211作为“胆中之王”的声音优势，它兼具有300B、2A3等的精致柔美氛围，也有KT88、845等大功率胆的雄浑壮阔境界，能做到功率与音色齐飞，场面共细腻一体的真空管不多，211就是其中佼佼者。
WE 211E
单端直热三极管一直是热血真空管迷热衷的器材，可是只用单一功率管，输出功率总是有限。采用211制作的单端A类功放的输出功率最高可达30W，比号称梦幻魔球的300B功放高出不少。
素有“一柱擎天”之称的211，于1920年由美国西电与RCA公司研制成功。211为圆顶无帽式，管高160mm，管身狭长如柱。211A则是在1921年开发完成， 1926年改成211E，在WE43放大器上推挽可得9W的功率. 后来定型规格能211互换的西电型号真空管，名为WE242，军用型号为VT-4C，GE开发的VT4C 原本作为通信用振荡管， 出力19W， 声音辉煌灿烂， 与WE的211同样青史留名。
GE VT-4C
211管在40年代被用作广播用途盛极一时，但后来曾一度不为国内外胆机厂商待见，内里原因颇为耐人寻味。211原本就是为专业用途设计，众所瞩目的WE并没有针对家庭用户推出过扩大机。211可以承受1000V的高电压，由于结构很扎实所以电子漂移很少。这意味着这个管的Vp-Ip特性中具有优良的线性。事实上，它的MU (放大因子-4)线性非常平直，理论上可以设计出具有高超表现力的功放。但碍于在当年的技术条件下，受限于电路原理与元器件材料的制约，功放在输出功率上也做不大。一代名机WE43不惜成本制作推挽也只是9W的功率。1937年，6L6的出现迅速使300B和211等三极功放管没落，它单个可有10W （却有失真10%），6W时失真的为5%，AB1推挽30W，这比之前的所有音响管输出都大，失真2%，也比2A3推挽（2.5%）、300B推挽好。当时流行束射及五极功放管，在考虑音量和效率为先的年代，这无疑是首选管。50年代民用市场两大天王巨星Marartz与McIntosh均抛弃了三极功放管。
WE43
二战后，日本可以说是三极管拥护者的大本营，上杉研究所推出的Uesugi几乎是当年WE扩大机的现代翻版；山本音响工艺推出的Yamamoto Sound Craft与小厂Zaika同样也采用WE线路。此外还有新藤所推出的Shindo Laboratory..等许许多多只在日本国内发售的制作。
近藤公康
在国际上复活211的功臣鼻祖不得不提近藤公康这个日本匠人。1945年吉村贞男先生创办了以自己姓氏开头两个字母取名的YL音响研究所，为旧NEC（日本电气）研发供应海军使用的音响器材。后藤精弥先生、远藤正夫先生和近藤公康先生他们先后在YL音响研究所一起共事。后来又各自创业。 近藤公康凭借变压器制作于1976年创办了Audio Note（即后来的 KONDO），开创了用纯银做导体制作线材和变压器绕线的先河。而1989年面世的Ongaku（音乐）轰动整个音响界，售价高达6万美元（当时这个价钱可以买一套不错的公寓单位）！这是世界上第一款采用银箔电容、纯银输出变压器加上纯铜机箱制成的胆机，每声道一只211直热式三极管放大。Ongaku让单端三极电子管在被忽视了几乎半个世纪之后，重新在Hi-Fi领域得到新生。这款放大器做工精湛，每声道输出功率27W，声音美妙无比。实际上正因为它出色的音质，不仅令单端三极电子管重新受到音响界的重视，也掀起了电子管放大器的热潮，而且为了与这类放大器搭配，还促进了高灵敏度音箱的发展。
Ongaku
变压器是胆机的生命，从设计角度来看，211比较好，它的缺点是必须用高阻抗的输出变压器，大约是14000欧姆，如果用普通线材绕制输出变压器，声音会很差，为了达到好声的目的，在绕制时要考虑万向性和绕法，使绕圈和线圈之间不会产生放电现象。近藤公康凭借变压器制作起家，独创了银线绕制变压器，声音自带独有的华丽娇艳。令人惋惜的是，追求音乐灵魂的近藤公康先生已经去世。最早的Ongaku选用GE 211，但近几年来Kondo也面临古董管绝迹的窘境，所以部分改用曙光或其他电子管，其限量版Ongaku已经把kondo的仓库全清空。不言而喻，胆乃是胆机的灵魂。无奈的是，上一世纪的浩劫，已对真空管的供应造成无法弥补的破坏，经典名胆厂家全都走进了历史！目前市场上残存的经典名胆都是仓底货，价格被推高得脱离现实，令忠心耿耿的胆痴痛心疾首！
Ongaku diesis
热衷于使用211管的Kondo，旗下旗舰型号Kagura单声道后级被誉为超级胆机的里程碑。而输出功率更大的神殿Gakuon II，每声道使用二支VT-4C（211），单端并联架构下可输出A类50瓦功率，可说是Kondo最具代表性的机种。当然，为了保持单端直热三极管的音质纯粹，Kagura没有采用推挽线路，而是采用并联放大，所以211的功率仅有加倍的50瓦，因为并联放大，所以音质维持单端直热的特性，完全不会有推挽放大的交越失真。Kagura的第一级放大依然采用Kondo偏好的12AU7，搭配6SN7阴极随耦，第一级放大与放大级分别使用独立的电源供应，确保每一个放大线路的工作纯度，而且采用超额供电，喂饱211强放管的胃口。
Gakuon II
KHAMA
如果你想要一台更大功率的211功放，那就不得不提AIR TIGHT ATM-3211了。
Air Tight的创始人三浦笃原是其时日本胆机名厂LUXMAN（力士）的美国营业部老总， 力士和麦景图等当时都转向生产晶体管机，固执的三浦笃1986年创立了A & M Ltd，取自两人名字三浦笃氏和石黑正美氏的头文字，推出了一系列Air Tight胆机，除了优异的电路技术和良好的用料外，工作的稳定性和声音表现都备受好评，成为继KONDO之外另一个走出日本的胆机品牌。不同于近藤公康近乎执着的独爱单端三级管放大，三浦笃对三极管和五极管都一视同仁，创业第一个型号就是使用EL34的ATM-1。三浦笃强调调声哲学，认为胆机线路虽然比较成熟，但线路工作状态以及变压器制造工艺的选择，甚至是机内元器件布局与不同位置线材选用的重要性都至关重要。同时也贴合市场创新，例如为追求更精准以及更透明的声音，选择使用光学控制的音控，以避免传统机械式电阻的音控会受到来自电路的电器干扰而导致音染。可惜的是三浦笃先生也是高龄，这些被奉为音响匠人的光辉年代终将成记忆。
三浦笃
2017年推出的ATM-3211为单声道功放，每一台各配置了两支211三极真空管，采用AB类推挽线路设计，配合内建的超额供电优势，可达到每声道120瓦的输出功率。在30W输出功率内，ATM-3211工作在A类放大状态，当输出所需超过30W则自动调整到AB类放大状态。实际上一般家居驱动绝大部分的音箱的话，根本用不上30W以上的功率，因此大功率的设计更多是为了储备能量和让功放时刻工作在线性范围内，避免产生大量的失真和削弱对音箱的控制力。
一级差动放大为一支12AX7，此后信号进入旁边的一支12BH7作二级放大，而另外两支12BH7作平衡阴极输出驱动两支211功率放大管。ATM-3211的所有小电子管均选择精选配对的俄制EH，两对211则是印上AirTight商标的中国曙光出品。ATM-3211使用两只大型电源牛分别供电给高压和低压线路， 输出变压器是Tamura的定制产品。线路上采用负回输线路以取得更阔的频率响应和更低的失真规格。ATM-3211的输出阻抗匹配调整采用非常独特的双输出牛设计，可在6Ω/16Ω之间切换。ATM-3211沉稳的驱动力、饱满而均衡的全频段表现，以及重播音质之全面性，都是胆机中出类拔萃的，无愧胆皇之名。
Air tight曾于2001年发布了原型ATM-211单端放大功放。2019年推出的ATM-2211的外观看起来很接近其老款设计，但ATM-2211的电路已经完全重新布局，并为低压和高压提供独立的电源变压器，以确保稳定的电源供应以及防止干扰。为了获得更好的质感和更深的声场，采用与负反馈（NEB）上的ATM-300R放大器相同的方法，不是从输出变压器的二次侧取NFB的常用方法，而是从一个211管的板上取下它。这种技术涉及到第一放大电路处理非常高的电压，需要精确的调试和对元器件的严格挑选。作为新设计的结果，ATM-2211提供更大的32W输出，更紧密的声底和更大的声场。
DIESIS
器材设计者对音乐的理解，能在所出品器材上反映出来，风格特点才是卖点。这些日本匠人能把211潜藏的魅力发挥得淋漓尽致,这也就是hi-end的精神所在。
211可以说是同类三极管中音色最高贵、空气感最好、高频密度最大的靓胆。乃发烧友们非常之神往的对象，但NOS胆市场上库存产品极少，而且还鲜有人愿意出售，可谓奇货可居！在这样的情况下，对于大多数烧友来说是一管难求，能够找到配对的更是看运气了。
