车祸、绝症、殉情……曾几何时，这样的故事总是能赚足了观众的眼泪。但我们不会一直年轻，幻想和激情过后，我们会变得更加理性和真实。
电影《比悲伤更悲伤的故事》中，张哲凯（刘以豪 饰）从患病被母亲抛弃开始，就成为孤单的个体，而宋媛媛（陈意涵 饰）失去父母和妹妹之后，遇见了和她一样孤单的张哲凯，两人选择一起生活下去。爱，让他们彼此的内心挣扎。
两个孤独的灵魂相互依偎，共同取暖，却对彼此的爱秘而不宣。他爱她，为她筹谋未来，送她走上红毯，亲手交付给一个稳妥的人，盼求替为看顾；她爱他，假装一场爱情，配合他的周旋，嫁为人妇。这是一场相爱的故事，爱而不得。他的病越来越严重，做不出“永远”的承诺，只希望她不必再次经历只剩孤单一人的痛楚；她留不住他的时间，只敢祈求“下辈子”的相守，愿意配合他的演出，只为予他一份心安。他们的悲伤在于求而不得，而比悲伤更悲伤的，是那些出自真心的假意，是那些在生活里无奈的周旋。
如果爱情是“失去对方几秒钟，都会感到窒息”，那我们为什么又要为这种逃避自我的故事而感伤呢？我想，大概是因为“逃避”是大多数人的习惯，而大多数人都没有真正的感受过爱一个人是可以拥有超越害怕伤害、不制造伤害的能量。泰戈尔说过：世界上最遥远的距离不是生与死，而是我站在你面前你却不知道我爱你。而电影却在讲遗憾，世界是最遥远的距离不是生与死，而是彼此站在对方面前都知道对方爱自己，却把对方推进悲伤的黑暗里。害怕伤害对方，在不断退缩中失去，是电影想要表达的比悲伤更悲伤的事。
影院里不少姑娘在观影时哭的稀里哗啦，有人哭是因为脑子里装了太多的事；有的人哭是因为脑子里装了太多的情。演戏的是疯子，看戏的是傻子。不管你是哪种人，出了影院都得回归现实。
意料之中的是，电影被冠上“矫情”的标签，颇受质疑。从片名到故事，再到叙述方式及营造氛围，都形成强烈的催泪攻势。车祸、绝症、孤独、死亡、爱而不得等元素的集合，也是经典老套的韩剧情节。
以真情与错过之间的矛盾张力为核心，固然能戳中观众的痛点与泪点，尤其是男女视角的错位叙述模式，将真相以男主角张哲凯死后的补充叙事方式和盘托出，悲伤的渲染愈加浓烈，但依然是常见的虐恋模式，在赚取眼泪的同时，没有任何的衍生意义。恰恰是在作品中放入一个无辜受连累的备胎杨佑贤（张书豪 饰），既服务于主线，丰富了故事内容，又引发共情、愤怒等多重情感的投入，增强了故事内涵的层次性，激发观众的理性思考与批判性讨论。
一部好的艺术作品，不仅仅承担叙述理想的任务，还要在大众可接受的范围内进行顺应道德与观念的书写。优秀的作品正是要深入现实，在表现理想、讲述现实的同时，挖掘突破道德底线与正面价值观的部分，勇于表现负面与争议。适当的引入争议是对作品内涵的丰富，也会推动观众在讨论辩驳中更加理性。
这世上的爱情都是你情我愿的。两个在一起的人，没有因为对方的存在感受到爱，却不得不习惯那份孤独，这才是比悲伤更悲伤的事吧！
文 | 小叨
