我对毕加索的抽象画是极其敬畏的，虽然我也看不懂，但我知道他很年轻时就把写实画到了极致，写实画到再像也终究有个头，所以进而探索抽象水到渠成，因而我肯定是我的审美和艺术修养不够。但我对很多现代抽象派嗤之以鼻，甚至怀疑他们的基本功，怀疑他们是欺世盗名。书法亦如是，你传统功力登峰造极了，寻求突变，乃是大家，但现在多的只是为变而变。按如今的环境，书法其实是走下坡路的，如今的书家，文化学识对传统思想的理解都是远远比不上古人的，即便你把王镛等人吹上天，说什么诗书画印四绝，在古人面前都是不值一提的。既然这些在古人面前不值一提，那么独在书法上突破的可能就更小，所以，奉劝当代书家，承认书法的变革已完，不要因变而变，你们没这个能力，即便是康有为等人再世，也没这个能力。看看康有为等提倡丑书的论调，无非就是“帖学已经太完善了，是个无法翻越的高峰，咱就另走一条路吧，自成一派，咱就是宗师。”这和康有为投机取巧的性格非常符合，但“走另一条路”并不一定是好路，也不一定能走到一个高峰，这个高峰也未必能超越帖学的高度。康有为多多少少还有点传统文化的功底，所以他的碑学或丑书多少还有传统的制约，到了现代，传统文化日渐衰微，但那种“”越不过高山就随便走一条路”的取巧性格却被继承发扬，所谓的大家开始放飞自我，随便就自成一脉、开宗立派、变革创新。但把书法的尊严洒了一地。
任何事物都免不了产生发展高潮衰退消亡的过程。其实即便书法和某些传统文化到了衰退期，也是正常现象。这时不如守住传统，不要轻易想着超越，哪怕只爬到古人高峰的一半，也是应该肯定的，也是像传统致敬。这是最后的尊严，比把书法变成跳梁小丑要好的多！
丢了传统，把书法引向浮躁功利，即便冠以探索突破的堂皇理由，也终究会贻笑后人。
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