在今年6月份CIPA（日本相机和成像产品协会）公布了2020年前4个月的相机制造和出货数据，与去年同期相比，单反相机出货量下降了47%，无反相机下降了6%，所有镜头的出货量都下跌了40%左右，幅度堪称史上最高水准。显然，影像器材的乏力一来本就是惯性，已连续下滑多个季度，二来就是受新冠肺炎疫情影响，毕竟用占据出货量大头的中低端相机主要服务于旅行、生活记录等普通民用需求，而欧美地区依然持续走高的感染人数显然大幅拖累了整个相机市场。
不过从数据上也不难发现一些微妙的事实，那就是无反相机的跌幅并没有那么巨大，而且销售数据很接近（单反75.4万台，无反72万台），这也充分说明相机设计的历史变革走在了正确的道路上，尤其是站在技术或市场战略高地的全画幅相机，更成为了各大品牌的发力重点，从7月开始佳能、尼康、索尼纷纷发布了自家最新的全画幅无反相机，虽然各有所长，但救市的方式已经展露无遗，那就是市场再细分，继续构建各自的用户群壁垒。有摄友戏称：严重怀疑日本相机厂商都是商量好的， 出的新相机都是差异化竞争，就没一个完美的……
旧瓶新酒：Z 5就是尼康的走量希望
7月21日尼康发布了入门级全画幅无反Z 5，单机身售价折合人民币9800元左右，再考虑到目前主要竞争对手佳能EOS RP历史低价甚至摸到过7599元的水平，日常也就8000元出头。以尼康一贯喜欢降价的策略来看，未来Z 5的价格应该也会踩到类似的价位上形成正面对抗趋势，毕竟作为姗姗来迟了快1年半的竞争对手，如果不在价格上拿出一点诚意，自然很难打动消费者买单。
技术角度来说，Z 5的低价玩法跟其他品牌并无二致，采用了相对老旧，但又不是不能用的2400万像素前照式CMOS，而它首发价格相对较高的原因在于没有砍掉镁合金机身，还继续使用了双UHS-II SD卡槽，并且保留了摇杆和369万点电子取景器，机械快门也维持在了最高1/8000秒，同时也没有砍掉5档机身防抖，选择了与Z 6相同的Expeed 6处理器，4.5张/秒带自动对焦和自动测光连拍……
相对竞争对手产品来说是诚意很足，但消费者并不会考虑这么多，历史上无数的产品都已经证明：价格才是最具决定性的因素，如果价格不占优势就只能期待对手出错，但显然佳能EOS RP也好，索尼A7 III也好，都经受住了市场的考验。所以，Z 5的出货量增速基本只和它的价格下沉速度相关。但考虑到它事实上已经是在削薄利润的前提下进行了首发，这意味着它的市场沉淀期可能会比预想中要更长，很难在短时间内形成战斗力。从这个角度来看，尼康的“刀法”还是不如竞争对手们来得更精准。
抓住痛点：视频机新标杆索尼A7S III
A7S III可以说是广大视频工作者早就翘首期待的新机，近年来几乎每一次索尼发布会之前都会有传言“今天可能发布A7S III”，因为视频本身的分辨率并不高，所以不会像静态图像那样明显受画幅尺寸影响，M4/3阵营的松下GH系列就是一个很好的例子，它很准确地踩了在中小型工作室的价格述求点上，并提供相当不错的性能，除此之外还有BMPCC、Z CAM的高性价比电影机开始“肆虐”市场。在这个大环境下，索尼于7月28日正式发布了A7S III，而且它的硬件设计目的也很明确，就是抓住用户需求的痛点，再次成为新一代视频相机的标杆。
A7S III采用了新型的1200万背照式CMOS，这意味着它没有去追6K或8K，因为正如我们今年第28期22版文章对佳能EOS R5的分析所说，虽然EOS R5本身的价格并不高，但超高分辨率视频意味着比如存储卡、后期处理PC等配套成本会非常高，已经基本脱离了民用的级别。A7S III维持了4K标准，1200万像素即便是超采样也并没有太大的计算压力，果冻效应的影响应该会非常小。
视频帧率方面，增加了用户很期待的无裁切60p和1.1倍裁切120p模式，让素材剪辑自由度明显提升，除此之外终于新增了500Mbps码率AII-I XAVC-SI编码，换掉了万年不变的100Mbps XAVC-S，而且支持H.265 200Mbps码率XAVC-HS编码，可以实现10bit 4:2:2采样内录，并且通过HDMI2.1可输出16bit位深4K60p ProRes RAW，存储卡为UHS-II和CFexpress A型双卡槽设计。整体规格已经摸到了专业电影机的门槛，而且综合来看使用成本依然保持在相对友好的水平上。
从Vlog等新应用的角度来说，A7S III还选用了最实用的侧翻屏，这也是索尼全画幅的第一次。除此之外强化了相位检测对焦性能，759个相位检测+425个反差检测再加上92%的CMOS覆盖，结合索尼长期稳居第一梯队的对焦算法，高速视频对焦应该没有什么问题，这也是索尼相对其他品牌的一个核心优势。
总体来说，A7S III的定位非常明确：不去抢“从无到有”，而是把已有的“好”变成“更好”，相对来说升级思路更脚踏实地一点，而且高帧率、高码率、高速度在未来相当一段时间内都会是它的优势项目，对专业视频用户而言“战斗力”很强，但要注意的是：这只是相当小的一个群体，所以A7S III并不能成为拯救相机市场的稻草，如何能把技术下放到主流产品线才是大多数人应该关心的话题。
被发热掣肘：EOS R5/R6步子太大？
视频功能作为EOS R5/R6最大的看点而广受关注，不过根据最近我们得到的消息来看，首次采用机身防抖的佳能并没有解决好视频模式长时间通电导致的散热问题，EOS R5在32℃室温下8K拍摄时长约18分钟，4K/120p约14分半，4K/HQ模式则是接近19分钟，而且这种限制与此前的相机只能拍摄30分钟的限制不同，后者可以在断开后马上重启拍摄，而且发热限制只能在冷却后才能继续使用，EOS R6也有类似的问题，海外媒体就已经爆料在拍摄素材时遇到了4K/24p过热，只能用风扇+冰袋散热并补拍全高清素材升格的方法来完成项目，所以过热会明显影响拍摄进度，尤其是一些需要长时间拍摄的主题，比如纪录片等等。
不过问题还是要辩证地看待，发热问题对采用机身防抖的相机来说不是新鲜事，这也是长曝光动态范围往往不如短曝光的原因之一，EOS R5的视频功能严格来说只能算是一个眼球点，其4500万像素的静态照片素质、对焦性能等反倒没什么人关心了。EOS R6也是如此，它作为一款有20fps连拍性能的中端全画幅机型，在体育和野生动物摄影领域能发挥多少作用也是很值得关注的。
基本上今年的新机都呈现出了不同的发展方向，对于消费者来说就是有了更多的细分选择，比如主流价位可以通过尼康Z 5来牵动对佳能EOS RP甚至索尼A7 III的影响力。而中小型视频团队则又有了新的标杆A7S III，与此同时松下新款GH的表现究竟如何也很值得关注。佳能EOS R5高分辨率+高速度的结合与EOS R6相对主流的全功能组合在以往也是从未出现过，可以说虽然出货量数据不算很好看，但至少厂商的态度还是很端正的。
