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在美國獨立戰爭結束後的 18 世紀末，聚居在大西洋沿岸的東部居民開始向西部地區進行遷移和開發。此後百年，吞併或戰爭，從大西洋到太平洋，美國的版圖比宣佈獨立時擴張了 7 倍之多。這場領土拓張運動史稱「西進運動」。
△ 西部拓張時期的遷徙路線，圖片來源於網絡
西進運動對國家的現代化以及整個美國的崛起有著決定性的影響。但在人口與國土面積的不斷拓張中，美洲大陸上眾多原生生物與印地安部族也消失殆盡。
經典動畫片《小鹿斑比》的形象原型，白尾鹿，本是美洲大陸常見的動物之一。卻因為西進運動在 19 世紀末一度銳減至 50 萬頭，很多州白尾鹿已經絕跡。
1895 年，盧米埃兄弟在電影院放映時長 1 分鐘的《火車進站》，當時的場面太過逼真，觀眾四散而逃。
以後，那輛銀幕上的火車跨越大西洋，駛向另一邊的美國西部。儘管這時的西進運動已近尾聲，但這片土地仍然原始而富饒，這裡的故事和傳說依舊神秘而鮮活。
△ 圖片來源於網絡
就像電影這即將爆發的「第七藝術」一樣，在這裡，人們擺脫了舊秩序的困擾，一切都按照新的標準重新創立。於是，無數鏡頭開始對準美國西部這片廣袤的土地。
此後的幾十年間，「西部片」作為一種電影類型制霸銀幕。提起西部片，這樣的場景您一定熟悉：
在大雁、班卓琴與口哨夾雜的背景音樂中，頭戴簷帽、面系方巾、身著斗篷的硬漢騎著一匹棕馬緩緩走近，揚起的沙塵化作軌跡一路相伴。
他來到了陌生的城鎮，這座小鎮一定不太平，要麼是因為統治者的苛捐雜稅民不聊生，要麼因為幫派火併人心惶惶。最後結局硬漢大顯身手匡扶正義，繼續開拔向未知的遠方。
西部電影的經典，萊昂內「鏢客三部曲」：《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》，讓許多觀眾直接把主演克林特·伊斯特伍德和西部牛仔畫上了等號。
西部片將講故事的視角鎖定在遼闊的內陸景觀與西進運動時期的生活方式，是非正邪的對抗和個人英雄的塑造，以及最終對自由的嚮往。而從西部片中提煉出的牛仔這一經典銀幕形象，也成為了西部乃至整個美國的標誌。
△ 科幻電影《星球大戰》的韓·索羅形象也是來源於西部牛仔
去年 11 月，著名遊戲公司 Rockstar 發佈遊戲《荒野大鏢客2：救贖》，這款以西進運動末期為題材的動作冒險類遊戲，細膩地還原出了 19 世紀末至 20 世紀初美國西部自然風光、風土人情等一切元素細節。
《荒野大鏢客2》堪稱迄今為止最高水準的大型開放世界遊戲，將作為「第九藝術」的電子遊戲從畫面以及玩法上都推向新的高度。
其實，早在上世紀 60 年代，在同被稱為「第九藝術」的漫畫領域，就有一部出色的西部冒險題材漫畫，在時光的洗禮中成為的同類型漫畫中的旗幟之作，並在後來為眾多電影、遊戲及其他藝術領域所模仿、致敬。
這就是：
讓·吉羅（Jean Giraud，1938—2012），筆名墨比斯，法國國寶級漫畫家，當之無愧的 20 世紀全世界最偉大的藝術家之一。
《阿扎克》《封閉式車庫》《伊甸園世界》……他為科幻領域貢獻了無與倫比的奇思妙想。當我們驚訝於《星球大戰》《銀翼殺手》這些科幻電影中對於未來世界或平行宇宙的設想時，它們早就出現在墨比斯的作品中了。
眾所周知，喬治·盧卡斯在《星球大戰》中深受墨比斯繪製的《星際特工》的影響，無論是飛船千年隼還是外星酒吧場景。甚至有觀點認為，沒有《星際特工》就沒有《星球大戰》。
墨比斯的作品令全世界漫畫家與讀者折服，宮崎駿、大友克洋等日本著名漫畫家都將墨比斯作為自己重要的靈感偶像。
而《藍莓上尉》卻是墨比斯不可多得的現實主義的漫畫作品，那時「墨比斯」這個筆名還沒有誕生。讓·吉羅小時候就經由漫畫接觸了很多西部文化，在 18 歲時，他中斷了對藝術專業的攻讀，用自己全部積蓄遠赴墨西哥，在那裡和母親、繼父共同生活了 8 個月。吉羅回憶到：「在墨西哥炙熱的天空和猛烈的陽光似乎把我的靈魂都撞開了。」這段經歷深深影響了他之後的創作。
也許是機緣巧合，60 年代初，法國著名漫畫週刊《舵手》（Pilote）創始人讓-米歇爾·沙利耶一直想為刊物創作一個西部題材的故事。沙利耶作為編劇在業界已名聲大噪並且正處於創作的高峰期，但他卻大膽地選擇了年輕的讓·吉羅。事實證明，沙利耶的眼光是獨到且準確的。
△ 讓-米歇爾·沙利耶（左）與墨比斯 圖片來源於網絡
1963 年，沙利耶編劇，年僅 25 歲的讓·吉羅繪畫的《藍莓上尉》在《舵手》週刊上開始連載，當即就受到法國漫畫讀者的極大關注和喜愛。隨著故事的發展，這部漫畫在世界都創下了極高的知名度。
△ 1963 年 10 月 31 日，《藍莓上尉》首登《舵手》封面
《藍莓上尉》被視為法國漫畫的代表作、西部漫畫的巔峰，當時《藍莓上尉》在西方漫畫界的影響力，就如同今天《復仇者聯盟》在美國。時至今日，這部漫畫仍然有著強大的影響力，它被譯為超過 20 餘種語言在多個國家出版並不斷再版，圍繞《藍莓上尉》的故事，仍在西部大陸延續。
△ 《治安官藍莓》和《藍莓先生》都是後續的新單元
藍莓上尉本名邁克·史蒂夫·多諾萬（Mike Steve Donovan），出生於 1948 年，在美國南北戰爭期間加入北方軍隊，在躲避南方聯盟國軍隊的追殺時，他躲進了一片藍莓灌木叢裡，看著眼前的藍莓，他便給自己取名「藍莓」。
在整個系列主線故事發生在 19 世紀中期以後，藍莓上尉任職美國騎兵隊，軍銜上尉。在任職期間曾擔任西部小城的治安官，但他和傳統意義上的西部英雄形象相去甚遠，藍莓始終都是一個「反英雄」的角色。2018 年 1 月，我出版的第一冊《藍莓上尉：遺失的金礦》開篇，他就以落拓不羈的老千形象登場。
他嗜酒、賭博、無視紀律、打架鬥毆、憤世嫉俗、蠻橫不遜……藍莓總是頂著亂糟糟的頭髮、鬍子拉碴地出現，還無時無刻不帶著一副泰然自若的模樣和他那骨子裡透出的玩世不恭。
△ 藍莓上尉（右一）
即便這樣，藍莓還是一個英雄：他從不畏懼，他把榮譽、友誼、承諾看得重於一切，他甘願為正義事業豁出性命，而且連眉頭都不皺上一皺。也許正是藍莓身上這種不同尋常的英雄主義為他贏得了超乎尋常的生命力。
西部小鎮生活日常、酒吧裡的牛仔械鬥、烈日下的漫漫黃沙、快如閃電的槍術搏命……各種元素應有盡有，《藍莓上尉》就是一部現成的電影分鏡腳本，快翻開漫畫，老西部片馬上在紙上播演！
距離首部中文版《藍莓上尉》發行已經過去整整兩年。現在，第二本《藍莓上尉：聯盟國的寶藏》整裝待發，全網預售。
△ 點擊海報 獲取宮崎駿大友克洋的靈感來源
開本大小、雙封面設計、選紙裝幀均與第一冊《遺失的金礦》相同。此外第二本《聯盟國的寶藏》厚達 160 頁，比第一本多了 60% 的內容，更加耐看。
在《藍莓上尉：聯盟國的寶藏》中，藍莓上尉受美國政府之命，前往墨西哥奇瓦瓦城調查聯盟國南軍潰敗時留在那裡的寶藏。
醉生夢死的銷金窟裡魚龍混雜、暗流湧動，誰才是能對上藍莓的接頭人？狡猾的魔術師、美豔的歌女，孰敵孰友？
△ 書中出場的主要人物
看上這筆寶藏不知有美國政府，墨西哥軍方、奇瓦瓦州長、南軍逃兵、賞金獵人，一番上天入地的追逐就此展開。
悍匪勢如虎狼，梟雄九死無悔，且看藍莓上尉如何在茫茫沙海攪起滔天巨浪。
翻開《藍莓上尉》任意一頁，濃重的年代感撲面而來，那些馬蹄疾馳留下的煙塵從眼前掠過。更令我們驚訝的是，25 歲的讓·吉羅畫技已經如此登峰造極。
既然是現實主義題材的漫畫，那麼對於事物的如實描繪就是第一要務。囿於時代限制，在上世紀中葉展現百年前的風貌可沒有那麼多的歷史材料參考。不過讓·吉羅做到了，從小鎮景觀到人物服飾，從沙漠峽谷到落葉碎石，讓·吉羅每一筆線稿的細緻描繪都讓漫畫裡的世界栩栩如生。
△ 原線稿極為細膩，烏雲和湖水絲毫必現
當時的印刷工藝當然沒有現在發達，顏色的種類、精度不能很好的在紙面上表現，所以讓·吉羅在上色時總是採用大面積的、高飽和度的水彩。也正是這種上色技法，成為《藍莓上尉》看起來頗具年代感的原因。
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展現烈日下的沙漠就用薑黃填塗，描繪夜晚的戶外情境就是湛藍。這種高飽和度以及高對比度的顏色造成的視覺衝擊力，很容易讓我們與那片生機勃勃的西部土地產生共鳴。與此同時，在線條與顏色的交相輝映下，我們也看到了讓·吉羅旺盛的創作生命力。
歲月流變，西進運動時的萬丈豪情我們只能在老漫畫、老電影中重現了。我們如此的痴迷於那片西部大陸，或許是對縱橫馳騁、跑馬圈地自由的嚮往，或許是對那時愛憎分明、快意恩仇的追憶。
但無論如何，只要是心中留有正義、自由的位置，藍莓就會在那遙遠的、大漠與星空之間的天際線旁，等著我們。
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