“歡迎各位大俠來到沐雲莊，還請各位把身上的暗器交給小人保管。”交出手機，換上青綠色的漢服，90後姑娘張瑩走進一間古色古香的房間，成為劇本中的女俠柳遺墨。在一下午的時間裡，她要和7名素不相識的年輕人一起，化身俠客，破解沐雲莊莊主被害的謎案。
近兩年，這種名為“劇本殺”的社交遊戲逐漸受到年輕人的歡迎。三四個小時內，玩家可以與朋友或陌生人一起，進入另外一種完全不同的人生。他可以是將軍、俠客、警察或者消防員。“像自己演了一部大片一樣。”張瑩說。
目前劇本殺的主要消費群體年齡在20歲到35歲之間。“它實際上滿足的是年輕人的社交需求，讓他們從線上回到線下，面對面去交流。”在從業已有兩年多的洛陽市FB謀殺之謎體驗館創始人袁航看來，“人和人的交互是這個行業的精華，人和人交互的平臺是這個行業的意義。”
年輕人的社交新選擇
在沐雲莊的劇情裡沉浸4個小時後，張瑩從江湖回到了現實，她和飾演表姐角色的女生已經熱絡了起來，“當我代入角色，和她扮演的角色有千絲萬縷的聯繫，會激起人和人之間情感的共鳴。大家又有共同興趣愛好，很容易就打成一片。”從2019年年初接觸劇本殺開始，張瑩已經玩了20多個劇本。
這個起源於歐美派對的遊戲最初被直譯為“謀殺之謎”，在國內，按照之前社交遊戲“三國殺”“狼人殺”的稱呼，它被稱為“劇本殺”。
遊戲中，玩家們要根據自己手裡的劇本共同演繹一段故事，他們需要盡力扮演好自己的角色，通過互動交流、探討、交換線索，共同揭開故事背後的秘密或發現兇手。
95後男生李羽（化名）是一位劇本殺主持人。主持人的工作是講述故事發生的背景，推動劇情的發展。李羽在各地玩了100多個劇本，“哪怕就在澳大利亞待一個月，我都在劇本殺店辦了個卡。”成為主持人後，他反覆鑽研劇本。
從前玩桌遊、狼人殺的李羽改玩劇本殺已有兩年多，一半是為了娛樂，另一半則是想感受不同作者筆下的世界觀，“我是一個喜歡讀書的人，每一個劇本帶給我的也是完全不同的感覺，我在感受作者筆下的另一個世界，體會他想傳達給我的一些思想。”
袁航記得，最初的劇本更多以推理探案為主線，讓玩家們享受推理的快感，但得益於劇本行業的發展和劇本作者的努力，衍生出了越來越多的題材。
“有時候故事的背景是兇殺案，但大家並不在乎案件本身。”袁航說，有的玩家漸漸沉浸於情感的部分，而弱化了探案推理的部分。”劇本殺從一個推理遊戲逐漸演變為生活遊戲，讓玩家更多地享受體驗。
兩年前，在狼人殺遊戲最火爆的時候，袁航經營著河南省內專業的狼人殺俱樂部，但看到劇本殺的出現，他選擇把店面全部轉型。
“狼人殺的對抗較多。”袁航說，“新手很容易被老人欺負，即使演好了自己的角色，也免不了被隊友坑。但劇本殺不會，玩家扮演好自己的角色就可以獲得滿足，而且沒有人會中途‘殺青’。”
市場的反應驗證了袁航的判斷，疫情發生前，他的劇本殺門店有日均10場的上座量，到了週末更是爆滿。
李羽現在最好的兩個朋友，都是玩劇本殺時認識的，“玩的過程中你會發現，一個人作的決定、說出的話跟自己靈魂契合，私底下就會一起吃個飯，下次繼續一起約著劇本殺。”
一個劇本體驗另一段人生
身為主持人，李羽見過不少原本陌生的玩家結下友誼，“玩家在遊戲中的表現，實際上有著他自己的靈魂。”
在描述劇本殺時，玩家們最常提到“體驗感”。這既包含邏輯是否合理、節奏是否得當，也包含人物形象和情節故事性。這是狼人殺、三國殺都無法帶來的——在幾個小時裡經歷完全不同的人生。
“像學生無法去接觸其他的職業，在劇本里他可能想做醫生或者律師，體驗不同職業在現實生活中遇到的問題。有些人會選擇古裝劇本，瞭解一些古代的禮儀，滿足他一個戲精的夢。”劇本殺店主林裕涵說。
“這屆年輕人不是一般的戲精。”90後姑娘李芳華（化名）玩劇本殺時，是表演慾爆棚的時刻，“扮演戲子的人會捏著嗓子唱幾句唸白，惡霸角色刻意全場發言都凶神惡煞。”表演大都拙劣，但恰好帶來快樂。
在一個以民國為背景的劇本里，她的青梅竹馬到京師求學，她投靠到一個戲班子謀生。10年後她登臺唱戲，與初戀相逢，對方已是軍官。正當她以為終於找回真愛、脫離苦海時，男主忽然被害。
劇本幾經反轉，文筆細膩，描述了她耍的花槍有多重、有多長，李芳華把劇中角色悽苦的身世映射在自己身上。當大家覆盤遊戲，結局明瞭時，一向話多的李芳華突然沉默了，她一下子理解了劇名為什麼叫《長恨歌》，“真是‘人生長恨水長東’”。過了好幾天，她還在回想劇中她的那位翩翩少年。
不止一個玩家透露過，遊戲全程最讓人興奮的環節是主持人公佈結局時。每個人的真實身份被一一揭開，一片片拼圖終於湊出故事的全貌。
結局因玩家的選擇而異。身為主持人，李羽常常驚訝於其中的不同。步入職場的社會人和大學生作出的決定相差甚遠。儘管都很代入角色，大學生作出的決定符合角色當下的設定，而職場人往往想得更遠，“他們除了成為角色，還把自己的一些想法帶給這個角色。”
李羽清楚地記得，劇本里，一位臥底警察愛上了一個人，但她犯了法。幾乎所有扮演這個角色的玩家都選擇原諒她。只有一次，一名玩家告訴李羽，“把她抓起來。”後來李羽才知道，這名玩家真的是一名警察。
好的劇本不單單是娛樂
之所以選擇成為劇本殺主持人，與李羽玩過的一個劇本有關。這個名為《鳶飛戾天》的劇本講述的是南宋國仇家恨的故事。“我以前看辛棄疾的詞，沒有那麼多感觸，但是玩這個劇本以後，每次看辛棄疾的詞都有完全不一樣的感覺，我去重讀了南宋的歷史”。
李羽覺得，好的劇本不單單只是娛樂，三四個小時之後，玩家能實實在在瞭解一些東西，“當然在2020年去想南宋的事情，可能沒什麼用，但那種情懷是共通的。”
在袁航的劇本殺門店，以1942年的上海為背景的原創諜戰劇本《夜來香》大受歡迎。當遊戲結束覆盤時，有玩家會流淚。“不是簡單的玩家開心了，我們賺錢了，還有一個教育意義”。
袁航記得，有一位顧客喜歡上了劇本殺，希望能開一家加盟店，他的媽媽剛開始懷疑他“不是被人騙了吧”。老人家60多歲，後來在一旁看兒子玩《夜來香》，眼淚止不住。
“她說我兒子在國外待了7年，沒想到回國來玩個遊戲，居然愛國情緒能提升這麼多，完全想不到現在年輕人的遊戲是這樣子的。”
“作品核心是創意和文筆。”袁航介紹，《夜來香》的誕生頗費周折，從有創意想法到形成數萬字的稿件，花費了十幾天的時間。成稿後要將它轉化成一個好的劇本，需要不停地排練、演藝，找熟悉玩家測試，印製劇本和道具卡，到真正問世時基本上已經三四個月過去了。
一套正版劇本便宜的三四百元，貴的賣到七八千元。發行一部高質量的作品，袁航能夠獲利幾十萬元。
“很多專業的作家，想嘗試來做，多數都不行，因為他們不懂劇本殺，把寫小說那套拿過來，玩家沒有表演的感覺，沒有代入感、沒有包袱，體驗就很差。”經營劇本原創和發行的工作室，多數是由劇本殺的實體店來做的。
有些店家為了降低成本，使用盜版的劇本，“只需要去打印店，3角5角印一頁”。這種做法讓袁航氣憤，“盜版店會拉低我作品的口碑，對我的聲譽造成極大的影響。因為劇本的很多內核是需要作者告訴店家的，包括如何抖包袱，怎樣突出情懷，這些我只告訴正版的買家。”
一些店家甚至會做一些色情暴力、打擦邊球的作品來吸引眼球。袁航希望，國家能對行業有一個正向的引導，而不是發現一些違規的內容就一禁了之，“它不吵架、不打架，還能擴大社交圈，把人從電腦面前拉回來。”
人與人的交互是行業的意義
4月6日，張瑩告別了電腦和手機，又一次走進了FB謀殺之謎體驗館，那裡剛剛復工。因為突如其來的新冠肺炎疫情，張瑩“在家憋得慌”，只能上網打麻將、鬥地主。
據媒體報道，春節前後7天，有6款線上社交遊戲躋身上升Top 20的應用榜單，其中四款是專門的劇本殺App以及包含劇本殺的遊戲應用。春節假期15天內，劇本殺App《我是謎》總用戶增長了20%-30%。
但比起在手機上玩劇本殺，張瑩更喜歡人與人之間面對面的親近感，“不坐到那個環境，常常會跳戲，比如說正在讀這個劇本，突然我媽說‘你該睡覺了’，就會出戲。”
疫情對線下劇本殺門店的衝擊更大。“像在洛陽，瞭解劇本殺的人越來越多，有店家嚐到甜頭，趁著今年過年開了將近20家劇本殺的線下門店，本來想賺一波的，疫情一過去只剩三四家了。”林裕涵的劇本殺門店，疫情期間的淨虧損就有二三十萬元。
在一家媒體2019年9月的報道中，在大眾點評上搜索北京的劇本館，可以出現近700個店家。如今，這一數字僅剩200多個。
“疫情對這個行業有毀滅性的打擊。很多的老店都撐不下去。因為老店可能擴張速度比較快，做得比較大，房租、人員成本都高。”袁航說。
復工後，李羽回到崗位，繼續做這份自己喜歡的工作。劇本殺主持人屬於服務業，需要很多技巧，“比如在一大桌人不知道聊什麼的時候，你去怎麼引導；當大家推理不清楚，不知道發生了什麼的時候，你怎麼提示會讓他們覺得不生硬，而是他們自己推理出來的。”
他看著平時木訥的程序員在劇本中靠強大的邏輯侃侃而談，抽絲剝繭；也會對那些沉浸在角色的設定裡悶悶不樂的女孩子給予提醒。 “有知識的汲取，有人生感悟，還很開心”。
“面對面交流永遠都是需要的，我們把人從線上拉回來。”袁航也堅持做線下門店，“我們今天一起玩個劇本，經歷了共同的生死，面對著共同的考驗，作出了一樣的抉擇，這種感覺多好！人與人的交互才是我們這個行業的意義”。
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