如果才子沾上了风流，那么话题顿时爆表，分分钟上热搜。而明代的唐寅，字伯虎，号六如居士，真可谓是才高八斗，风流绝世。借助影视剧的推波助澜，真实唐伯虎的在历史上留下的印记已渐渐变得模糊。
唐寅《陶谷赠词》
要说有才，那是真有才，唐寅成化二十一年，考中苏州府试第一名，在千山千水千才子的江南，在归有光都无不自豪的“吴为人文渊数，文字之盛，甲于天下。”的吴中，在这个考区能考第一名，被夸成文曲星降世不为过。弘治十一年参加应天府试，高中解元，时年二十八岁，放在古今才子榜单中也是名列前茅。次年参加会试，因科场冤案被取消功名，于是自我放逐于江湖。如果没有科举冤案，或许诗文书画全能的唐伯虎就漫无边际的宦海生涯中渐渐磨平了一身的棱角，暗淡了满腹的才华。
唐寅书法作品
要说风流，小编以为远不足以表述唐伯虎的情感世界，因为风流多少有些轻浮和浪荡。而唐伯虎对每个女子都倾注的真情实感，同悲同喜，让人感叹不已。很多自命风流的情感玩家口中的“拯救失足少女”，不过是求一夜之欢。而唐伯虎与青楼女子交往，己不仅仅是市井寻欢，游戏人间，在封建礼教如黑云压城的明代，唐伯虎能把青楼妓女看作与自己平等的人，而且不计世俗的眼光，娶风尘女子沈氏为妻。
对青楼女子以朋友对待之，与他们诗文唱和，一曲相思，难赋情深：“相思两地望迢迢，清泪临风落布袍，杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫，明日河桥重回首，月明千里故人遥。”
唐寅书法作品
当红粉知音故去，他声泪俱下，用情之深如苏东坡悼念亡妻的《江城子》：“清波双佩寂无踪，情爱悠悠怨恨重，残粉黄生银扑面，故衣相寄玉关胸，月明花向灯前落，春尽人从梦里逢，再托来生侬未老，好教相见梦姿容。”
相对在绘画上的天赋与辉煌成就，唐伯虎在书法上的光芒显得有些暗淡，在吴中书派中，与祝允明、文徵明、陈淳和王宠都有着明显的距离。而且从现存的资料与文人笔记中看，唐伯虎在书法方面花的功夫也着实不太多。
清代顾复在《平生壮观》中写道：“六如书，不事临池”。唐伯虎在４６岁时给文徵明的信中所言：“诗与画，寅得与徵仲争衡，至其学行寅将捧面而走矣？”唯有诗画能与文徵明有伯仲之争，其他方面都只有掩面而走了。
唐寅《红叶题诗仕女图》
然而近代启功先生对唐伯虎的书法评价极高：“无今无古任天真，举重如轻笔绝尘。”而起他认为祝允明“略轶藩篱，未成体段”，文徵明“信手任意之笔，不屑为，亦不能为也”，相比之下唐寅则是：“发之翰墨，俱见不羁之致。其于书，上似北海，下似吴兴，运斤成风之笔，旋转于左规右矩之中，力不出于鼓努，格不待于准绳，而不见其摹古线索”。既将唐寅的书法渊源和风格总结得简单明了，又突出了其天真任意、信手所驰的特点。
但在绘画上，于吴门才子中，唐伯虎独出众人远矣，唐伯虎的好友文徵明在题唐寅《江南烟景图》道“子畏画本笔墨兼到，理趣无穷，当为本朝丹青第一。白石翁遗迹虽苍劲过之，而细润终不及也”。王世贞在《艺苑危言》中写道“伯虎才高，自宋李营丘（李成）、范宽、李唐、马（马远）、夏（夏圭），以至胜过吴兴（赵孟颊）、王（王蒙）、黄（公望）数大家，靡不研解，行笔秀润缜密而有韵度”。王挥登在《吴郡丹青志》说“唐寅画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚，连江叠峨，洒洒不穷，信士流之雅作，绘事之妙诣也。评者谓其画，远攻李唐，足任偏师近交沈周，可当半席。”
唐伯虎书法
唐寅晚年生活在桃花坞，以卖画为生，而且以诗言志： “不练金丹不坐禅，不为商贾不为田，闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。” 不使人间造孽钱也成为德云社班主郭德纲的著名定场诗。唐伯虎的父亲唐广德曾对任侠使气，狂浪恣肆的少年唐伯虎 感叹道“此儿必成名，殆难成家乎”。唐伯虎可以说和文天祥一样“辛苦遭逢起一经” ，都因科举改变了自己的人生轨迹，虽然最后一个舍身于家国天下，一个放浪于市井笑骂，但都化成了中国文化的一部分。相对于在浩瀚的中国历史上多一个精明世故，和光同尘，于官场上如鱼得水而又千人一面拘谨刻板的朝廷高官，我们更喜欢一个活色生香的唐伯虎。
唐寅书法作品
