春閨懷人的詩詞，一向是我國古典詩歌中常見的題材，因為前人翻寫的極多，往往會有“
採濫忽真”、太過於華麗濃豔而缺少新意的缺點，但是，真正的詩詞大家，無論是寫什麼題材的作品，都能夠做到“純任自然，不假錘鍊”，即便是被寫濫了的閨怨詞，也能做到淡雅清新，沒有陳腐的脂粉氣和俗氣。唐人閨怨詩極多，比如，王昌齡的“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西”，都是非常著名的作品。
到了宋代，詞興起，由於詞本身不像詩那樣有嚴格的字數對仗要求，所以更加適合抒情，閨怨作品，更是不可勝數，今天我們便來介紹一首范成大的著名詞作《秦樓月》，這首詞雖然是閨中懷人之作，但是卻寫出了新意，極具特點，是一首千古佳作。
此詞突破常規，獨闢蹊徑，既沒有韋莊“斜倚銀屏無語，閒愁上翠眉”的直率，也沒有溫庭筠“終日兩相思；為君憔悴盡，百花時”的痴心，更沒有歐陽炯“月分明，花淡薄，惹相思”的烘托，詞人寫環境只將花月樓臺表現出來，沒有濃墨重彩的雕琢；寫人物只突出心境，不一味地哭訴慘綠愁紅；寫感情也是含蓄表露，藉助氣氛來表現心緒，這一切組合起來，沒有一絲的做作，給人一種天然的美感，新穎真摯，讓人耳目一新。
范成大共有五首《秦樓月》，都是以春閨懷人為主題的，前四首寫一天中朝、晝、暮、晚四個時間段的心緒，最後一首寫驚蟄日的相思。這五首詞，大約寫於淳熙三年（1176年），當時詞人因病歸家，但是在病中依然心繫國家，給孝宗皇帝上書言兵民之事，由此可推斷，這五首詞絕非遊戲之作，而是有所寄託的作品。但是，這一組詞的藝術成就也很高，是可以當做閨情詞來解讀的，這裡選取的是第四首，也是這五首詞中公認的藝術水平最高、最精彩的一首。
秦樓月
范成大
樓陰缺，欄干影臥東廂月。東廂月，一天風露，杏花如雪。
隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。
一般的閨中懷人之詞，感情濃、重，給人甜膩膩的感覺，但是范成大的這首詞，卻沒有這種感覺，詞人上片寫院中景色，下片刻畫人物心情，抒情委婉，越品越有味道，十分感人。
首二句寫環境的幽靜，“樓陰缺，欄干影臥東廂月”，所謂“樓陰缺”意思是說，小樓在綠樹掩映之下，只能看到一角，此時明月皎皎，欄杆疏影靜臥於東廂之下。詞人很善於運用疏密之法，將明月與影子交織成一片，幽靜的景象暗示著寂寞的心情。
接著仍然是寫環境，先重疊“東廂月 ”，強調月光的作用，接著“一天風露，杏花如雪”，天青如水，明月如霜，照在盛開的杏花之上，猶如雪花綴滿枝頭，這景象，更顯得靜謐、空靈、幽美。
詞人在上片中，純用白描的手法，描繪了一幅花月樓臺交相輝映的純美景象，還未抒情，卻已經讓人感覺到了一種清幽的氣氛，似乎有著如泣如訴的惆悵。下片由室外轉到室內，突出這位女主人公的愁思，她獨臥閨房，心懷愛人，久久不能入睡。
“隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結”，室內比室外還要幽靜，燈芯結花，燭光將盡，只有漏壺發出點點滴滴的滴漏聲，猶如離人嗚咽的啜泣之聲，暗示著夜已經深了。這裡雖然沒有直接寫人，詞人卻藉助滴答的漏聲、昏暗的燈光，將人物的感情表現地淋漓盡致，其悽苦無寐之貌，猶在目前。
末尾三句，先疊以“
燈花結”三字，強調燈暗人睡，再以“片時春夢，江南天闊”，表現女主人公的迷離之意。古人認為，蠟燭結花，預示著喜訊，可這位女主人公的喜訊何來？原來是片刻春夢，在夢中和所愛之人在一起了，這是化用了岑參的“枕上片時春夢中，行盡江南數千裡”的名句，表現了一片痴情，“片時”與“天闊”，是一種巨大的反差，也只有在夢中，才會有這樣的痴想，小晏曾有名句曰：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，夢中，是可以超越時空限制，讓心靈得到片刻撫慰的。
范成大這首詞，以空靈之筆寫濃厚之情，清新雅緻，感人至深，以月夜之景起，以春夢之虛無止，幽靜的環境之中是濃厚的離愁，的確別有風味。
