動畫是一門藝術創作，是非常吃主創人員的才華和努力的。就像以前有人說過，即便是吉卜力工作室，彙集了日本動畫製作的最精英人才，但也避免不了“匠人化”的走勢，也就是說，離開了宮崎駿、高畑勳這些核心的創作者，那麼吉卜力也不過是一個普通的動畫工作室，而人才的流失，也的確是未來日本動畫圈需要面臨的一個嚴峻考驗。
宮崎駿老了
宮崎駿2020年的時候已經79歲，以人類的年齡來計算已經是相當年邁了。儘管他還做了新作《阿雅與魔女》將會在今年播出，先以這個年紀來說，要想維持現場如同他20年前的作品那樣的素質，我覺得是很難支撐的，先不說他的新作能不能再一次引發熱度，但後繼無人確實是一個問題。過去他在採訪中對兒子宮崎吾朗表示出了明顯的失望——做動畫是要靠才華的，沒有繼承宮崎駿的那種天賦，想必連父親也很難認可這個兒子的作品。
無論宮崎駿的新作是大熱，還是冷遇，《阿雅與魔女》都極有可能成為他徹底退隱前最後一部作品，我不敢說宮崎駿的時代過去了，但至少，下一個時代已經來臨，宮崎駿老了，是時候該退休了，儘管他退隱復出多次，但這一次，真的到時候了退休了，哪怕宮崎駿能長命百歲，之後每年還不斷有新作品，我也認為，需要新鮮血液的業界，不該被一位老者支配。
今敏仙逝過早
沒有人能逃離死亡，但對於這樣一位動畫導演來說，還是來得太早了。
今敏的作品可能是我看過，除宮崎駿和押井守外，最像“把動畫拍成電影”的導演。《千年女優》和《紅辣椒》的那種時空交錯，讓人印象深刻。今敏在塑造這些場面的時候對畫面，對角色的把控，還有對整體的把控都是相當嫻熟，有著自己的風格，有著自己的執著。他合作多年的圈中好友MADHOUSE的社長丸山正雄表示，如今日本動畫界找不到和今敏相當的導演，可以說這是一個極高的評價了。
庵野秀明的特攝夢
庵野秀明除了拯救業界的《新世紀福音戰士》之外，和代表作《藍寶石之謎》，《飛躍巔峰》等，很少做動畫，基本主要就是這幾個系列。他可以說是一個更加痴迷於做自己的特攝的導演。從《新哥斯拉》到還在企劃中的《新奧特曼》，很顯然，他想自導自演屬於自己的實拍特攝。他有才華，也還幹得動，但心之所向並不在動畫。或許未來的10年裡，他有心再去做動畫，又會衝出一部神作，但至少，不是近些年。
商業上的極大成功，新海誠
如果你要問我，從商業成就來說，最接近日本動畫未來的王者的動畫導演，我覺得還是逃不過新海誠的大名。新海誠這些年的作品來看，也的確是在不斷提高完成度，但，我覺得，還是不夠。畢竟新海誠不像那些導演，科班出身，中割原畫演出的晉升套路，而是主打美術背景的，所以新海誠能把背景畫到極致，但是對於動畫的認識，對於演出的追求，我覺得他還有很大的精進空間。但新海誠的內容很容易抓住年輕人的點，所以，依然是前途無量的日本動畫導演。
不做動畫了的押井守
押井守也是在圈內實力和地位舉足輕重的業界大佬。《攻殼機動隊》系列是他的代表作品。他的作品給人的感覺比較“賽博朋克”，未來感科技感比較濃郁，但他目前的趨勢也是做真人科幻片的導演的方向比較重，動畫這一塊，也許某些東西是限制了他的發揮的，動畫如果要表達出真人實拍的信息量，是非常難實現的，但實拍電影，只要你籌得到錢，理論上什麼樣的畫面都可以去做。
才華橫溢的湯淺政明
湯淺政明的確是一位非常厲害的導演。如果看過《四疊半神話大系》、《乒乓》和動畫電影《春宵苦短，少女前進吧！》，我覺得你未必會喜歡他的導演風格，但如果瞭解動畫多一些的話，一定會為他的作品為之震驚。原畫出身的他對於動畫的理解，造就了他奇特而有個性的演出技巧。儘管近些年的作品並不是很好評，不過退去了Science SARU的他也許可以找到一個自己的方向，做自己喜歡的作品，而不是像《若與你共乘海浪之上》這樣迎合市場的作品。
細田守：我呢？
眾人：你慢慢帶娃吧。
