成化青花瓷是明朝成化年間公元1465—1487年燒製，成化青花瓷是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。成化青花瓷與明代前朝碗相比，成化碗胎底、圈足薄，圈足成倒八字形，這是突出的特點。為什麼出現這樣的情況呢?
a.制瓷技術水平提高。自元代開始使用二元配方制瓷，瓷石泥含氧化鋁17%左右，高嶺土含氧化鋁35%左右，將兩泥和合做坯胎，氧化鋁含量多在20%至23%之間。低則圈足和底部需加厚，高則可使圈足和底部減保景德鎮在成化時期開始，窯戶懂得把瓷胎的氧化鋁含量提高，坯胎在窯內高溫下不易癱軟變形的道理。所以窯戶把瓷器胎壁做薄，把圈足做薄，這樣既可以使瓷器輕巧美觀，又可以節省瓷土，還可以節省燃料。瓷胎厚難燒透，多費燃料，還容易發生胎底裂變等缺陷。所以成化瓷器圈足雹胎底薄是建立在制瓷技術突破的基礎上的。
b.圈足成倒八字形的理由。瓷器圈足由元代的正八字形，到明代永樂、宣德和空白期時期的垂直圈足，再到成化開始的倒八字形圈足，這種逐漸改進的目的，是為了節省瓷土原料。我們前面已經談過，明代早期高檔瓷器燒製，是要在瓷器坯胎圈足上放一個瓷質墊餅，墊餅下面放砂，砂下面是匣缽。如果瓷器圈足小，墊餅就可以校成化時期把圈足做成倒八字形，就可以在燒製相同器物時減少墊餅瓷土的消耗量，使瓷器生產費用降低。
成化青花瓷大致有下列特徵：
1、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。用手撫摸有玉質感。
2、釉色有偏青及偏白兩種，無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窯瓷的重要特徵之一。
3、青花瓷除早期用蘇麻離青，呈色濃翠外，成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色 調，同時並存。
4、成化官窯款，迄今已發現的僅為“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷書款。凡“成化年制”四字及“成化”兩字款者大多為偽作。特別像“成化年制”的黑地綠款則成化朝根本無此製作。
5、鬥彩的色彩鮮豔，其中奼紫色澤，為成化朝朝所創制，亦僅為成化瓷所成功的應用。
6、紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯“一件衣” 的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩定，髮色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。
胎釉
成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似於脫胎。施釉潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特徵。
成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱"米糊底"，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
青料
成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。
造型
成化青花器形規整，莊重圓潤，玲瓏俊秀，製作精巧，表裡如一，一改永宣以來雄健豪放的風格。胎體厚重的大件器物較少，多輕巧圓潤的小件，故歷來有"成化無大器"的說法。
紋飾
成化青花瓷紋飾纖細活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯"一件衣"的說法。
關於成化青花瓷器紋飾詳細信息請參照下一篇文章。
款識
成化款似有專人書寫，比較規範，字體基本一致。有"大明成化年制"六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，一般是成化後期的產品。
"大明成化年制"六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。"大明成化年制"六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。
還有一種特殊的罐，上寫"天"字款，無圈框，俗稱"天字罐"。
