1998年，韓國總統金大中提出了“文化立國”的戰略，他們希望文化產業能成為韓國經濟的助推器，由此韓國的電影電視得到了充分的扶持而迅猛發展，從目前來看韓國當年的這一政策已得到了實現，韓流席捲全球風靡亞洲，據統計，韓國文化產業出口每增加100美元，就能使韓國商品出口增加412美元。
比起韓國的電影，韓國的電視影響力更大，從當年家庭肥皂劇《看了又看》到少女情懷的《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》，時至今日許多國產情感劇還受其影響。時間來到2013年，有一部韓劇又火遍全國，那就是《來自星星的你》，說實話，筆者對這類劇原本是比較排斥的，不過看了幾集過後竟欲罷不能。
要說這部劇當年火到什麼程度，有一個小現象可以說明，那就是啤酒炸雞，本來很普通的兩種食物，經過影視效應的放大，一時間成了當年的網紅小吃，排兩三個小時才能買到成了很自然的現象。而除了啤酒炸雞，劇中千頌伊的服裝，鞋帽，口紅，配飾，都教授的揹包，單車都成了影迷追捧的對象。
其實這部劇的主線並不新穎，還是高冷男主遇到花痴女孩的老套故事，不過人物構思卻另闢蹊徑，講的是外星人和地球人的愛情故事，從編劇角度來說，韓國偶像劇確實非常值得我們學習。
回到正題，之所以現在再寫這部電視是因為最近正在熱播的一部劇《三生三世枕上書》。
相信很多朋友對這部劇很熟悉，作為《三生三世十里桃花》的姊妹篇，《枕上書》未播先火，這部劇主要描述的是青丘帝姬鳳九和太晨宮尊神東華的三世情緣故事，也是影迷們喜聞樂見的題材。
但《枕上書》一路看下來卻是滿屏的尷尬，首先劇中鳳九的表演有待商榷，並沒有表現出她古靈精怪的人設，反而有一種裝嫩的感覺。
作為未來的青丘之主，卻被演繹成一個懵懵懂懂的小女孩，一隻噴火都會燒灼自己的笨狐狸，這種矯揉造作又是國產偶像劇的一貫套路。
迪麗熱巴顏值還是在線，不過演技太過浮誇，幾句“嗲嗲的撒嬌”、幾個“嘟嘟嘴”就是她對角色的理解。
當然，演員的演技不是我們這篇文章要闡述的重點，這裡我要說的是國內外的編劇對愛情故事以及人物的定位。
有人說韓日的電影是最現實的，很多我們生活中的醜惡，我們不願或不讓你表達出來的，韓日電影都直言不諱。
同樣在電視方面，韓國也領先我們太多，它更像是我們現實中的生活，人物可以拖沓，可以蓬頭垢面，不修邊幅，甚至女主可以屎啊，屁啊的無所顧忌，但我們有時並不感到反感，為何？這就是我們的現實生活啊！
相反現在的國產偶像劇還停留在灰姑娘的時代，女主基本就是柔弱和傻白甜兩種狀態，賣萌，撒嬌，握著小拳拳錘你小胸口就是她們的日常，拜託，難道這就是所有女性的形象？(當然你也可以說我以偏概全，但不得不承認國產偶像劇基本都是這種模式)。
我們一直在強調男女平等，不過時至今日我們很多的影視劇中的女性人設還是生活在男性的羽翼之下，她們永遠以女生自稱，永遠幻想著有一天王子騎著白馬將自己帶到城堡，而幼稚，撒嬌就是她們引以自豪的武器，當然這不是哪些演員的責任，而是整個國產偶像劇的氛圍。
除了人設的幼稚，國產劇的拖沓，注水也讓人反感，比如《枕上書》中為甜而甜為虐而虐的橋段就讓人審美疲勞，而反觀《來自星星的你》，第一集前8分鐘，講述了男主角救了古代的女主角，然後交代了他來自於外星球；而同樣是八分鐘，介紹女主角在等開機，交代她的職業，還有事業處境等，簡單利落而又銜接自然。
- 相比國外影視劇的用心，國產劇更多的是敷衍，是套路，是流水線的製作，從更高的層面來說影視是現在最直接，最有效的文化引導，試想現在有多少人的人生觀，價值觀是受電視的影響，我想比例遠遠比受老師，家長的影響要多的多，那麼在這種情況下我們的影視工作者是不是應該覺得責任重大呢。
