昨天的文章我們說到，2020年是故宮博物院成立95週年，在這特殊的日子裡，讓我帶大家一同鑑賞中國歷史長河中，主流瓷器之一——青花瓷。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。藏友們應該都知道，元代青花瓷可是價值連城，名氣最盛。但是除去元代青花，明清的青花也是極好的。
青花麒麟紋盤，盤心青花雙線圈內繪兩隻奔騰追逐的麒麟及朵雲紋，盤外壁繪首尾相逐的麒麟。 外口沿楷書“大明成化年制”橫行六字款。這件麒麟紋盤器型大而不失秀美，胎釉精細，紋飾舒展豪放，為成化青花大器的典型之作，是一件稀有的傳世珍品。
明代瓷器工藝發展到成化時期出現了追求精緻典雅的風尚。成化瓷器造型精緻細巧，胎薄釉潤，畫風精細。這一時期的青花瓷器可分為早期青花和典型青花兩個階段。早期的青花瓷器風格與宣德時期相似，典型的成化青花瓷器由於採用了國產的平等青料，髮色淡雅無黑斑，青花色彩更為清麗明快。
青花枇杷綬帶鳥紋大盤，通體作16瓣蓮花形，無款識，露胎處呈現火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。 永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金時代，其青花瓷之胎質、底釉、繪畫，無一不精。
此盤使用永樂時由西洋進口的“蘇泥勃青”料，濃重豔麗，滲入胎骨，並有自然暈散形成的“鐵鏽斑”，手撫之有凹凸不平之感。國內外現存傳世的永樂青花瓷，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見。
青花人物紋缸，外壁繪大將呂布頭戴束髮冠，身穿百花袍，身後有一侍者，周圍站立幾名武士，手持各式兵器。呂布對面李肅手捧珍寶，獻給呂布，其身後的幾名隨從也各持寶物。周圍繪有旗幟、軍帳、城池、山水、草木等。外底素胎無釉。無款識。
此缸描繪的故事出自《饋寶說呂布》一節，李肅受董卓之命，帶著赤兔寶馬、黃金、珠寶、玉帶等寶物來到洛陽城下的呂布軍帳中，說服呂布投降。匠師巧妙地將此故事情節移植到器物的裝飾畫中，人物形象生動，青花色澤濃豔，為崇禎朝青花瓷器中的上乘之作。
青花竹石紋碗，外壁青花翠竹、怪石及花草紋裝飾。碗型秀美，釉面光潤，造型源自北宋汝窯淡天青釉碗。大面積留白，給人以清新雅緻之視覺感受，擺脫了元代和明代洪武時期青花瓷器裝飾繁縟的典型風格的影響，堪稱永樂一朝開創瓷器裝飾新風格的標誌性作品。
青花夔鳳紋雙陸尊，外壁青花裝飾。瓶體通過留白的裝飾技法，頸、腹間繪有青花夔鳳紋樣。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款。此器青花色澤淡雅細膩，體現了雍正朝的風格，是雍正官窯瓷器的代表作。
清雍正時瓷土選料精細，研粉、澄漿、製坯等工藝要求嚴格，燒製技術高，因而胎胚堅白細潤，成型工整，器體輕薄。大器胎體勻稱，不顯厚重，小器愈加玲瓏。因此有“明看成化，清看雍正”一說。
青花雲龍紋盤，有“戊二十五號十七年樣” 青花楷書款。由此可知此盤為乾隆十七年燒製的瓷器坯樣。該盤對研究乾隆時期瓷器製作工藝具有重要的實物資料價值。
青花嬰戲圖碗，外壁繪兩組嬰戲圖，嬰孩或穿肚兜，或穿寬衣肥褲，嬉戲玩耍，天真可愛。兩組圖間以樹木、山石、花卉相隔。外底有青花“大清光緒年制”六字楷書款。
以兒童遊戲為裝飾題材稱為嬰戲圖，是瓷器裝飾的典型紋樣之一。嬰戲圖最早見於唐代長沙窯瓷器。清代瓷器上出現嬰戲圖，緣於康熙朝社會生活穩定、人口增長較快。在那種大背景下，嬰戲圖成為習見的藝術畫面，並使宮廷藝術品受到影響。
