執筆圖：
作者畫的圓不知道朋友們看懂了，仔細看不難發現筆者畫的是俯視圖，毛筆筆桿垂直直面你在上面看就是一個圓三個方向對應的就是各個手指的位置，其實就是五指執筆法。只不過是俯視圖而已。
執筆圖
筆陣圖解
這個筆陣圖可大有來頭啊，裡面用到很多歷史名家說的用筆心得：比如唐以前說用筆：“錐劃沙”、“印印泥”、“折釵股”、“屋漏痕”、“驚蛇入草、飛鳥出林”等，都是比喻。
而後世種種筆法、結構法等等。小編來簡單的介紹一下，
唐禇遂良雲:"用筆當如錐畫沙,如印印泥。"唐蔡希綜雲:"僕嘗聞禇河南(褚遂良)用筆如印印泥,思其所以久不悟。後因閱江島平沙細地,令人慾書,復偶一利鋒,便取書之,險勁明麗,天然媚好,方悟前志,此蓋草正用筆,悉欲令筆鋒透過紙背,用筆如畫沙印泥,則成功極致,自然其跡,可得齊於古人。"
在平坦的細沙地上（以海邊溼潤的沙灘最佳），用尖銳的錐子划動寫字，自然出現道道細深的劃痕，而沙子在劃痕的兩側隆起，形容善用中鋒，筆毫雖軟卻能運使如錐，筆畫瘦勁爽利，如用錐子畫沙。
印印泥就是古人寄送東西時，在包裝盒封口上糊上一種特製的泥，再在泥上蓋上章，起到封條作用，印蓋下去,自然把泥壓下去一定深度, 呈現勻淨鮮明的印痕線。
毛筆寫在紙上, 若筆法精到, 則筆畫細瘦而遒勁沉實，富有張力，線條勻淨如印痕，爽利如刀切，且發筆轉折處鋒稜顯豁。或以“骨法”、“鐵畫”喻之可也。
錐畫沙、印印泥是高層次中鋒筆法，必須具備以下要素：中鋒；主要以筆毫前端觸紙；疾、澀二法純熟。
其實，自秦漢經魏晉而至初唐，不論篆隸楷行草，其正統筆法（主流筆法）即為“錐畫沙”，其間名流大家莫不如此，王羲之不過登峰造極而已。
及至中唐，書風一變，崇尚肥滿，代表人物顏真卿，自此筆法狼藉，江河日下。嚴格說，習書者若昧此筆法，不論所習何體，皆未入門。
看完是不是覺得此圖包含的知識甚多吧。可不要小瞧此圖，我相信畫此圖之人用筆體會應該不會太差。
筆陣圖
起筆法
此圖說起筆主要有兩種，露鋒法和藏鋒法，藏鋒用筆，是將筆畫的氣力包裹在線條之內，這樣寫出來的點畫給人以含蓄、渾圓的感覺，把氣藏起來。
露鋒用筆，露鋒起筆往往以側鋒為主，這種起筆靈活而飄逸。側筆取勢，說的是取的下筆角度，角度不同姿態不同，不知道朋友們能否聽的明白，還有一句話說的是：側鋒研，中鋒立骨，就是這個意思。
起筆法
行筆法
說的極是筆陣圖裡的中間行筆過程體會，這個圖小編有點不贊同屋漏痕和錐畫沙都是說的行筆感覺描述，都是說明行筆要用中鋒，線條寫出自然美，不分用筆肚和用筆尖之說。收筆法還是用李斯說的“送腳如魚得水”比較合理一點。
行筆法
轉折法
橫折寫法分：實搭法和虛搭法，實搭大家估計都會。虛搭並不是沒有連接上，而是轉折處另起筆可以順勢藏鋒帶過來。所謂高手暗中轉換，其實就是邊走邊提筆。
轉折法
這個大家應該都能看懂 說的顏字和米的字的區別
線長度
反思：
A說的詩寫字要有頭有尾，下筆要有動作，及起筆，收筆也要有動作及收筆。
B說寫字下筆要考慮下一個筆畫的連續性，不要像壘積木一樣，每一個筆畫都是獨立的，沒有取勢，比如現在的電腦打 印的字就是，其實就是寫字不要寫印刷體，沒有靈動感。寫死了。
C說的就是沒有那個鋼筋鑽別攬那個瓷器活，踏實寫楷書，不要亂畫。
反思
學書：講了筆法和結構的重要性，兩者缺一不可，不過小編覺得應該有側重點比如小編就是偏重筆法，字形次之。
次之並不是說字形結構不重要，比如 筆法 90分，字形80 就可以了。字形變化多端，古人云：用筆千古不易。同樣的字，字形一樣看用筆，看線條力度，真是入木三分啊。這個不是一朝一夕能做到了，古人寫了一輩子，到老才明白用筆不易。
學書
畫圖之人把字點畫比喻人的眼睛，橫畫趨勢角度要不同，不能都是一樣，比如三字寫法，第一個尖峰入筆向上趨勢，第二橫露鋒拱形， 第三行藏鋒入筆。
將撇捺比作手足，變化多端。
下面說的是米芾的八面鋒用筆。轉鋒處有提，有按才能做到轉鋒，別說八面鋒了，現代人寫字能用到2 到3面鋒就厲害的不行了，用到4面估計就無人能及了現在社會而言。
這裡就是為何在直播平臺裡經常看到有些朋友寫字是，寫一筆然後毛筆轉一下，寫一筆轉一下。他就是不會用婉換另一面鋒道理。
八面鋒
八面鋒
永字八法這個大家最熟悉不過了吧。
永字八法
線方向：橫和豎入筆 側鋒趨研，中鋒立骨的道理，和上面講的三字寫法是一個道理
線方向
結體規律：這裡小編就不多說了，這個你要拿字帖裡的字去對照，你就找到裡面的規律了。
結體規律
經典作品
