读红楼，不能只关注文字表面的意思，这几乎成为红楼爱好者的一个共识。作者本人也一再提醒读者，这本书是“满纸荒唐言”，千万不要被文字骗过去，要从字里行间找出作者的真实意思。
比如对秦可卿的评价，书中这样写道“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人。”
这一句，给大家的印象就是在贾母一大堆的重孙媳妇里，秦可卿位列第一。
而实际上，贾母这些草头重孙们——贾蓉、贾蔷、贾芹、贾芸、贾兰等等，比较突出的几个当中，只有贾蓉结婚娶媳了。其他上不了台面的远支、贫穷的草头重孙们，即使娶了媳妇，能好到哪儿去？
所以，可以说秦可卿是贾母唯一的重孙媳妇。从这里就可以知道，这赞美的水分有多大。
由于原著中，作者删去了大量与秦可卿相关的文字，使得秦可卿成为谜一般的人物，并在后世红楼研究中，产生了一门“秦学”。
本文仅通过保留下来的文字，来推断一下有关秦可卿的一些事情，以及是什么原因让她下定了死的决心。
一、 秦可卿有多美
秦可卿第一次登场是在第五回《游幻境指迷十二钗， 饮仙醪曲演红楼梦》中，作者没有像前文介绍王熙凤、贾宝玉、三春那样来一段韵文进行外貌描写。
但是，在贾宝玉梦游太虚幻境时，遇到了一个美丽的神仙姐姐。作者对神仙姐姐做了大篇幅的外貌描写，极尽华美之能事。
方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。
仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。
靥笑春桃兮，云翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。
纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。
出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬。
蛾眉颦笑兮，将言而未语；莲步乍移兮，待止而欲行。
羡彼之良质兮，冰清玉润；羡彼之华服兮，闪灼文章；
爱彼之貌容兮，香培玉琢；美彼之态度兮，凤翥龙翔。
其素若何？春梅绽雪。其洁若何？秋菊被霜。其静若何？松生空谷。其艳若何？霞映澄塘。其文若何？龙游曲沼。其神若何？月射寒江。
应惭西子，实愧王纨。奇矣哉，生于土地，来自何方？
信矣乎，瑶池不二，紫府无双。果何人哉？如斯之美也！
这个神仙姐姐不仅长得美、气质佳、穿得好、妆化的也没谁了，而且神态谁也学不会，动作姿势也别梦想去效仿。甚至从古至今四大美人西施啊、王昭君啊，如果见了她，都会深深感到自愧弗如。
我在生活中，也会仔细观察人们的骨骼长短和排列，才知道造物主如果想让谁美丽，让这儿的骨头长一点，那儿的骨头窄一点，这样一来，虽然大家同样都是206块骨头，但是因长短、宽窄的不同，就架构出不同的气质来。有的人一看就不是凡品。如果再加上文化、衣饰、教养的加持，简直仙子仙貌。
这篇赋歌咏的神仙姐姐正是警幻仙子本尊，秦可卿的姐姐。
大家都知道，通常情况下，亲姐妹往往长得十分相像。所以这段文字表面是在描写警幻仙子，实际也同时对秦可卿的外貌做了浓墨重彩的刻画。
作者还嫌刻画的不够，在接下来文字中，又引入两个读者已经熟悉的人物，薛宝钗和林黛玉来进一步加以说明，当警幻仙子把宝玉领入香闺绣阁时，宝玉看到床上躺着一个美人——
“更可骇者，早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。”
作者通过这种手法告诉我们，秦可卿之美。作者是说我说西施、王嫱，大家可能没感觉，宝钗、黛玉我已经描写那么多了，你们应该有感觉了吧，秦可卿长得比钗黛加起来还要美。
说秦可卿是贾母“重孙媳中第一个得意之人”，如果从相貌外形上来说，也不为过，因为那几个重孙找到这样美貌的人可能性几乎是零。
二、秦可卿的年龄到底是多大
对于秦可卿的年龄，向来也是一个有争议的问题。
有的读者认为，书中第十三回交代贾蓉是20岁，据此推断秦可卿死时应该是17到20岁。
个推断的前提是贾蓉必定要娶一个比自己小的人为妻。但是，这个前提是虚假前提。
还有人根据秦可卿在宁国府的地位以及成熟、老练的办事作风来推断，她应该在30岁左右。以上两种推断结论，一看就知没有细读文本。
在第八回《比通灵金莺微露意，探宝钗黛玉半含酸》中，有对秦可卿的父亲秦钟的一段文字介绍。说他“年近七十，夫人早亡。因当年无儿女，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿。谁知儿子又死了，只剩女儿，小名唤可儿……那秦业至五旬之上方得了秦钟。”
这段文字是说秦业在“五旬之上方得了秦钟”，就是秦业在50多岁的时候有了秦钟，那么现在秦业年近70，67岁都不能称为年近70，此回中，秦业应该在68、69岁左右。秦钟应该在16、17岁上下。
秦可卿比秦钟要大。那么大多少呢？
在第八回，从介绍秦业的文字中，可以得知，秦业夫人早亡，可能亡故的较早，以至于没有儿女，于是在养生堂抱了一个儿子并一个女儿。谁知儿子又死了，只剩女儿。
假如秦业20岁上下结婚，25、30岁上夫人早亡了，稍晚抱养孩子，那秦可卿在第八回也应该小40岁的人了。如果抱养的再早些，秦可卿的岁数就更大了。
在第十一回《庆寿辰宁府排家宴 见熙凤贾瑞起淫心》中，王熙凤在看望秦氏病的时候，秦可卿拉着凤姐儿的手，强笑道：
“这都是我没福。这样人家，公公婆婆当自己的女孩儿似的待。婶娘的侄儿虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没有红过脸儿……”。
说贾蓉“虽说年轻”这句，可以明显感到，秦可卿比贾蓉的年龄要大。如果她比贾蓉的年龄小，不会这样形容贾蓉。
所以，我认为秦可卿的年龄应该在20岁以上，25岁上下差不多，说30也未为不可，没准儿小40是更准确些。
看如今娱乐圈，嫁一个比自己小十几岁的小女婿也不是没有。而且，阳光底下从来也没有什么新鲜事！
三、秦可卿的身世
在上文描写警幻仙子的那篇赋中，作者就已经说：
“奇矣哉，生于孰地，来自何方？”不知道秦可卿从哪里来？真正的父母是谁？
但是，作者接着写道：“信矣乎，瑶池不二，紫府无双。”这也不能说她是从昆仑山西王母那里来的。
古代文人喜欢把皇家比喻成神仙家，比如“一朵红云捧玉皇”、“太平天子朝元日，五色云车驾六龙”之类。
所以，人们据此类推，认为秦可卿出自皇室。这里不争论，本文只是就文本推断一些事情。
在第八回中，从作者对秦业的介绍可以得知，在第八回这个时间段，秦业担任营缮郎，那么他在抱养秦可卿时，很可能连营缮郎也不是。在此处脂砚斋批道：
“出明秦氏究竟不知系出何氏，所谓寓褒贬、别善恶是也。秉刀斧之笔、具菩萨之心亦甚难矣，如此写出可儿来历亦甚苦矣。又知作者是欲天下人共来哭此情字。甲戌眉批：写可儿出身自养生堂，是褒中贬。后死封龙禁尉，是贬中褒。灵巧一至于此。”
这是说秦可卿的出身，一是不明来历，二是养父地位很低。
接着书中写到：“长大时，生的形容袅娜，性格风流 。”
骨相、性格都是天生的。容貌让她有了风流的资本。性格更是助力她的风流性格。
甲戌侧批：“四字（指性格风流）便有隐意。《春秋》字法。”
此句批语，坐实秦可卿独擅男女风情。
由于秦可卿身世堪怜，从小失于母教，所以受三纲五常的影响很少，保留的天性也就相对多一些，在男女方面也就没有什么伦理道德的束缚。
四、秦可卿有多风流？
书中描写多有暗示。
秦可卿带着宝玉到她寝室时，作者对这个卧室的描写是这样的：
“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过上了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕，”
1、 武则天当日镜室中设的宝镜
秦可卿卧室的镜子当然不是武则天用过的，但是，肯定发挥着和武则天的镜子形同的作用。
关于武则天把宝镜安置在卧室这种事情，有轶事流传，大家自去理解。
另外，武则天本人曾是唐太宗李世民的才人，后，嫁给李世民的儿子唐高宗李治。
武则天先后嫁给父子二人。作者是不是在暗示什么？
2、 飞燕立着舞过的金盘
赵飞燕是西汉汉成帝的皇后。
据传说，实际上，赵家姐妹和西汉皇室多少有些瓜葛。其母为汉景帝之子江都王刘非的后人。虽如此，那也和汉景帝隔了五六代了。她嫁给赵曼后，生下了赵氏姐妹。
不知何故，赵家将姐妹俩弃于荒郊野外三天之久，后来发现她们竟然没死，忙又抱回家，过继给同村一赵姓人家。
长成后，姐妹两个被送到阳阿公主府邸，学习歌舞。几年功夫，技压群芳，声名鹊起。
尤其是赵飞燕，舞姿翩翩如展翅欲飞的燕子，故名赵飞燕，原来的名字赵宜主反而没多少人知道了。汉成帝刘骜在阳阿公主府上，遇到舞姿轻盈的赵飞燕，携入宫中。
其中赵飞燕被人收养的情节，以及进宫的方式，结合秦可卿的身世，不能不引人遐思。
3、 安禄山掷过伤了太真乳的木瓜
太真，即杨贵妃。此人美貌冠绝天下，擅歌舞，晓音律。
一开始，杨太真嫁给唐玄宗李隆基第十八子寿王李瑁为妃。
后唐玄宗授意，杨贵妃于开元二十八年（740年）奉命出家为女道士。不久，唐玄宗下诏让杨玉环还俗，并接入宫中，正式册封为自己的贵妃。
又是一个先后嫁给父子两人的故事。
另外，据传说，安禄山曾认杨贵妃为干妈，但又和干妈有暧昧关系。这个木瓜很能说明问题。
并且这伤了太真乳的木瓜，不但没有被扔掉，反而被放在金盘里“贡”了起来，很像是要纪念一把的意思。
4、 寿昌公主于含章殿下卧的榻
此处寿昌公主，应该是寿阳公主，宋武帝的女儿。
据《太平御览》记载：
“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”
人日，是指正月初七。刚出腊月，天气正寒，很奇怪的是，这个榻被放在了高大的宫殿下面，而且是殿檐下面。
冬天，屋檐下如果有风，那得多冷。
寿阳公主大冷天卧在那儿，不冷吗？再说，那梅花花瓣是烙铁吗？竟然拂之不去。
这个传说凑足各种不合情理的条件，让梅花落在寿昌公主的额头。实际上，这个妆分明是爱美的寿昌公主想出来的，却偏要编出个神奇的故事。
但是，很不幸的是，寿阳公主的梅花妆被后人称为亡国妆。有诗为证：“千古风流说寿阳，梅花飘落粉犹香。寄言长信宫中女，莫学当时亡国妆。”
天下的榻很多，但偏偏是寿阳公主的榻。如果梅花妆是“亡国妆”，那这“榻”是什么“榻”？
无独有偶，贾宝玉睡上这榻，正是发生在宁府请荣府的太太小姐们赏梅花的那次宴集，正值梅花开放的季节。
5、 同昌公主制的联珠帐
同昌公主是唐懿宗李漼的长女，生母为淑妃郭氏。当时，唐懿宗李漼还是皇子，太子之位的争斗，让李漼忧心忡忡、经常得病，爱妾郭氏的照料和长女同昌公主的降生，给了李漼莫大安慰和鼓舞。
因此，同昌公主成为历史上最受宠的公主。
但是，有一个逸闻，这个逸闻是真是假，一直以来都有争议。据传说同昌公主的母亲和自己夫婿韦保衡有染，同昌公主发现后，跟秦可卿出现了相同的病状，最后郁郁而终。
虽然秦可卿和同昌公主一样，因说不出的羞辱而身亡。但是，曹雪芹在这里提到“同昌公主制的联珠帐”，重点可能是在说明秦可卿在贾家很是受宠，地位很高，赏赐颇丰，生活极其奢侈。
比如这个“联珠帐”，据唐代苏鹗的《杜阳杂编》记载：“同昌公主堂中设连珠之帐，即真珠为之也”。
作者把这个典故用在这里，旨在说明秦可卿的生活用品极其奢华，如果不得长辈宠爱，是不可能用这样奢华的的用品。
用秦可卿自己的话说：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”对这种极尽恩宠的情况，秦可卿是心知肚明的。
6、 西子浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕
“西子浣过的纱衾”，这个不知是什么意思，也不敢妄议。但是，红娘抱枕，还抱了一对儿……《西厢记》里的张生和莺莺，全赖红娘从中间穿线，将生米做成熟饭的。
综合以上，根据作者的描述，对秦可卿只能下两个字的判语：“淫”、“奢”。“淫”是天生带来，“奢”是后天赐予。
五、 秦可卿原生家庭的家庭关系
从各方面来看，秦可卿的原生家庭关系不是很好。
1、 父女关系疏离
秦可卿是秦业抱养的孩子。一般的中国家庭，男主外女主内。男人的主要精力都放在了工作和社交上，对家庭的付出比较少、对孩子的陪伴也很少。
而且，中国家庭的父亲大部分根本不会爱孩子、也不会和孩子沟通与相处，对孩子基本是冷而远之的。
看看贾家，贾敬和惜春、贾赦和迎春、贾政和探春这几对父女关系，父女之间的冷漠和缺乏交流，基本可以说明情况。
况且，即使是现在，现实生活中，这种父女疏离的情况也不鲜见。也就是说，秦氏父女之间的关系不会很亲近、融洽。
即使秦业后来又续弦，那后母对秦可卿也不会像亲生母亲那样。秦可卿先天就缺乏母教、家教，先天缺乏家庭温暖。尤其是女人要贞洁的观念获得，都是父母灌输的结果。秦可卿应该缺少这人生一课。
2、姐弟关系疏离
秦可卿不会是“扶弟魔”，永远不会有“夫家有四套房子，让他给我弟弟买一套房子，有错吗？”这样的想法。
比如在第七回《 送宫花贾琏戏熙凤， 宴宁府宝玉会秦钟》，贾宝玉和王熙凤在宁府初会秦钟时，书中写到：
“平儿知道凤姐与秦氏厚密，虽是小后生家，亦不可太俭，遂自作主意，拿了一匹尺头，两个“状元及第”的小金柜子，交付与来人送过去。”
这一匹绸缎布料大概是四丈，两个“状元及第”的小金箔子，每个通常是20至30克，按现在的价钱大概是2万多元。这些东西的价钱在当时肯定要比24两银子要多。
可是在秦钟上贾家书塾的时候，书中这样写道：
“（秦业）只是宦囊羞涩，那贾家上上下下都是一双富贵眼睛，容易拿不出来，又恐误了儿子的终身大事，说不得东拼西凑的恭恭敬敬封了二十四两贽见礼……”
秦钟入私塾，和初见宝玉熙凤相隔没几天，但是那布和金犊子不知做了什么用？
反正秦钟上学，秦业还是拿不出钱来，看来秦可卿当着宁府的家，的确很是大公无私，娘家一点好处也没有得到。赵姨娘都知道给娘家人争取利益。
不过这件事情进一步说明，秦可卿出嫁后和娘家的亲情也基本上断了，自己享用极尽奢华，但是弟弟上学的费用，自己是一分钱也不出的。
但是，钱，是衡量亲情的一个重要砝码。
