高盛麟同志跟我是“富連成”同科師兄弟，我原來叫袁盛鍾。後來因“世”字輩學生不夠，我就被借過來，才改現名。
我們倆當初常在一塊兒練功、演戲。盛麟同志在學藝方面最大好處是用“心”來學。他在科班時練功並不比別人勤，但由於他用“心”，不是一味傻練，所以功夫練得磁實，練得快。這樣，也就鍛鍊了他的領悟力。更兼他好學，有些東西，一看就會。記得當年楊小樓老先生與郝壽臣老師合作演出的時候，我每次都在戲院遇見他；有時他嫌在臺下看不清楚，就站在場面旁聚精會神地瞧著楊老的腳底下。
高盛麟之《挑滑車》
現在我想就他的《挑滑車》談點看法。
對靠把武生說，靠功是很重要的一種表演技巧，而靠功中十分重要的就是靠旗功。盛麟的靠旗功是深厚卓絕的，在他身上，靠旗不僅不成為累贅，反而成為表現角色情緒的有力手段。例如《挑車》一場，盛麟有個動作：跨右腿，在〔絲邊〕中急擰身，靠旗在身子擰轉時，“唰”的一聲旋成一個圓圈，乾淨漂亮，把高寵急欲戰勝滑車的決心，在這強烈的動作中給有聲有色地表現出來了，既真，又美。看來他對用靠旗來表現人物的感情有很鮮明的自我意識，能抓準“俏頭”，因此，動作和感情結合得十分完美。
盛麟的靠旗功好，首先是由於他的腰功好。腰裡有勁兒，才能對靠旗操縱自如。例如高寵唱〔石榴花〕邊唱邊舞，連續三次俯身低頭以手擊腳尖，盛麟演來，全仗腰部用勁，所以靠旗上的飄帶仍能依附在靠旗杆邊，並不隨著身體的三次急低俯而飛向頭部前面去；反之，假如腰部沒有功夫，上身必然晃動，那麼“三腿”後，飄帶就會纏繞在盔頭的絨球或者靠旗杆上，損害高寵的形象，事後還要去扯理飄帶，更會影響整個表演。
高盛麟演出《挑滑車》後與馬連良、譚富英、裘盛戎合影
盛麟的靠旗表演還能嚴絲合縫地與鑼鼓相結合，以靠旗“找”鑼經，與場面取得密切的交流。例如“走邊”後在臨下場的〔四擊頭〕中，他以左右兩邊靠旗的起伏來叫鑼鼓，好像昆蟲的一對觸角似的，此起彼伏，節奏鮮明、準確，形象優美、生動。
唱唸上他善於運用虎音，虎音是一種近似花臉嗓音的音，在武生行裡，用在一些大將身上，能充分表現人物的忠勇激昂之情，是一種非常難得的嗓音。據說，當年俞（菊笙）派武生一般都善用虎音，到了楊小樓老先生，進而把虎音與立音並用，把虎音的運用，推到了新的藝術高度。如楊老先生在《霸王別姬》中念“定場詩”末句“漢佔東來孤霸西”，就是虎音與立音並用，表現了項羽與漢爭雄的剛勇與孤傲之情。楊老先生也把虎音用在反面人物身上。如在《拿高登》中念“定場詩”末句“最愛煙花女嬌娘”虎音的運用，更強烈地表現了惡棍高登玩弄婦女的殘酷和好色的心理。
梅蘭芳、楊小樓之《霸王別姬》
盛麟的嗓音從小就很寬亮，也能把虎音與立音並用。近年來他的立音比前遜色，但虎音卻比前更好了。他在《鬧帳》時念：“為武將者，臨陣殺敵，生而何歡，死而何懼！”《挑車》時念：“待我趕上前去，殺他個乾乾淨淨，有道是不入虎穴，焉得虎子？”其中“死而”“焉得”都用的是虎音，聲同裂帛碎金把高寵一往直前、視死如歸的氣概，表現得淋漓盡致。近年來青年武生很少學習使用虎音，我覺得是怪可惜的。
此外，盛麟的把子功乾淨、利落，恰到好處，不給人賣弄技術的感覺，穿二寸五的厚底兒，開打起來腳底下仍舊十分清楚，沒有廢步，不掛“另碎”，“劈叉”時“壓叉”，數起數伏猶遊刃有餘，不見衰竭，可見腿功、腰功的堅實……就不一一細說了。
有人認為盛麟的表演特點是“穩、準、帥”，意思大概是指“狠”得還不夠；如果說這是文藝界和廣大觀眾對盛麟同志作更高的期望，才提出這樣意見的話，那我同意這個說法，並提給盛麟同志，建議作個參考。
（《戲劇報》1962年第4期）
