週末休息，看了剛剛在韓國上映不久的現象級電影《82年生的金智英》。韓國著名演員鄭有美和孔劉主演。
聽說這部電影有一段時間了，因為不在中國上映，也沒想著要看。直到在微博有電影博主忽然放了鏈接上來，頓時萌生要看的念頭。韓國電影一向犀利，既然口碑很高，又有機會，那就找來看看嘍。
果然。平靜的電影語言下，暗流湧動。怪不得是韓國電影2019的票房冠軍，問題揭露得很徹底，反映的社會現實也很深刻。在女權主義高漲的今天，它所揭示的女性生存現狀，想必會引起很多女性的共鳴，也會對很多觀念傳統保守的男性引來新一輪的轟炸吧。
以下的內容大概有點劇透。
1982年生的金智英今年37歲。然而，她才只是兩歲半孩子的媽媽。因為結婚生女，她不得不與社會脫節，過著一個標準家庭主婦的生活，在一日三餐、灑掃洗衣、公園超市之間來來去去。
她知道這是很多適齡婦女的生活軌跡，她們像她一樣，每日早起，給丈夫女兒做飯，目送丈夫上班，再親自送孩子去幼兒園，然後自己去超市購買日常用品，或是走進街對過的咖啡店喝杯咖啡。再不然，就是和幾個孩子的媽媽湊在一起，串門聊閒天兒。
在成為家庭主婦和一個孩子的媽媽之前，這些女性都是畢業自高等學府的知識女性。她們中有的學表演，有的學數學，有的學物理。而金智英是學文學的，她本來的理想是做一名作家，或者是在與專業相關的領域裡傑出的人才。
然而，這些優秀女性如今不得不圍著鍋臺轉。學表演的只能給孩子表演怪獸，學數學的只能自娛自樂地做題。而金智英，她的文學夢早已經放在一邊，她只能把一整天的時間貢獻給丈夫和女兒。
別的家庭主婦似乎對此沒有多少不適，可金智英不行，她在思考自己人生的價值。她這樣一個在大學裡認真學過專業課程，準備在社會上、在專業領域裡一展身手的人，難道就只能把專業還給老師，像一個沒有受過教育的女性一般？那她們為什麼要像男人一樣寒窗苦讀、接受高等教育呢？
金智英的大腦裡每天都在轉著各種各樣的念頭，這讓她越來越多地表現在外在的行為上——
回婆家過年，看到男人們坐在一邊看電視，而女人們就要包攬所有家務時，她心裡就在反抗：為何男女之間會如此不平等呢？
大姑子帶著丈夫孩子回孃家，婆婆卻要她來照顧這一家大小時，她心裡又開始反抗：為何婆婆的女兒就是女兒，兒媳婦就不是女兒呢？
她大聲頂撞婆婆，扔下家務，抬腿和丈夫就走。丈夫以為她是育兒抑鬱症，開始聯繫心理醫生為她看病。可她只是女性的自我意識覺醒，不耐煩再呆在家裡當家庭主婦。
她在街對過的麵包店看到招兼職收銀員，興奮地對丈夫提起。丈夫卻以她根本沒有時間去兼職為由，溫和地打消了她的念頭。
可她依然不甘心繼續做家庭主婦，她鼓起勇氣找到結婚前工作的宣傳公司的女性上司，想到她剛剛成立的公司工作。上司開心地歡迎她，並說如果她不能做全職，兼職也可以。
丈夫不忍心再讓她失望，便說如果能夠成就她的夢想，讓她去做喜歡的事，那自己在公司請育兒假回來照顧女兒一年也可以。她信以為真，以為後顧之憂徹底解決了。可她不明白，這其實是丈夫以退為進的做法。如果丈夫請了育兒假回家，他們這個小家庭的收入會驟降，以她的薪水完全撐不起一個家庭的開銷，而且，丈夫重返職場後，升遷的機會微乎其微。為了她所謂的夢想來犧牲丈夫的前程，這是社會、家庭允許的嗎？
婆婆知道她的決定後，立刻打來電話痛罵，說她是個自私的人。而丈夫則對婆婆說，她的這一切異想天開都不過是因為她得了抑鬱症。
婆婆生氣地打電話給她的母親，說你女兒都生病了還怎麼去工作？一個稱職的妻子、母親就應該呆在家裡，恪盡職守地照顧自己的丈夫孩子。
天下大亂。所有人都把金智英的女性意識覺醒當作抑鬱症的具體表現，而她自己也突然覺得，也許就是自己精神上出了問題。她的精神恍惚，突然興奮突然低落，以及在公眾場合為了維護個人權益所做的辯駁，都是所謂抑鬱症的表現。
她終於去找過去的上司回絕了那份本來已經擺在面前的工作，就算兼職也不行——因為她的精神狀況不佳。
一次準備接觸社會、提升自我價值的革命，就這樣被迫流產了。金智英又像過去一樣，老老實實地呆在家裡，繼續一日三餐、灑掃洗衣的工作。所不同的是，她開始在一個人的時光裡打開電腦，一篇一篇地寫文章。然後，她的文章和名字便開始出現在文學雜誌上。她不再是一個一無價值的家庭主婦了。
看完《82年生的金智英》，不由得跟隨它一起思考起女性在社會生活、家庭生活中的地位這一命題。
家庭作為一個社會的最小分子，在現代生活中已經越來越細分了。現代家庭通常都是小家庭，而家庭分工又一向都是男主外、女主內的傳統模式。在亞洲尤其是東亞，這種模式更為明顯。
在今天的中國，金智英遇到的工作問題並不突出。國人已經習慣了雙職工生活，如果沒有時間帶孩子，就只能把孩子託付給雙方父母幫忙照看。身邊很少有婆婆能要求兒媳放棄工作當家庭主婦，很多朝九晚五的中國男人的收入與妻子的收入相仿，妻子回家，等於收入塌了半邊天。即使妻子想回家，丈夫也會極力勸阻，甚至全家人集體跟著阻撓。很多國人的生存壓力不允許女性做全職太太，女性得像男性一樣在職場上打拼，才能保證家庭有一份像樣的收入。
從這種意義上說，中國女性的地位是高於日韓女性的。畢竟她們為了不做全職太太都要和家人抗爭。
但金智英遇到的其它問題，在中國女性的身上同樣會遇到。
例如重男輕女。如果頭胎是兒子，妻子生育的壓力就不那麼大，甚至可以不生。如果頭胎是女兒，多數家庭都認為必須再生二胎，否則這個家就缺少了傳宗接代的功能。
例如家務分配。即使女性也同樣是朝九晚五，在家務方面卻必須承擔更多。如果一個家不夠整潔，首先被責怪的必然是女性——沒有一個好老婆真不行！誰也不會去想：“這個家裡的男人是怎麼回事，也不懂得收拾家！”
例如工作狀態。男人在職場上全力打拼，約定俗成認為再正常不過。女人拋家舍業地在職場上全情投入，就會被質疑是自私——“她這麼不顧一切，就不怕丈夫出軌，孩子學業失敗？一個女人就不能有太多想法，否則，她的家庭好不到哪兒去！”
國人的半邊天裡，目前女權主義高漲，有些被嘲諷為田園女權。在瀏覽社交網站時，常常發現一些女權的爭論焦點在金錢的權益分配、兩性博弈、輿論高地、個人特權等等，而不是真正的兩性平權、人格平等、社會生活中的個人價值。
看到有人總結了這麼一段話，感覺還是挺到位的——
真女權：這事兒男的能做，那我也能做。
田園女權：這事兒男的能做，我憑什麼要做？
真女權：我是自己的女王。
田園女權：我是男人的女王。
真女權：這事兒你不讓我做？你歧視女性！
田園女權：這事兒你讓我做？你歧視女性！
真女權：我要去爭取屬於我的權利。
田園女權：我要去爭取屬於我的特權。
真女權：這事兒對女性不公平，我要站出來伸張正義！
田園女權：這事女性能得到特殊照顧，我要站出來打抱不平！
金智英所要求的，不是什麼女性的特權，不是要求特殊照顧，不是要當誰的女王，她要做的是自己的主人，是可以主宰自己的人生，讓自己成為社會生活中有價值的一個分子，而不是被淹沒在家庭中的一個沒有性格、沒有生存意義的女人。
作為中國女性，所要求的也應該是這樣一種兩性平權，是能自由在社會創造自我價值，而不是與男人撒嬌、撒潑地爭取財富權益，這樣的要求太低等。
再把話題說回電影。
看了很多部韓國電影，拍得的確有分量。此前看的那部《寄生蟲》就出人意料的好，這部《82年生的金智英》又以特別現實的筆觸剖析了女性意識、女權在家庭中的覺醒。看似是在說家長裡短，主題卻是宏大命題。這種以小見大的方式，實在太讚了。
第一次看鄭有美主演的電影，之前不知道有這樣一位演員。她非常漂亮，非常有氣質。她的表演是向內收的，儘管剋制，卻能深刻感覺到她的內在張力。
看過孔劉主演的電影。他實在是很好的演員，他安靜、內斂，內心活動透過眼神傳遞。
其實，鄭有美和孔劉的表演是一個模式。正因他們都剋制，才讓你體會到一個家庭遇到此類問題時的壓抑、無奈。而且，在看孔劉飾演的鄭代賢時，會忍不住想：像鄭代賢這樣一個好丈夫，都會情不自禁地帶著大男子主義看待妻子、對待家庭，那種沙文主義之豬，還不把妻子給逼瘋？
所以，當整個社會不再有人刻意強調女權、平權，它就是一個真正兩性平等的社會了。
花雕暮雪作品，純屬原創首發，感謝閱讀。
