丁太升固然毒舌,但能救华语乐坛的,一定是“高级玩家”

因为在《天赐的声音》里一番慷慨激昂,让丁太升又一次被推上风口浪尖,而高进的理智回怼则是收获了大量网友支持。

这份关于“音乐雅俗”的战火甚至一度蔓延到了场外,包括某卫视主持人,浙江音乐学院系主任等多行业人士纷纷下场回击,这阵势让丁太升也忍不住连续发表长文解释、分析。

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其实从这里面我们不难看出一个问题,在部分自诩专业的乐评人眼中,那些“土”的音乐是真的有市场,而且还是非常广阔的一片市场。

高进笔下《我们不一样》《我的好兄弟》《别想他》等神曲,几乎跨越了不同时代的华语乐坛,成为无数人记忆中的经典,这种作品如果强行说“土”,等于是在质疑绝大多数听众的审美,将无数不相干的人拖入争论之中,毕竟“KTV霸榜歌手”的称号不是白叫的。

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但其实问题的核心依然是高进这些歌曲究竟“土不土”

关于这一点首先要定义“土”这个概念,在丁太升的认知里不符合当下环境,逆时代的歌曲就是土,因为它们为添新赋强说愁,用已经过时的旋律去强行复古,和动力火车这种活跃于上个年代里的歌手完全是两种概念。

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但遗憾的是现如今的华语乐坛,新歌真的没法听,大部分人依然沉浸在十几二十年无法自拔。

这其实也是高进、隔壁老樊这种类型的歌手会有市场的原因之一,如果新时代作品真的足够优秀,人们又怎么会始终抓着“老音乐”不放?

而很遗憾的是丁太升过于主观,总是陷入自我看法里,而忘记了大环境下高进“土味情歌”能够破圈的根本原因。

所以或许高进的歌曲是“土”的,但它绝对不是一文不值,甚至需要被批判的,这一点非常重要,高进代表的是很多接受不了“新鲜音乐”的听众心声。

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但能够拯救华语乐坛的一定是“高级玩家”

其实这两个话题放到一起说很可能会引发一些人不满,但既然提到了“土与洋气”,那么华语乐坛的现状就有必要关联进来。

上文提到丁太升认为活跃于上个时代的动力火车是“年代感”,而并不属于那个时代的高进是“土”,两者不可同言而喻。

但就像高进说的,他从小生活在东北农村,写不出来南方的R&B,每一字每一句都烙印着地域气息和情怀,这种作品即便不够“高级”但也绝对是充满了诚恳,和很多年轻歌手为了卖座而刻意的“伤感”又不同。

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这里可能会cue到隔壁老樊,粉丝还请见谅

隔壁老樊生于1998年,且不谈《我曾》《四块五》这些神曲的创作时间,即便到今天他也只有22岁,以这个年龄段来说,用《我曾》《四块五》里的内容去表达情感为时尚早。

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大家可以扪心自问,22岁的时候谈过几次恋爱,摔过几次爬不起来的跤,一个年龄段唱一个年龄段的故事,到了不同阶段自然会因为感悟、经历有新的突破,甚至风格因此大变都既有可能。

这个过程循环渐进,但唯独逆着来是不可取的,隔壁老樊唱了不属于他这个阶段的歌,而且还是用上个时代旋律谱写,两者放到一起隔壁老樊自然就逃不出“油腻”“土味情歌”的标签。

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而在《我是唱作人2》中有过两个非常典型的反面教材,钱正昊和刘思鉴

相信所有人在听他们的音乐时都有同一种感觉,高级且新潮,这就是相似的年龄却能够被完全区别开的根本原因,他们在做属于自己这个时代,这个年纪的音乐,而隔壁老樊在逆时代创作。

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这就是高级玩家,只向前不回头

时代一直在进步,华语乐坛不可能永远停留在四大天王、周杰伦这些阶段,即便推进速度缓慢但依然需要往前走,只有这样才可能有新的突破,否则走回头路哪怕再有天赋,面对无数已经成名的“山峰”,攀过去了又能怎样?

华晨宇、袁娅维、王力宏,这些人就是真正能救华语乐坛的“高级玩家”

华晨宇和袁娅维应该不用多赘述了,此前在《歌手2020》里他们充分展现了自己对音乐的独到理解,新潮且充满创意,说实话如果新生代都是这样的歌手,华语乐坛何愁没有接班人?

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而之所以提到王力宏是因为这位前辈太出人意料了,即便出道多年却依然能够拿出让人惊艳的东西,比如近期和那吾克热合作的rap表演。

这绝对是教科书级的创作,boombap的鼓点加trap的唱法,长达十几秒不换气的快嘴,加上故意提到的《中国有嘻哈》玩梗,基本上内容、技巧三百六十度无死角,征服了场内外所有听众。

丁太升固然毒舌,但能救华语乐坛的,一定是“高级玩家”

此前很多人都只知道王力宏生活在美国,从小接触欧美音乐,但可能不知道的是王力宏音乐概念也非常超前,比如《火力全开》这张专辑不仅难度高,同时也充满了国际范,这些都是国内音乐人需要学习的。

丁太升固然毒舌,但能救华语乐坛的,一定是“高级玩家”

不是学“洋气”,而是学“高级”,学王力宏的眼光和态度

说实话连这些老一辈的歌手都还在不断进步,新生代又有什么理由去唱“老式情歌”,难道仅仅为了迎合市场多赚些钱?

说到这里值得一提的是隔壁老樊此前在《我是唱作人2》中表示,自己可以预料到哪一首歌会火,惹来其他几位嘉宾的诧异,郑钧更是直言“所以你不是音乐人”,这句话里玩笑和暗讽各占一半。

丁太升固然毒舌,但能救华语乐坛的,一定是“高级玩家”

最后,希望大家能够明白“存在即合理”并不代表“存在即正确”,音乐不分贵贱但一定分优劣,什么样的音乐才是能够推动大环境的作品,而什么样的音乐又是在不断消费听众情怀的作品,这一点必须分清楚。

至于华语乐坛的崛起,高级玩家是核心,至于要积攒到什么时候才能爆发,或许就只能看00后什么时候成熟了,他们手里掌握着更国际化、更接近新时代的元素。


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