好久没有遇见一部剧，像《陈情令》般上头回甘，欲罢不能！要怎样形容这感受？当第五十集片尾《忘羡》咽下最后一缕余音，蓝湛一声天籁般的“魏婴”，打破分别后天涯羁旅的憾恨……我们醉倒在魏婴粉面春融的盈盈笑靥里，再也不愿醒来。
剧终人散，空余你我一腔激情后，那一抹柔软舒适的倦。宛如……好吧，别不承认，你没在“剧终”之后僵滞的一段空洞里，感受过四肢百骸回春的懒。
一、看脸︱从皮囊美到灵魂的“她定制”
《陈情令》后再也无心撸其他剧。《忘羡》一曲远，最后一个音符消失，抱紧单薄弱小的自己，像才吃过糖又被抽了鞭子，既餍足又空虚。多少人以为遇见《陈情令》那天，不过是人生中极寻常的一天。可播放键按下，竟成了影响余生的时刻。
“忘羡”双男主，人间天上璧人如玉。肖战演魏无羡，王一博演蓝忘机，男团出道的新生代演员，青春年少，风华正茂，颜值爆表。但话说，娱乐圈最不稀奇的也就是颜值，那么肖战王一博，究竟是哪一点戳中了阅颜无数、口味刁钻的观众呢？
耽改剧，书粉多为耽美拥趸，自然女粉多。而肖战王一博身为男爱豆，粉丝也以女性为主。因此，《陈情令》的角色设定与表现手法，女性向思考很明显。
是的，女性地位提高改变着两性社会角色。当代女性思想独立，经济自主。与男性同场竞技的她们，因社会角色变化而大胆自信，男性化特质增加，中性化审美流行。更重要的是，她们不再屈从男性中心审美，敢于根据自己的喜好欣赏男性。
So，当代女性对男性的审美也更挑剔：魁梧肉体重要，悦目颜值重要，温柔情趣重要……更重要的是，不再是男性依附的女性，有底气说：“面包我有，你只需给我爱情！”曾引领时尚的“花美男”与“帅美女”就集中反映了这种审美趋势……
而中性气质，自以桀骜姿态在时尚领域出圈，就不断挑战、颠覆着传统的“性别刻板审美”。它兼具两性优点，刚柔帅美杂糅交织，诠释着性别审美时代内涵的变迁，那就是——美从“为悦己者容”的讨好，过渡到更舒适自由的“做自己”！
无论女性变得洒脱，或男性展现阴柔，都是女性享受到的，时代所赋予的平权的审美福利。有了这种理解基础，我们再来看《陈情令》，再品“忘羡”：
魏无羡的人设，其实不合中国传统男性审美。皮皮羡，活泼乐天而近乎滑头。三岁羡，更是撒娇卖萌撩人不自知。哪怕死过一次，该耍嘴皮子时也绝不会安分老实……好吧，天生一张笑脸一副笑相，仿佛不知人间疾苦，自然与阳刚稳重无缘。
肖战俏得不事雕琢，倒当真贴近角色！五官精致立体，轮廓线不算刚健遒劲，整个人却一派秀骨清像，疏洒飘逸。气质独特，可盐可甜，颦笑间眉眼跳脱，古灵精怪。性格亦然，知雄守雌，擅长化骨绵掌，以柔克刚。江湖人称“重庆蛊王”。
“玟璇隐曜，美玉韬光”的蓝忘机，倒完全吻合传统男性审美雅正稳重的要求。但山寒水瘦生人勿近的一派高冷傲骨，却又不符合向来恪守中庸之道的国人，对“君子温润如玉”的期望。好在，“含光君”是真的又仙又飒，任是无情也动人！
王一博的颜值与肖战相比，不遑多让。牡丹真国色，单是“白牡丹”的绰号，就能脑补傲世丰姿。他的俊兼有冷暖调性。芳龄不过双十，奶膘仍在，破颜一笑真如晴光映雪。但酷盖起来又像深藏功与名的黑客，那样冷漠淡然，神秘而充满魅惑。
没错，忘羡皆是中性气质美男！而这，很大程度源于他们遇见彼此，因而保有少年情态赤子情怀。而少年的美，本来就是模糊性别，不应被刻板定义的。
少年是纯粹的，不是通常意义上的成熟男子，在厚重感与威慑力之余，还沾染着世俗的厚黑与油腻。在尚且还不是劲竹苍梅的年纪，他们青葱、鲜活、娇憨、轻盈、剔透、灵动……取两性之优点，如芳草椒芷，完美得近乎虚幻，令人不忍亵玩！
这种跨越性别的少年魅力，简直就是一切艺术存在的灵感缪斯。有一种“云无心以出岫”的疏展灵秀，几乎能让人忘掉性别基于生理概念的本质，而仅仅留下基于人性的，向美的欲望和追求。从而在心底涌出，莫可名状的无端的心悦与感动……
然而，受社会教化与性成熟影响，少年这种独特的，跳脱“性别物化”后的美并不长久。所以，美少年总是容易给人一种玄幻感。像是，一戳就破的梦。
正因这种美到脆弱的境界，如蝉翼，如昙花，更令人想要捧在手心，视若掌珍。毕竟，这太戳中女性总是母性泛滥的内心了！说白了，美少年既满足了女性的审美体验，又激发着内在蛰伏的母性光辉，令她们在“养成系”情感中体验到安全感。
谁不爱朱颜绿鬓少年郎！这爱里有荷尔蒙释放的春心躁动，有青春终将逝去的眷恋不舍，有云守护心爱的成就满足。对女性来说，“少年”一词往往不是指某个单一意象。他是初恋，是弟弟，是儿子，甚至是……我曾经想要成为的，另一个我！
是，少年青春还易度，不如来看晚秋天。可剧里忘羡，剧外王肖，从颜值到灵魂无一不戳中痛点。那么，当影视造出青春永恒的瑰丽梦境，磕磕又何妨？
二、走心︱现实苟且里的“爱情乌托邦”
《陈情令》脱胎于原著，但又不等于原著。耽改剧自然“没办法”完全忠实原著。原著“忘羡”拿的是爱情剧本，而《陈情令》只能拿知己剧本。无法展开儿女私情，只能通过家国情怀补足，反而在整体审美上，更好的刻画出了经典江湖意象。
一曲陈情，陈尽世间爱情、亲情、友情、人情、世情、家国情……无疑，格局是《陈情令》成功脱耽的基础！这是部“心理蒙太奇”架桥铺路，让观众在脑补中与原著共情的剧。剧情本身并无耽美残留，但从知己情到爱情的底层逻辑，却很充分。
作为一部有求生欲的剧，其实“阿令”做足了去耽化功夫。什么卿卿我我，叽叽歪歪，黏黏糊糊，影影绰绰……想多了哈，并没有……吧。好吧，如果你看剧带齐装备有十八倍镜的话。否则，至多看见“兄弟相逢，三碗酒。兄弟论道，两杯茶”！
但娱乐圈是有玄学的！再轻描淡写，再月朗风清，架不住天时、地利、人和。“忘羡”终究是成了国产影视CP化学反应空前的经典案例。太多微妙不可说，一说皆是错。可剧情的绵里藏针，遇见默契的天雷地火，却着实酿就了一壶暖情酒……
与异性相吸的信息素释放不同，两个男人的相互吸引，一开始没有，或者说显意识里没有掺揉性吸引成分。淡然又浓洌的情意，是在惺惺相惜中发酵的。
正因为一开始并非奔着爱情而去，所以彼此的审视反没有当局者迷的眩晕。蓝湛很明白魏婴的痴顽不羁，而魏婴也很了然蓝湛的古板无趣。他们的羁绊不是从“情人眼里出潘安”的光晕感开始的，反而一开始就是幻灭！所以才会，不打不相识！
像相爱相杀，但不是。“相爱相杀”的浪漫关系攻击，源于安全感缺乏，只好不停索求。但忘羡之间信念契合，灵魂共鸣，对彼此有坚牢的信任。高手过招，舒朗磊落。没有欲擒故纵，更多肝胆相照。你要走，我不强留。你想来，我永远都在……
岂曰无衣，与子同袍。同为男人，你有抱负，我有胸襟，所以懂得放手，懂得成全。穷奇道相遇，正邪殊途，矛盾一触即发。命运叵测，将忘羡之间一直试图忽略的矛盾，尖锐的摆上台面。“此去，便是真正的离经叛道！”“离哪本经，叛何方道？”
诘问与反诘，都掷地有声。这是忘羡之间，一次触及灵魂的对话。锄奸扶弱，孰强孰弱？匡扶正义，孰黑孰白？世间善恶正邪，一时间竟错综得难以分辨！
正邪原难分。世界不是二元对立的，世事难论绝对黑白。明知不可而为之的魏婴，比蓝湛更懂“如何在原则性与灵活性之间平衡”，所以蓝湛退后的一步才更令人感动！魏婴是秉性而为，知是非而任我行。而风中凌乱的蓝湛，是因为相信魏婴啊。
合则举世无双，分则各自为王，这就是清水剧情的《陈情令》最动人的套路：最好的情话是“懂得”！更何况它深谙发糖之道。女性对理想亲密关系的期待，是温存细腻、甜而不腻——这正是，以往韩剧称霸女性市场，号称“影视春药”的药理。
《陈情令》发糖媲美韩剧。韩剧在诠释“爱是想触碰却又缩回的手”时，一向精准。韩剧的情爱态度是克制的。正因克制，所以敏感、禁忌、矜持、细腻，充满初恋般的美感。著名的“第八集吻戏定律”说明，韩剧描绘情感拥有充分铺垫与伏笔。
豪放情爱司空见惯，难得“碰个手都像过电”的清新。正如剧里忘羡，伯牙子期，风淡风轻，但眉眼间羁绊，却如山涧清泉点滴汇流，松间明月丝缕成练：
那些忘羡的高光，藏书阁魏婴支肘歪头调侃蓝湛的顽劣，蓝湛放灯时意外晴光映雪的笑靥，魏婴破酒戒被抓包轻拽蓝湛衣角讨饶，玄武洞恨魏婴是块木头的蓝湛的奈何，夷陵相逢蓝湛抬首凝眸的瞳孔地震，夷陵夜市买灯魏婴溢于言表的雀跃……
有大场面吗？没有！基情四溢吗？没有！都是些细细碎碎见缝插针的小确幸，却犹如一张药方，精准治愈着屏幕前，或在职场枕戈待旦，或在情场备战备荒的当代女性。没错，蓝湛只是深深看了魏婴一眼，你却已在心里脑补，他跟他过完一生。
讲真，忘羡不过是演绎了仙侠版的《致橡树》：如两棵树，并肩而立，分担寒潮、风雷、霹雳， 共享雾霭、流岚、虹霓……这爱是熠熠生辉的信念，也是死生与共的担当。是知根知底的坦荡，也是勇闯天涯的不羁。说到底，是有趣灵魂的共鸣。
或许，我们都是蓝湛，活在三千家规教化下，想等到一个魏婴，轰轰烈烈爱一场。以亲证：爱，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，是疲惫生活里的英雄梦想！
又或许，我们都是魏婴，在飘摇无依的困顿里，浇血洗剑的征途中，想要蓝湛一声“我在”，想告诉他：爱，是为你脱去铁布衫，卸掉黄金甲，化作绕指柔！
