春闺怀人的诗词，一向是我国古典诗歌中常见的题材，因为前人翻写的极多，往往会有“
采滥忽真”、太过于华丽浓艳而缺少新意的缺点，但是，真正的诗词大家，无论是写什么题材的作品，都能够做到“纯任自然，不假锤炼”，即便是被写滥了的闺怨词，也能做到淡雅清新，没有陈腐的脂粉气和俗气。唐人闺怨诗极多，比如，王昌龄的“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西”，都是非常著名的作品。
到了宋代，词兴起，由于词本身不像诗那样有严格的字数对仗要求，所以更加适合抒情，闺怨作品，更是不可胜数，今天我们便来介绍一首范成大的著名词作《秦楼月》，这首词虽然是闺中怀人之作，但是却写出了新意，极具特点，是一首千古佳作。
此词突破常规，独辟蹊径，既没有韦庄“斜倚银屏无语，闲愁上翠眉”的直率，也没有温庭筠“终日两相思；为君憔悴尽，百花时”的痴心，更没有欧阳炯“月分明，花淡薄，惹相思”的烘托，词人写环境只将花月楼台表现出来，没有浓墨重彩的雕琢；写人物只突出心境，不一味地哭诉惨绿愁红；写感情也是含蓄表露，借助气氛来表现心绪，这一切组合起来，没有一丝的做作，给人一种天然的美感，新颖真挚，让人耳目一新。
范成大共有五首《秦楼月》，都是以春闺怀人为主题的，前四首写一天中朝、昼、暮、晚四个时间段的心绪，最后一首写惊蛰日的相思。这五首词，大约写于淳熙三年（1176年），当时词人因病归家，但是在病中依然心系国家，给孝宗皇帝上书言兵民之事，由此可推断，这五首词绝非游戏之作，而是有所寄托的作品。但是，这一组词的艺术成就也很高，是可以当做闺情词来解读的，这里选取的是第四首，也是这五首词中公认的艺术水平最高、最精彩的一首。
秦楼月
范成大
楼阴缺，栏干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。
一般的闺中怀人之词，感情浓、重，给人甜腻腻的感觉，但是范成大的这首词，却没有这种感觉，词人上片写院中景色，下片刻画人物心情，抒情委婉，越品越有味道，十分感人。
首二句写环境的幽静，“楼阴缺，栏干影卧东厢月”，所谓“楼阴缺”意思是说，小楼在绿树掩映之下，只能看到一角，此时明月皎皎，栏杆疏影静卧于东厢之下。词人很善于运用疏密之法，将明月与影子交织成一片，幽静的景象暗示着寂寞的心情。
接着仍然是写环境，先重叠“东厢月 ”，强调月光的作用，接着“一天风露，杏花如雪”，天青如水，明月如霜，照在盛开的杏花之上，犹如雪花缀满枝头，这景象，更显得静谧、空灵、幽美。
词人在上片中，纯用白描的手法，描绘了一幅花月楼台交相辉映的纯美景象，还未抒情，却已经让人感觉到了一种清幽的气氛，似乎有着如泣如诉的惆怅。下片由室外转到室内，突出这位女主人公的愁思，她独卧闺房，心怀爱人，久久不能入睡。
“隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结”，室内比室外还要幽静，灯芯结花，烛光将尽，只有漏壶发出点点滴滴的滴漏声，犹如离人呜咽的啜泣之声，暗示着夜已经深了。这里虽然没有直接写人，词人却借助滴答的漏声、昏暗的灯光，将人物的感情表现地淋漓尽致，其凄苦无寐之貌，犹在目前。
末尾三句，先叠以“
灯花结”三字，强调灯暗人睡，再以“片时春梦，江南天阔”，表现女主人公的迷离之意。古人认为，蜡烛结花，预示着喜讯，可这位女主人公的喜讯何来？原来是片刻春梦，在梦中和所爱之人在一起了，这是化用了岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”的名句，表现了一片痴情，“片时”与“天阔”，是一种巨大的反差，也只有在梦中，才会有这样的痴想，小晏曾有名句曰：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，梦中，是可以超越时空限制，让心灵得到片刻抚慰的。
范成大这首词，以空灵之笔写浓厚之情，清新雅致，感人至深，以月夜之景起，以春梦之虚无止，幽静的环境之中是浓厚的离愁，的确别有风味。
