元青花昭君出塞圖罐A
(平生收藏)
高:30.2cm,口徑:21.8cm,腹徑:35.3cm,圈足徑:20cm,淨重:5898g
直口,短頸,圓肩,腹下漸收,足端微外撇,矮圈足,底部無釉。
腹部主題紋飾《昭君出塞圖》。明妃乘坐白馬,頭梳高髻,懷抱琵琶,面容憂愁,頗有“涼風吹動釵頭燕,一曲琵琶寫幽怨”的悽景,明妃兩旁各有胡服女子一人隨行。
畫面山石掩映,蒼松翠柳、修竹芭蕉,雜襯其間。疏密有致,佈局勻當。
迎親匈奴使節與漢朝送親官員,送親官員著漢服,戴氈笠。
(此件罐,室內大影棚閃光燈拍攝,強閃光可透過釉質,更好的呈現青花鈷料的質感及繪畫的筆意,這樣就削弱了釉質的瑩潤感。)
館藏元青花昭君出塞圖罐
日本出光美術館藏
元青花昭君出塞圖罐
高:28.4cm,口徑:21.2cm,圈足徑:20cm。
展現不同圖片來源、不同光照及色溫的拍攝效果,可更全面的認知器物。對元青花髮色的不同認識,多因未親見實物觀摩,多是參閱來自不同途徑的圖片,以至一葉障目、管中窺豹、認知偏差。
元青花“會變色”,含蘇麻離青的青花,都會變色。長期封閉轉淡轉白,日照越長色越深越豔。
拍照環境而言,室外色偏冷、偏藍。室內色偏暖、偏紫。
LED燈板配小影棚拍照
此組拍照是在小攝影棚配LED燈板拍攝,恆定光源,LED燈板反光到瓷器有些花,此燈光需改善。此類拍照,能體現有質感的瑩潤,但青花色偏灰。
元青花昭君出塞圖罐B
(平生收藏)
高:29.5cm,口徑:21.5cm,腹徑:35.3cm,圈足徑:20cm,淨重:5422g
其他館藏元青花昭君出塞圖
首都博物館藏
元青花昭君出塞圖罐
高29釐米 ,口徑22釐米
上海震旦博物館藏
元青花昭君出塞圖罐
青花竹節人物紋高足瓷杯
元代,涼州區高壩鎮出土,武威市博物館藏
口徑7.7釐米,底徑4釐米,高8.9釐米。
青花紋飾,內壁繪卷草紋,上下輔以弦紋;底繪“昭君出塞圖”。外壁繪3朵纏枝花卉;竹節足下部繪3片倒蕉葉紋。
昭君出塞的背景故事
昭君出塞,表現的是西漢元帝時期,胡漢和親,王嬙(昭君)下嫁呼韓單于事,《漢書》“元帝紀”、“匈奴傳”中都以寥寥數十字做了簡單的記載。
晉葛洪《西京雜記》中,加入了王嬙不行賄賂,畫工毛延壽畫美為醜,欺瞞帝王的情節。
西漢宣帝時,漢朝又強盛了一個時期。那時北方的匈奴由於內部相互爭鬥,結果越來越衰落,最後分裂為五個單于勢力。其中有一個單于,名叫呼韓邪,一直和漢朝交好,曾親自帶部下來朝見漢宣帝。漢宣帝死後,元帝即位,呼韓邪於公元前33年再次親自到長安,要求同漢朝和親。元帝同意了,決定挑選一個宮女當公主嫁給呼韓邪單于。後宮裡有很多從民間選來的宮女,整天被關在皇宮裡,很想出宮,但卻不願意嫁到匈奴去。管事的大臣很著急。這時,有一個宮女毅然表示願意去匈奴和親。她名叫王嬙,又叫昭君,長得十分美麗,又很有見識。管事的大臣聽到王昭君肯去,急忙上報元帝。元帝就吩咐大臣選擇吉日,讓呼韓邪和昭君在長安成了親。單于得到了這樣年輕美麗的妻子,又高興又激動。
臨回匈奴前,王昭君向漢元帝告別的時候,漢元帝看到她又美麗又端莊,可愛極了,很想將她留下,但已經晚了。據說元帝回宮後,越想越懊惱,自己後宮有這樣的美女,怎麼會沒發現呢?他叫人從宮女的畫像中再拿出昭君的像來看,才知道畫像上的昭君遠不如本人可愛。為什麼會畫成這樣呢?原來宮女進宮時,一般都不是由皇帝直接挑選,而是由畫工畫了像,送給皇帝看,來決定是否入選。當時的畫工給宮女畫像,宮女們要送給他禮物,這樣他就會把人畫得很美。王昭君對這種貪汙勒索的行為不滿意,不願送禮物,所以畫工就沒把王昭君的美貌如實地畫出來。為此,元帝極為惱怒,懲辦了畫工。
王昭君在漢朝和匈奴官員的護送下,騎著馬,離開了長安。她冒著塞外刺骨的寒風,千里迢迢地來到匈奴地域,做了呼韓邪單于的妻子。昭君慢慢地習慣了匈奴的生活,和匈奴人相處得很好。她一面勸單于不要打仗,一面把中原的文化傳給匈奴,使匈奴和漢朝和睦相處了60年。昭君死後葬在匈奴人控制的大青山,匈奴人民為她修了墳墓,並奉為神仙。
到了元代,關漢卿作《漢元帝哭昭君》,馬志遠作《破幽夢孤雁漢宮秋》,張時起作《昭君出塞》等,對這一題材以戲曲、雜劇的形式進行了再創造,衍成了感人的愛情故事。
此罐所畫正是“出塞”漫漫旅途中的場景,王昭君懷抱琵琶,點明瞭主題。在金代磁州窯的作品中,也有一件白地黑花昭君出塞紋方形枕,現收藏於英國大英博物館。