那些書法家們~第361篇
【原創】歷史不能成為前進的包袱；前進，也不是放棄學問的理由
文/盧秀輝
馮金伯，現在知道的人真的不多了，他在乾隆、嘉慶期間其名甚著。因為他不僅僅是書畫家，更是畫學史論家。從前人認為，靠書畫印一藝或諸藝是無法立足的，須有學問才能撐住，書畫印僅僅是藝而已。
至是篇，我已經閱讀了至少500位以上的馮金伯前的書法家，閱讀各種資料不下千萬字，可以武斷的說，沒有純粹以寫字而在書法史上能夠成名立萬的，最差也是個詩人之類的，拿得出手的書法家都有一個共性：即都是大學問家。無論秦漢自李斯始，還是唐宋歐陽詢、顏真卿、柳公權、蘇東坡、黃庭堅，乃至元明以降，莫不如是，無一例外。包括秦磚漢瓦，包括以鄭道昭為代表的北碑，即使如龍門二十品，他們的書法是餘技或是主業，必有他學支撐。書法的問題，說白了就是學問的問題。當代不管如何忽悠，當後代檢視這一段書法史的時候，為學問和書法作了切割而感到深深的遺憾。更為近代人淺嘗輒止、急功近利的學書心態與浮躁之氣，深為不值。當然，歷史不能成為前進的包袱；前進，也不是放棄學問的理由。
馮金伯，年輕時就愛好詩文書畫，並因此與同郡的詩文書畫界前輩交往。他為貢生後，入國子監讀書。壯歲時，踐行“讀萬卷書，行萬里路”，遊歷於湖南、湖北、安徽等地，結識了許多詩文書友。他與太倉王宸為好友，王宸是王時敏的六世孫、王原祁曾孫，官居永州知府，為當時著名書畫家。王宸書法學顏真卿，山水承家學，又上追元四家，最得黃公望畫法。得枯毫重墨，氣味荒古。又轉習明初王紱，得其神髓，脫略形似。中年以後，於幹皴中有潤澤之趣。晚年又是一變，枯而且秀。著有《繪林伐材》、《蓬心詩鈔》，與王玖、王愫、王昱合稱小四王，王宸家藏書甚多，其中尤以古碑刻為人稱最。
馮金伯也和江寧張敔友善，張敔官湖北房縣知縣。張敔天資高邁，為人疏放不羈。張敔能書、工詩、善畫山水、人物、花卉、禽蟲，白描設色，無不工妙，於金陵派習氣間，能隨意揮灑，更得筆氣豪縱。能寫真，興到即開筆任意點染。張敔經常於外作書寫畫，往往不攜圖章，書畫到興盡時，竟率筆繪印，令觀者稱為奇事。張敔的書法能四體及飛白書，且能左右手開弓，不拘於毛筆，不稱手時或竹箸或指頭，能書能畫，無不達到造極水平。
馮金伯、王宸、張敔，三人之間，常相往還，在一起互相交流技藝、探究書畫原理。他們三人經濟條件都不錯，不但購求前人書畫，還在各地留心購求當時畫家作品。馮金伯為了寫作《國朝畫識》，早就開始了收集資料工作。為此往來於杭州、嘉興、松江、揚州一帶，搜訪畫家生平事蹟，並與當時的書畫家結交朋友。他到處博採志書、文集、筆記，隨作札記。
馮金伯三十八歲時，主持應城蒲陽書院。明清時代書院大興，應城以“蒲陽書院”最為知名，文人墨客更多以“蒲陽”代替“應城”，“蒲陽”作為縣治的雅稱，廣為襲用於詩文中。馮金伯主持應城蒲陽書院時，正值好友張敔在湖北任官，兩人經常相聚，坐而論詩，興起書字作畫，以詩箋畫幅唱酬，一時為樂。馮金伯五十四歲時，受南匯縣知縣胡志熊之請，出任南匯縣歷史上第二部縣誌《南匯縣新志》的主纂人。馮金伯在此期間，還編撰了《國朝畫識》一書，全書17卷，收入清初至乾隆末年900餘名畫家的傳記，接續了張庚的《國朝畫徵錄》，在其基礎上有所補充。《國朝畫識》廣徵博引，無一事無來歷出處。引用詩文集 200餘種，志傳90餘種，筆記雜著40餘種，繪畫史籍20餘種，是一部清代畫家傳記資料的大彙編。嘉慶二年（1797年），《國朝畫識》方成。
清乾隆六十年（1795年），馮金伯五十八歲了，因屢試不第，例授學官，被授官句容縣訓導。訓導一職為從七品，為基層官員編制之一，輔佐地方知縣、府，負責教育方面的事務。當時，馮金伯正在著手選纂《海曲詩鈔》選。《海曲詩鈔》是南匯縣的地方文人詩集，馮金伯把南匯歷代最優秀的詩篇保留了下來，做了一件功德無量的事。馮金伯選詩重視“以詩存人”，只追求詩的質量，不論貴賤，均可入選。《海曲詩鈔》選擇面極廣，風格各異。他將初選的詩作帶到句容訓導的任上，進一步審校考訂，足足花了十一年時間。他非常認真地對待每一篇詩稿，廣泛徵求詩友們的意見。清嘉慶十一年（1806年），馮金伯歸鄉省親時，將詩稿帶回南匯，請詩友王誠、黃大昕、奚桂森、張大經等一起作最後的定稿，第二年臘月《海曲詩鈔初集》刻成問世。同年，他又開始了《海曲詩鈔二集》的選纂，翌年告成。書成之時，馮金伯已是七十一歲的高齡了。兩集《海曲詩鈔》共22卷，集詩270家、約1300首，涉及的時期前後長達700餘年。以一個地區精集的詩選，在當時是罕見的。該書地域性極強，也是南匯的“文獻”性詩集。詩鈔以南匯地區發展歷史過程中，出現的詩歌上乘之作，作為該書的收入對象，詩歌多、跨越久，因此工作十分艱鉅。馮金伯憑一已之力擔負起了這一重任，而且還圓滿地完成了它，不得不說，馮金伯是南匯的一位傑出英才。
馮金伯詩書畫俱工，又長於畫史論，一生著作甚豐，編有《海曲詩鈔》16卷及《續鈔》6卷、《詞苑萃英》24卷、《海曲詞鈔》、《海曲文鈔》、《墨香居詩鈔》12卷，《南村詞略》、《墨香居畫識》8卷、《國朝畫識》17卷、《峰泖煙雲》、《鄉平錄》、《松事雜錄》、《雲間遺事》、《雲間歸話》、《五茸遺話》、《販書偶記》等著作15部、87卷。
馮金伯繪畫取法董源、巨然、吳鎮和董其昌諸家，得其筆墨意趣。晚年又在詞學上用功。書、畫、詩被人稱為“三絕”之才，他的詩疏放似範石湖，雅潔似陸務觀，當時人認為他的詩已得宋人範成夫、陸放翁和蘇東坡的真諦。在詩、書、畫中，他以詩歌的造詣為最高。
馮金伯書法學歐陽詢和米芾，更得明代書跡，灑脫之中盡得風雅，字中見詩意，囿於規矩又能外放自我，確實是儒雅之筆。
馮金伯（1738～1810）字南岑，號墨香、康橋人士，江蘇南匯（今上海浦東康橋鎮）人。
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