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“父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭乾了淚。怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了硃紅的橘子往回走了。”
記得上學時候讀到朱自清的《背影》，幾個同學都紅了眼眶，從小在外上學的人最熟悉這種在車站和家人分別的場景，我們就是在一次次和父母的別離和重逢中慢慢長大的。
別離雖然傷感，幸而我們都可以期盼下一次的重逢。可如果這是一次未預料到的沒有重逢的告別呢？你會在你們別離之處等候你想重逢之人嗎？
本週橘子樹推薦的短片是由荷蘭動畫導演邁克爾·度德威特2000年執導的一部8分鐘動畫短片——《父與女》——一次長達一生的等待。
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《父與女》獲得第73屆奧斯卡獎最佳動畫短片獎，第54屆英國電影和電視藝術學院獎最佳動畫短片獎。其實，動畫短片的出彩之處各有不同，有的看的是細節，有的看的是劇情，有的看的是寓意，有的看的是製作技術，而有的看的就是短片本身——也是——藝術本身。
這部動畫短片最突出的一個特點是“極簡主義”——少就是多。
《父與女》的劇情就像題目一樣簡單，講的是一個父親在女兒尚小之時，坐上遠航的小船與她分別，之後的日復一日、年復一年，女兒不斷地騎自行車到當時和爸爸分別的岸邊盼望著爸爸回來，直至垂垂老矣，但這簡單的故事線卻道出了最深沉的不捨和愛。
短片的人物、造型都是用簡單的線條組成，這個看哭無數人的短片並沒有使用人物的特寫（表情）去傳達情感，僅憑簡單的線條和色彩（當然還有恰到好處的背景音樂）就把整個氛圍營造得淋漓盡致。
人物大多數時候只是一個簡單的輪廓，但我們似乎卻能讀懂人物的心情，想象出人物的表情；景物有時候只是幾個線條，卻恰好能表達鏡頭想傳達的孤獨感，這就是創作者的絕妙之處，也是極簡藝術本身的魅力。
這部片子屬於鉛筆加炭筆的手繪風格，但短片中的黑白、虛實和意境的營造卻極富東方氣息。這也是本片很有意思的地方，這部短片的導演和編劇都是邁克爾·度德威特（Michael Dudok de Wit），他本人出生於荷蘭，後在英國學習和工作，可以說他就是一個“本土的”西方人，但是他卻深受中國、日本等東方文化的影響。
在一次訪談中，他說到：“傳統東方世界以靜坐冥想來從事性靈方面的修行，在藝術方面則很重視「空」與「靜」。東方傳統文化很注重「有」與「無」之間的調和。當我欣賞一幅東方書法作品時，我可以感受到筆墨線條與周圍留白空間散發出的力量與生命。這曾帶給我相當大的震撼。儘管我對東方書法景仰不已，我知道我終究無法模仿得來，我並沒有這方面的才能與文化背景。但這門藝術還是我的靈感來源。”
還有一個特點可能那些學習瞭解過電影動畫後期製作的人會比較敏感，即短片鏡頭的運用，短片很多都採用了靜止鏡頭或遠景鏡頭，將主體和背景推向遠方，並且加入很多空鏡，給人一種空曠寂靜的感覺，很好地配合了故事的情節和氛圍。
當然，短片的結尾也是意味深長，留下了很多想象的空間。
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