮廓而起的笔法，则使中国的传统山水画真正走向了成熟。
李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。
国朝山水第一人
元代汤厚说：“李思训画著色山水，用金碧辉映，为独家之法”。这种青绿为质、金碧为纹的山水画，富有装饰性，源出于隋代展子虔，继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。
李思训身为皇室，其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想，因当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响，也使他在作品中时常流露出一种出世情调。即所谓“时靓神仙之事，合然岩岭之幽”。
《江帆楼阁图》
整个画面山势起伏、江天辽阔。画中山石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。整体势态葱郁，富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇，图案形状的夹叶，十分相称，而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。
《九成宫纨扇图》
此图描绘贵族在九成宫游乐的场面，整幅作品以青绿为主色，间用朱色绘殿阁、人物，显得画面十分生动，外景峰峦叠嶂，林木茂密，又有涧水流淌，飞瀑流泉，青溪拱桥，游船画舫。整图的意境及内容十分的丰富，富有想象力。
《京畿瑞雪图》
结语：
随着唐代中期水墨山水画的兴起，这种古艳的青绿山水画渐渐冷落。一直等待了300年，在北宋后期画坛的“复古”潮中，画家们将水墨山水的精湛的“勾、皴、擦、点、染”的笔墨技法融入其中，创造出既艳丽而又脱俗的臻于完美的青绿山水。
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