在我眼里，法国导演弗朗索瓦·欧容算是导演里最不正经的一个了。
几乎逢片必露，没一部落下。
这倒也没什么，毕竟欧美电影嘛，画风大多都是色兮兮的。
可问题是，他的偏爱却不仅仅止于露点。
就比如1998年那部《失魂家族》，虽说是欧容的第一部剧情长片，但里面的信息量……一点也不像处女作该有的样子。
大概内容是说，男主终于鼓起勇气向家人坦白他出柜，可说着说着，他就被母亲以身“掰直”了。
千万别觉得夸张，因为在欧容的作品里，类似这样的挑战禁忌真的可以说是随处可见了。
比如今天享享要推荐的这部——
《挑逗性谋杀》
这片算是欧容比较早的一部作品了。
全片洋溢着体液与血色，倒映出肉体和死亡。
很难让人相信它其实是改编自《格林童话》里的“糖果屋”。
在这部作品中，欧容有意使用了大量的倒叙和插曲，使电影在结构上充满了戏剧性的张力。
性取向、爱情、权力和犯罪等元素的巧妙结合，使得两个年轻人的角色充满了极为黑色的人性寓言。
从视觉上看，这部电影同样出色。
无论是血脉贲张的挑逗、毫不留情的谋杀，还是囚室窗外的白鸽，森林里湍急的流水，都有其独特的美学意境，令人不服不行。
故事开始——
一个名叫爱丽丝的女孩迷上了班里练拳击的帅哥萨伊。
即使只是看着他的背影，也不禁被其深深吸引。
然而，她其实有一个真正的男朋友叫卢克。
只是他们总是保持最纯洁的爱。
爱丽丝珍视她对卢克的爱，但她无法控制她对萨伊的欲望。
强烈的内疚感和负罪感使她做出了最坏的选择。
爱丽丝假装和萨伊幽会。
但她转身去找卢克编了个谎，说班上有人欺负她，还有她的裸照。
要求男友为自己冒险，甚至为了证明真爱而杀人。
萨伊期待着晚上的约会。
练习完拳击后，他呆在浴室里等着爱丽丝。
爱丽丝则带着卢克一同前来，并让他悄悄藏好。
接着，爱丽丝在男友面前开始勾引萨伊，两人甚至当场亲热起来。
这时，躲在一旁看着的卢克终于受不了了。
他掏出刀，愤怒的将萨伊刺死。
卢克虽然知道自己是被骗杀人，却并没有因此怪罪爱丽丝。
相反，我选择了清理现场和她带着尸体一起逃走。
卢克从他家偷了车，两人一路犯罪而行。
偷超市、抢珠宝店什么的，全都不在话下。
最后，他们来到一片寂静的森林，选择了一个好地方，埋葬了萨伊的尸体。
就像格林的童话故事一样，爱丽丝和卢克在迷宫般的森林里也遇到了一座有水和食物的木屋。
然而，小屋的主人不是女巫，而是猎人。
但猎人和童话中的女巫一样热衷于“食人”。
猎人像宠物一样，用项圈锁住卢克，挖出萨依的尸体喂他。
他把爱丽丝像牲畜一样丢在地下室，断粮断水，萨依的尸体就躺在她的旁边。
显然，独居的猎人只爱这个男孩。
如前文所说，电影的主线在推进时，不停夹杂着往事的插叙。
欧若用各种细节暗示爱丽丝实际上有潜在的恋shi癖——她希望当她和卢克发生关系时，对方可以装死。
当她迷恋萨依的尸体时，她计划谋杀；
甚至兴奋地在日记中记录萨依的死亡细节。
现在，更可怕了。
被猎人囚禁并饿死的爱丽丝，再一次对萨依有了欲望，但这次是食欲。
尽管卢克已经悄悄地递给她食物，她还是在地窖里吃了萨伊的一条腿。
也许“食欲”根本不是饥饿，而是对尸体的深深迷恋。
而看过爱丽丝日记的猎人就像一个女巫，能看穿人们的心。
他立刻准确地抓住爱丽丝的心，把她和尸体单独放在一起，实现了她的“幸福美满”。
木屋里反人类的一切按下不表。
终于，一天晚上，卢克找到了一个逃跑的机会。
但奇怪的是，他拿刀面对熟睡的猎人，却没有动手。
甚至爱丽丝转身想去杀猎人时，也被他制止。
而已经醒来的猎人则就那么躺着，眼睁睁地看着他们离开。
两人重获自由，在森林里快乐地奔跑，在各种小动物的目光下激情四溢，总算是有点“童话”的意境了。
然而，欧若的电影怎么会有一个圆满的结局呢！
卢克和爱丽丝杀了人，而猎人囚禁未成年人，现实的惩罚不会放过任何罪犯。
警察包围了森林，试图逃跑的爱丽丝倒在了机关枪下，她以自己的死结束了这个寓言。
当卢克被护送到警车上时，他看到猎人躺在地上，被警察打了又踢，哭着让警察放了他——卢克在被虐中已经产生了异常的感情。
童话故事随着爱丽丝的死而结束，而卢克的畸形之爱也将被封存。
欧荣以其“变态”的黑色寓言，再次证明了“童话是骗人的”。
现实中的残酷，不能也不需要童话的慰藉。
