狸狸带你看是枝裕和的电影
是枝裕和导演是一位「极端」的导演
他所拍摄的故事极端简单又极端复杂
他对人心的关照极端细腻又极端全面
他仿佛站在最高的山上看尽所有的风景
他仿佛又在最深的海底始终保持仰望的姿态
导演把自己的感官调整到极端灵敏的状态
然后用细密无比的针脚绣出一幅画卷
观众总能从导演的镜头里
看见习焉不察的世界和幽微隐秘的人性
同时 是枝裕和是有慈悲心的导演
他的人文关怀不是浮于浅表的
而是像一条暗河 静静流淌
今天 狸狸带你跟着他 步履不停
《幻之光》
1995/日本/剧情
担任：导演 剪辑 编剧
主演：江角真纪子 浅野忠信 内藤刚志 等
「他曾经说过：『大海在召唤你。』」
是枝裕和在33岁的时候拍摄了这部片子
他在31岁的时候采访了侯孝贤导演
产生了拍摄电影的强烈兴趣
故事围绕着女主角展开
她的奶奶在年老时常常离家出走
执意回老家养老 终于一去不返
和第一任丈夫结婚后 过着平淡幸福的生活
但丈夫却在海边自杀身亡
带着孩子 和第二任丈夫结婚
为了找寻前夫的死因 她来到了海边
这部片子运用了大量的自然光
以及长镜头 空镜头和固定镜头
讲述生活的方式有侯孝贤的味道
《当记忆失去了》
1996/日本/纪录片
担任：导演 演员
主演：是枝裕和 詹姆斯·诺顿
「没关系，你只是被咬到了。」
据说一个人真正的死亡
是在关于他的记忆全部消失的那瞬间
本片记录了关根弘因为医疗事故丧失短期记忆
他只有手术前30年的记忆
往后余生再也无法产生新的记忆
无论是自我 还是梦境与现实 都是混乱的
他本人和照顾他的家人都备受困扰
在1994~1996年间是枝裕和
还是一名电视台的纪录片导演
在1991~1995年间为电视台制作了6部纪录片
这无疑是其中最成熟也最为人所知的一部
生死和家庭一直都在导演的心里
《下一站，天国》
1998/日本/剧情
担任：导演 编剧 剪辑
主演：井浦新 小田绘梨花 寺岛进 等」
「有一次，我想成为飞行员，我参加训练，只发生过一次，我在云层间飞行，我看见在云层里穿梭的时候，让我印象非常深刻……几乎是纯白色的，形状就像集市上卖的棉花糖，在空中漂浮，但他们真的不太大也不太小，大小不会让人害怕，我记得云层似乎非常柔软。
这个故事有个常见的设定
在人间和天国之间有个小车站
去往天国的人们可以稍作停留 讲述故事
并有天国的工作人员拍摄下来 放映留念
但这个设定在是枝裕和的故事中
不仅如梦如幻 还温情浪漫
哪怕讲述的都是一些鸡毛蒜皮的事
却让活着的人们产生「活着」的真实感
比如讲述天上的云 讲述一朵花
讲述自己一生的情感和婚姻
导演说他当时只是交代了框架
然后让演员自己体会和发挥
本片掌镜的摄影师是拍摄纪录片的
纪录片中的人物不像一般电影会有固定走位
加之现场收音和同步录像
太喜欢这个小站了
《距离》
2001/日本/剧情
担任：导演 编辑 剪辑
主演：浅野忠信 井浦新 伊势谷友介 等
「是终结和刚开始的那一瞬间。」
导演在筹备这部片子的时候 父亲过世
有些事情哪怕是最亲近的人也无法理解
甚至会更纠结 这是「灯下黑」的感觉
受害者和加害者是完全对立吗
是不是必须斩草除根才能永绝后患
人性中的摇摆在决定的瞬间受制于什么
在最关键的那一刻TA会向什么地方倾斜
导演说他习惯在拍摄过程中修改剧本
会在大的故事框架下安排演员们按人设生活
是枝裕和不愧是生活电影大师
故事的真实感来源于素材是「生活」
也来源于演员们对这份「生活」的浸入及表演
《无人知晓》
2004/日本/剧情
担任：导演 编剧 剪辑 制作人
主演：柳乐优弥 北浦爱 木村飞影 等
「她永远不会回来了。」
父亲去世三年后
他执导这部作品 并下定决心
若做电影导演 就以这部片子为处女作
四个被母亲抛弃的孩子
独自在东京某间公寓里生活
并亲手埋葬了失足摔死的妹妹
根据真实事件改编的电影
过分残酷 没有什么回转的余地
是枝裕和在接受采访时曾说过：
「搁到现在，我可能写不出来这样的题材了，一想到要把孩子写死，自己说不定会先哭出来。」
是枝裕和有一个女儿
导演的创作是和人生轨迹相互映照的
「有没有孩子」与「如何看待孩子」
可能会产生某些微妙的不同
《花之武者》
2006/日本/喜剧 剧情
担任：导演 编剧 剪辑
主演：冈田准一 宫泽理惠 浅野忠信 等
「然后向上抬，然后直直地砍下去。」
该片剪辑期间 导演的母亲过世
这是一部关于日本武士的古装片
年轻武士为了寻找杀父仇人离开家乡
他其实功夫很差 无法完成复仇
来到江户后 开了私塾糊口
和住在对门的寡妇互生情愫
组成家庭 开始过小日子
当找到仇人时
发现仇人放下屠刀过着平凡人的生活
另一边也有人来找他寻仇
究竟什么是人生的意义 或许此时能引发思考
是枝裕和作品中少见的喜剧
在采访中导演表示：
「它将『欢笑』作为武器，想过去权势者基于自身目的而任意解释并利用的武士观念，发起了挑战。」
是枝裕和因为母亲的过世写到：
「也希望经由这样的方式，不是去哭，而是尽可能去笑。我愿与母亲相视而笑。」
《步履不停》
2008/日本/剧情 家庭
担任：导演 编剧 剪辑
主演：阿部宽 夏川结衣 树木希林 等
「没有什么比拜自己孩子的墓更令人难过的了。」
退休的医生和妻子生活在小镇
长子继承家业 却为了救人过世
次子叛逆 执意要成为绘画修复师 却只换来失业
他和带着女儿的单亲妈妈组成新的家庭
在长子忌日之时 一家人重聚
都是日常琐事 人人都是一步一步走着
仿佛在那条路上大家都是如此
快一步 慢一步 都是生活
树木希林说：
「我今年74岁了。说什么人一旦上了年纪就会自动成熟，这是天大的误解。正、邪、美、丑……真实同时集不同的属性于一身，人方才成为人，尤其是我们演员。而是枝先生，始终在注视人身上的这份复杂性。」
《空气人偶》
2009/日本/剧情 奇幻
担任：导演 编剧 剪辑 制片人
主演：裴斗娜 井浦新 板尾创路 等
「可惜，他们是『不可燃』垃圾；
不过，我们死后却是『可燃』垃圾。」
这部片子拍摄完成前
是枝裕和出道时的恩师安田匡裕猝然离世
本片根据业田良家的同名作品改编
裴斗娜饰演一个「活过来」的充气娃娃
40岁的餐厅侍应生用五千日元买了她
20岁的音像店小伙子给她吹气 她得以新生
陪着侍应生度过空虚寂寞的时光
在白天独自出来散步 看着光怪陆离的世界
和20岁的小伙子有了恋爱的感觉
电影中有各种软se情和xing隐喻
却丝毫不会让人觉得下流或者低级
是枝裕和在采访中说到：
「我们每个人都感受到自己只是一个替代品，随时可被更换或者取代。我想，这是人们寂寞感的根源所在。该如何接纳它并生活下去，这点十分重要。」
《奇迹》
2011/日本/剧情 家庭
担任：导演 编剧 剪辑
主演：前田基航 前田旺志郎 大冢宁宁 等
「想想，要是每件事都有意义，你会窒息的。」
鹿儿岛往福冈的「燕」
福冈往鹿儿岛的「樱」
这两条新干线短暂交汇时许下的心愿
据说奇迹就会降临 愿望得以实现
一次失败婚姻中的两兄弟
分别就坐在这两趟列车上
莲实重彦说：
「在这部『儿童电影』里，是少男少女们，支撑着『大人电影』的气息。」
「《奇迹》作为『儿童电影』的同时，又是一幅刻画了祖孙三代人的『家族画卷』。」
《回我的家》
2012/日本/剧情
担任：导演 编剧 剪辑
主演：阿部宽 山口智子 宫崎葵 等
「我跟你说，
这世界不都是由人眼所能看到的东西组成的。」
全10集的电视剧 从剧本到后期亲历亲为
因为过度操劳 在拍摄过程中患上风疹病倒
仍是三代人的故事 就像加长版的电影
公司中层混得不太好的中年大叔
有个当红美食设计师的妻子
和一个自称有超能力的独生女
和大叔关系疏离的父亲病倒后
三代人的生活重新搅和到了一起
食物太好看了 也非常能引起食欲
情感依旧细腻 日常的斗嘴和感动都有
有点感觉不同于一般的日剧
《如父如子》
《如父如子》
2013/日本/剧情 家庭
担任：导演 编剧 剪辑
主演：福山雅治 尾野真千子 真木阳子 等
「现在这个时代，性情太温和只会吃亏。」
两个家庭抱错了孩子
不难想象这样的题材换成一般导演来拍
通常可能就是煽情并狗血地讲完一个故事
来博取廉价而肤浅的感动
这样的故事由是枝裕和来拍摄
就会产生不一样的效果
从知道抱错孩子之后
生和养 血缘和亲情
这一切随着时间流淌也在产生变化
有不适应却没有矫情 一切真诚而温暖
胶片拍摄的效果非常贴合这样的氛围
《海街日记》
2015/日本/剧情 家庭
担任：导演 编剧 剪辑
主演：绫濑遥 长泽雅美 夏帆 等
「所以不是为了男人而是为了我自己，
涂得漂亮一些心情也会好一些。」
古都镰仓靠海临山的小镇上
住着一家四姐妹 故事悄然展开
电影中每一帧画面截出来都是明信片
夏日的浴衣和烟花 梅子酒和沙丁鱼
榻榻米和推拉门 小庭院和路边草木
这是一部由漫画改编的作品
看到了日本动漫的效果
纯净 治愈 温暖 像山像海
《比海更深》
2016/日本/剧情 家庭
担任：导演 编剧 剪辑
主演：阿部宽 真木阳子 小林聪美 树木希林 等
「献给无法成为理想大人的你。」
这部片子的拍摄地是导演9岁到28岁之间居住过的小区
导演说：「我特别喜欢这个地方。在《比海更深》中，希林女士和桥爪功先生就是在这里结实的。往右走，是长租公寓；往左走，是按揭出售的商品住宅。在同一片小区内也有贫富与阶层之差。一条残酷的岔路，将人毫不留情地划分开来。」
开着侦探社的中年大叔潦倒邋遢
曾经希望自己能以作家身份出道
除了处女作再无惊艳世人的作品
生活拮据却嗜赌如命
原本的妻子受不了他带着孩子离开了
大叔的母亲却坚信自己的孩子有过人之处
故事依旧日常 仿佛就是你住的小区
没有比海更深的爱 也没长成理想的大人
谁不是呢
电影里台风夜的一张彩票足够让人流泪
《小偷家族》
2018/日本/剧情 犯罪 家庭
担任：导演 编剧 剪辑 制片人
主演：中川雅也 安藤樱 树木希林 等
「会被打，不是因为你做错事了，
『因为爱你才打你』之类的话，全都是骗人的。
如果真的爱，就会这样做才对。」
这部电影应该是第一部被正式引进内地
并在主流院线放映的是枝裕和执导的影片
在东京这样的国际大城市中
残存着一栋古老寒酸的老房子
住着没有血缘关系的一家
这一家子游走在贫困和犯罪的边缘
「偷盗」成为这家人的「羁绊」
奶奶过世后 因为贫困一家人私自埋尸
收养被家暴的女孩 却被判定为诱拐
他们扑棱着求生 困顿无比还能伸手助人
挣扎的人身上还是「人性」而非「动物性」
这是人之为人的不易 是善 也是人性之光
就像院子里从窄窄一线的天空上
看见了绽放的烟花
本片获得第71届戛纳电影节金棕榈奖
《真相》
2019/法国 日本/剧情
担任：导演 编剧
主演：凯瑟琳·德纳芙 朱丽叶·比诺什 伊桑·霍克 等
「在你经历过后，你从来没有想过要照顾你的女儿。」
一个日本导演拍摄法国影星的故事
法国影星凯瑟琳无论事业家庭都相当成功
在人际交往中自由周旋
当她要出版回忆录的时候
已经离开她许久的丈夫和女儿重返法国支持她
母女间的重逢变成对抗
两人之间爱恨情仇一股脑涌现
真相若隐若现
电影在0828的威尼斯电影节上播放
1011在日本上档 0122将在法国上映
本片主演暨法国老戏骨比诺什盛赞是枝裕和：
「只要凝望他，在他的实现伸出寻找，就会发现哪里广袤无垠，一道地平线延绵伸展在遥远的彼方。并且，那眼底泛出异乎寻常的暖意，自瞳仁深处，浮现出我们一生都殊难遇到的可贵人生。」
——END——
