高古玉製工實在是一個龐大的體系，又因時間跨度之長、地域跨度之廣而有紛繁複雜的差別。必須全面掌握高古制玉的工法系統，才能辨工於細節，否則難免見仁見智、莫衷一是。
擬選部分高古玉的陰線製法作簡述如下。
陰線是古玉工藝的靈魂，往往稱為“陰刻線”。其實對於高古玉工藝而言，因其製法的多樣性而統稱為陰刻線是不太精準的。因為從工具、工藝、製作方法等的差別來說，高古玉的陰線至少可以分為——磨製陰線、刻制陰線和琢制陰線等三種類型。
（一）高古制玉陰線工藝的特徵參考
1、刻制陰線的特徵
刻制陰線具體分為兩大類型：史前文化期的良渚陰刻線和其後歷史時期的制玉陰刻線。
良渚陰刻線是一個自成體系的刻線系統，竟然能夠達到1毫米內刻劃3到5條陰線，不於啻“良渚微雕”，簡直不可思議，至今仍然是未解之謎（圖1）。其特徵獨具一格，另見專題說明（參見《古玉學步（142）：驚歎神工藏鬼斧難為樸器刻良渚》、《古玉學步（69）：浮雕陰刻良渚紋工序嚴謹如傳神》等相關內容）。
圖1-1
圖1-2
進入歷史時期的制玉徒手工陰刻線工藝，隨著砣具琢刻的廣泛應用而逐步退出，從數量上比較來說已屬不多見了，但依然偶有面世。美國國家博物館藏的一件中國西周玉鳥就是徒手工刻制陰線的代表作品（圖2）。
圖2
徒手工刻制陰線大約有以下一些特徵（圖3）：
①線形軟弱、線體蜿蜒；
②線槽邊沿不規則任意遊走、線體寬窄變化無常；
③線槽底部不規則深淺變化，淺處輕觸其表、深處坑窪如麻點。
圖3
2、磨製陰線的特徵
磨製陰線同意分為兩大類型：以片形器側切推磨製作的細淺直線和以片形器扁平推磨製作的寬陰線。總體數量上看所佔比例較少。
前者以良渚文化部分琮形器上的直線弦紋為代表（圖4），進入三代歷史時期依然見諸多推磨直線。
圖4：片器推磨成線（良渚弦紋）
而後者推磨寬陰線則在文化期和歷史時期皆有工藝痕跡可尋。如凌家灘的玉鷹、商周時期的玉鳥都有推磨陰線工藝的痕跡遺留（圖5，詳細參見《古玉拾粹（7）：威風凜凜玉雕鷹古工樸素出磨蹭》和《古玉學步(190)：例舉周工不用砣工藝純粹靠磨》）。
圖5-1：凌家灘玉鷹的推磨工藝
圖5-2：部分商周玉鳥的推磨工藝
另外，高古玉、古玉上的管鑽成紋其實也屬於磨製紋飾的範疇。
磨製陰線大約有以下特徵（圖6）：
①細陰線淺而直，深寬如一；
②寬陰線多呈仰C形和斜直角形以及兩形兼而有之；
③寬陰線寬窄變化較大，邊沿不成一線。
圖6-1
圖6-2
3、琢制陰線的特徵
琢制陰線是古玉最為常見、最為廣泛的陰線類型。所以琢制陰線是一個龐雜的系統知識，即非三言兩語以及一兩篇文字所能囊括解釋的了。
琢制陰線有比較鮮明的時代特徵，如商代折鐵線、西周一面坡、戰漢遊絲毛雕及漢八刀等，可參見《古玉學步（53）：商玉作工尋特點試探神秘“折鐵線”》、《古玉學步（90）：西周制玉工藝多詳釋勾撒一面坡》、《古玉學步（98）：揭去層層故玄妙圖說古工遊絲描》、《古玉學步（153）：遊絲陰刻細如毫神藝失傳昆吾刀》及《古玉學步（141）：寥寥幾砣技法高雄渾豪放“漢八刀”》）等相關文章說明了。
