不入流露編劇陳小芊，為了賺稿費，寫了狗血虐心的古裝劇，名叫《猛虎嗅薔薇》。
生活揭不開鍋，甲方的頤指氣使，主演質疑，稿子改到手抽筋，可憐的陳小芊身心俱疲。
奇怪的事情發生了，敲完最後的一個字準備交稿時，她掉進了自己坑爹劇本的坑爹劇情中。
更不幸的是，她成為劇本中那個活不過三級的陳芊芊，她被男主一杯毒酒毒死，領了便當。
我自己進了我自己的劇本里，我自己穿越了自己，這本身就能引起人無限的興趣。
穿越後的故事更加令人上頭！
故事發生在花垣市。這裡的獨特之處在於男女關的社會地位和現實中的世界完全相反。
在城中，女人地位高貴，而男人成為身份卑微的一方。眾所周知，“士農工商”是對社會地位的描述，可在這裡，變成了“士農工商男”，男人神風被排在了最後。
男人不能讀書識字，不能考取功名，只能提高“琴棋書畫”的技能來討好女人，男人成為取悅女人的工具。
而女人承擔了現實世界中男人的一切社會地位和和事物。她們當官取夫，無論對內對外，都主宰一切。
為了活下去，也為了回到現實世界中，陳小芊不得不以陳芊芊的身份存活，她嚮往儘快把這個劇情推向大結局，逃出自己為自己挖的坑。
憑藉這種反常的世界觀設定，該劇成為黑馬，並引起了觀眾熱烈的討論。
一方面是因為劇情本身夠傻夠歡樂，給觀眾帶來了樂趣。女人打了翻身仗，當家做主，這樣的爽劇，它不香嗎？
當然一部低成本的電視劇能夠脫穎而出，獲得觀眾認可，並不是那麼簡單。看起來是偶然，實際上是必然。
首先，將受眾確定為女性群體，於是設定了這樣一個反常的世界觀，在情節上，不需要進行燒腦性的思考，直接爽就完事了。
表面上這是一部沙雕式的爽劇，但你若真的這麼想，編劇可能不幹呢。
穿越之前的現代戲中，陳小芊被社會強姦得生活不能自理，不得不為了錢而將劇本改成甲方所希望的，這是現實的寫照。
主演與陳小芊在劇本漏洞的問題上爭論時說到：沒有任何劇情鋪墊，僅僅因為他們是男女主角，就讓他們相愛。這何嘗不是常見的現象呢？
然而，這些都不是最終要的，編劇真正想表現的是對當今社會所謂男女權和平權問題的思考。
如果只看劇情，也許很多人以為這部劇是在宣揚女權主義，畢竟居中女人隻手遮天，為所欲為。
但實際上，該劇真是用這種反常的，看起來三觀一點都不正的劇情和場景，來突顯任何”男女權主義“都是錯誤的，並提倡真正的”平權“。
現實中總有人不斷推崇受害者錯誤論。比如：
“你穿那麼少，露那麼多給誰看？”
“你已經被別人碰過了，沒人會要你了，你嫁不出去了。”
“你被欺負是因為你自己不檢點，誰會無緣無故欺負一個安分守己的人？我看你就是活該。”
無腦說這種話的人，永遠都不會懂得換位思考，站在受害人的角度考慮。
究其原因，封建帝王思想在他們腦中根深蒂固，後宮佳麗三千。他們覺得女人就是男性的附屬品，甚至是一件可以隨意玩弄的物品，女性的職責就是取悅男性。
這都21世紀了，這都2020年了好麼！
當然，每次這樣的言論一出現，女性當然更加不高興，她們在網上展開攻勢，發出吶喊：如果你是你們口中所說的女人，如果那些女人是你的家人，你還能這樣口無遮攔，理所當然嗎？
最後，雙方你來我方的展開對罵，完全忽略了事情的本身，甚至直接上升到人生攻擊。
此時，一個陳芊芊出蹦了出來。它不說如果，不去假設，直接塑造一個與現實顛倒的世界，將女人在家庭中和社會上遭受的種種不平等待遇呈現到屏幕上。
女人要背《女德》？好，那你們男人就給我背《男德》吧。
女子無才便是德？女人的使命就是嫁個好男人？好，那你們男人也別讀書了，在家裡專門侍奉女人吧。
女人不生孩子會被婆家嫌棄，生不出男孩更是要被指責“斷後”？好，男人你們也噹噹生育機器吧。
女人對婆婆應該逆來順受，要以家庭和睦為重？好，那你們男人也來體驗一下“翁婿矛盾”的滋味吧。
在對男權，女權，平權問題大放厥詞之前，不如先進入陳芊芊的世界觀來看一下。
男子因為穿著過少被指責“活該被輕薄”，看似太滑稽可笑，可想想現實世界中女性的遭遇，你也許就笑不出來了。
不換個角度，站在他人的位置上想一想，你永遠覺得一切的擁有都是與生俱來的，是理所當然的。
不換位思考，替別人想一想，你永遠認為別人做出的犧牲和所遭受的苦難都是他們應得的。
對於忽略男女權本質，沉迷於對罵了的小部分人，無論男女，真的都應該看看這部劇！
平權到底離我們多遠呢？
一部電視劇，或許不能掀起大風大浪，甚至不不久之後就會被很虧的遺忘。
《三年A班》中，柊一颯以生命為代價上了一堂教育生死課，告訴網絡鍵盤俠們，惡毒的語言所造成的傷害是無法想象的。然而，不久之後一切又迴歸常態，幾乎什麼都沒有改變。
但是，我們應該相信，這只是一個開頭，不會是結束。
最終，人們會擁抱一個更加開明，平等，和諧友愛的世界，不再有歧視，不再有自以為是，不再有各種主義......
