寫詩要有技巧。在所有文體當中，我認為最難掌控的是詩歌。從謀篇佈局，到文字的組合、意境的營造、意象的構思，都需要做到恰如其分，哪怕是一個字，一個詞用得不當，就會破壞整首詩的完整性。
要寫出一首完美的詩是不容易的。打個比方，如果把寫小說比作砌匠，寫散文比作粉刷匠，那麼我覺得寫詩歌就是設計師了。我沒有抬高詩歌的意思，也沒有貶低其他文體的意思，我本人也寫小說、散文。
要在短短的幾句話，幾十個字中將一個意思完整地表達出來，還要與讀者產生共鳴，沒有一定的技巧是做不到的，特別是在當下多種語境都活躍的時代。這裡，我談一點個人的體會，不到的地方，請大家批評指正。
詩歌的隱喻
詩歌的隱喻很重要。為什麼詩歌有它的獨到魅力？因為它不是自白的，特別是一個好的詩眼，就是主題。比如我最近寫的一首詩《翰墨洶湧》。
這是我在張裕釗陵園賞櫻後寫的，從字面上看，翰墨是指書法。賞櫻花怎麼能與書法聯繫一起？這就得了解它的歷史由來。櫻花是日本的國花，這與他的日本弟子宮島詠士有關了，張裕釗陵園裡的櫻花是從日本移植過來的。
看到櫻花，我就想起他們，因書法而結緣的友誼，這就讓我產生無限遐思，想象這些怒放的櫻花是他們寫的字，寫下的一幅幅讓人仰慕的作品。在題目中我沒有直接地點出來，就是想讓讀者去產生聯想。
這裡打一個通俗的例子，比如一個女士的著裝，要是穿得嚴嚴實實的很保守的話，給人直觀呆板的感覺，看一眼就過去了；但是要是穿上薄如蟬翼的紗衣，衣袂飄飄的，就能讓人產生一種還想多看幾眼的餘地。當然還包括內容的隱喻。
比如：詩句中 “每片花瓣，是你傾注的狼毫/飛舞的橫豎撇捺，投射在林蔭小道”，在陵園中，並沒有張裕釗親筆寫的書法，這裡把花瓣想象成他的書法，就是隱喻了張體書的登峰造極，讓人們去頂禮膜拜。
詩歌的跳躍性
詩歌是有跳躍性的，就像電影中的蒙太奇，可以在時空中來回穿梭。
比如，《翰墨洶湧》裡有這樣的句子：
“你的手指如陽光般洶湧/ 攪動了魏晉的風雲和盛唐的氣韻”。
大家都知道張裕釗是清末的一代書法宗師，創造了獨一無二的書體“張體”，被康有為譽為“千年以來無與比”的大書法家。
現實中他是清朝人，他怎麼能攪動了魏晉的風雲和盛唐的氣韻，這就得發揮我們的想象力，因為他的書法是源於魏晉，突越唐人的。
上面二句將我們拉到了魏晉和盛唐，接下來的二句“燈捻，為你鋪展一張宣紙/每片花瓣蘸滿藍色的湖水，伏案而書”這又將我們拉回現實，回到他的那個時代。
詩歌的語序
通俗地說也可以叫做主謂倒置。
打個比方：我看到一隻鳥。可以把它顛倒過來這樣說：一隻鳥，我看到了。前面的很完整，主語在前，謂語在後，可以清楚地說明一件事。後面的恰恰相反，謂語在前，主語在後，這樣顛倒後，可以給人留下很好的想象，也許這隻鳥在樹上築巢，在池塘邊飲水，在天上翱翔……
再比如：樹上開滿了火紅的花/像一盞一盞的紅燈籠/在風中搖曳。
這樣寫的話很中規中矩。如果換一種寫法，將意象放在開頭呢：像一盞盞紅燈籠/風中搖曳的/火紅的花/掛滿高高的枝頭。
將意象（比興）放在前面，這樣寫是不是更有力度，更能讓人產生聯想？
詩歌的斷句
詩歌的斷句也很重要，如果斷得不好，意義就會大不一樣。比如前面提到的《杏花雨》這首詩：
“遠山還是一片水墨。只你醒目的緋紅/一傘一傘撐開，抖落骨子裡的深寒”
第一句他用了一個句號而不是用逗號，說明這層意思已經表達清晰。三月的遠山被雨水浸潤，草木剛剛復甦，遠遠望去，就像一幅水墨畫在眼中徐徐展開。
如果用逗號，與第二句就接不上了，而且層次也不分了。第一句與第二句連著，而不是直接斷句，說明它們之間是有關聯的。由遠及近的描寫，由虛而寫到具體的實，這種層次是分明的。這首詩要表現的不只是季節的一種變化，而是人內心的一種變化。
詩歌的逆向思維
這是我個人二十年寫詩的一點體會，我們看待事物，特別是我們這些文學愛好者，不能只看它的表面。比如：夕陽。一般人看來，形容它的可能是一個垂暮的老者。但在我的眼裡，它可能是一個蓄勢待發的年青人，他正以他的青春活力，點燃天邊的雲彩。
再比如：一片落葉。在常人眼裡，它就是一片普普通通的葉子，隨處可見。落葉，你不能總是想象它是生命的終結，你可以逆向思維一下，為什麼不可以把它想象成是另一片葉子的新生？在詩人眼中，任何事物都應該是有生命力的。比如《蒹葭》，蒹葭是蘆葦，詩人能將一種水草比作一位佳人，是多麼奇思妙想。
我曾經寫過一首詩，叫《香樟》：
《香樟》
握一把風，你推開黑夜之門
收攏月光的琴絃，旖旎地展開
脈絡的張望，洞察雲宵
晨曦的親暱，在你的肌膚留下脆脆的迴響
一枚本分的葉子，記錄了一圈的年輪
你將歲月像咖啡一樣煎沸，慢慢品嚐
青春漸漸壯大，不老的神話
在地下蔓延於長長的河流
五月，我用鐮刀
收割一壟沒有花蕊的清香
放入口袋，溫暖經年的日子
這首詩要表達的是自己的生活感悟。人的一生中要遇到多少經歷，多少事啊，只有在經歷中產生出自己內心的東西。生活的沉澱，使一切事物在我們眼中變得多姿多彩。
詩歌與其他文體的區別，就在於一個用鋼筆，一個用毛筆。毛筆字講究的是謀篇佈局，字裡行間還要留出緋白，這個緋白就給人無限遐想的。
詩歌是有穿透力的，就像大家形容書法家的“力透紙背”那樣。詩人通過詩句穿越時空，到達人的內心世界，去打動讀者。文字只是一種工具，就如同各種建築材料，就看作者如何將它們有機地組合在一起，建起屬於自己的宮殿。
本文為蒹葭讀詩原創，如發現有人惡意盜用，必將追究。
