《我是余欢水》开播后收视率、口碑一路走高，行业内外基本都判定这是一部完成度非常高的短剧。
虽然在大结局时因为几句关于女权的台词，引发了大声量的争议，豆瓣评分被一降再降。但就剧作层面而言，很少有人会否认这部剧的出彩之处。
尤其是对男主郭京飞而言更是锦上添花，在原来的人气上更上层楼，成为近期市场表现力非常强势的演员。
《龙岭迷窟》开播后豆瓣评分8.2，集数也不长，但看点满满，被观众评为是该IP系列自改编以来最好看的一版。
主演潘粤明、姜超的搭档几乎无差评，连带着来串戏的高伟光也在近期曝光量迅速上升。
相比近期其他类型的作品，此类大男主戏似乎更容易出高分作品，对男演员的帮助则更是润物无声。而纵观近两年的电视剧市场，也不乏《庆余年》《陈情令》《长安十二时辰》《白夜追凶》等高口碑作品，以男性视角切入的剧似乎开始持续升温。
这些男性剧集有什么特别之处？为什么相比其他类型的作品更容易高口碑之作，并且对男演员的演艺事业有着更为显著的推动作用？金牌经纪人将试图分析其中的缘由，为大家带去可供参考的信息。
题材内容：古装戏，让男演员有事干
根据上图提及的男主电视剧，会发现古装题材都取得了较为亮眼的成绩，但宏观而言，强情节、强刺激的作品更能突破圈层。
简言之，不管什么类型的作品，都要让男性在剧中有事可干。
作为一部只有12集的短剧，《我是余欢水》是现在市场上比较罕见的男性现实题材。它把节奏和情节强度都压缩在一个有限的空间里，戏剧的矛盾冲突在短时间内爆发，张力不亚于电影。
原本懦弱的余欢水被诊断为癌症后开始“重新做人”，整部戏都紧紧围绕他在短时间内的生活来展开，行动和事件非常清晰明了，高潮迭起。
从开播到大结局，又爽又丧是被观众提及最多的评价。通过极致的戏剧呈现方式，一个中年男人的形象全方位、更多面的展现在大家面前。
古装剧《庆余年》同样如此，虽然它长达46集，但如果按节点来划分的话，会发现它也简单直接，是非常典型的一部爽剧。
可以说第一季，范闲就干了一件事——找到“谁杀了我妈？”这个问题的答案。本着这个人物行动，剧情节奏干脆利落，在起承转合的节点不多浪费一个镜头。编剧也没有溺爱笔下人物，为了剧情，“刀片批发”、该领盒饭就领盒饭。
对18集的《龙岭迷窟》的来说，作为一部探险剧，注定会是冒险的情节带来的戏剧冲突推动故事往下发展。看到现在，观众会发现基本上每一集都会有一些出乎意料的反转，或者是让人眼前一亮的镜头。
而潘粤明、姜超两个核心主演的任务就是带着观众揭开这迷底，满足好奇心，时而惊悚时而制造一些其他的看点。
一心一意搞好眼前事，至于情感戏等部分都是为主线服务的次要情节，只要排列得当反倒是一种调剂。
比起喜欢获取情感共鸣的女性观众，这种目的明确的爽剧对男性观众有着强大的吸引力，或满足他们的英雄梦，或让他们在剧中人物身上找到自己的影子，能在短时间内引起共振。
对比这些强情节的男主剧，另一种高分男主剧的成功离不开题材的加持。悬疑探案元素尤其能推动这些剧的出圈，以及为男演员事业上升赋能。
《长安十二时辰》《白夜追凶》《大宋少年志》《唐人街探案》等目前做的比较好的男主剧纵然品质各异，但基本上都在这个大的框架范围内。
为什么是悬疑探案元素呢？这很大程度上跟做男主戏的局限有关系。早前的此类剧都以历史正剧等远离现代都市生活的题材为主，情节很难具有代入感，缺乏情感共鸣。另外，这种剧的叙事手法比较严肃，这明显在当下的市场中不占优势。
再往后男主戏多是改编自IP，不仅剧本的改编是一个大难题，而且在拍摄阶段也会面临特效烧钱、大场面戏耗钱等制作上的难题。
选来选去，刑侦探案面临的这些问题则要少很多，不失为一个相对适中的切入点。
演员：强大的配角和精彩的配角戏
优质的男主作品对演员的选择和配角的要求相对较高。
在上述作品中，主创们对男主的选择基本满足经验丰富的中生代演员，对配角的要求也基本是全员实力派。表演从来都不是男主一个人的事情。
《清平乐》作为典型的男主剧集，目前为止虽然没有呈现出大家期待中爆款的品相，但也不妨碍它在一部剧作层面的可圈可点之处。
王凯作为绝对男主，他对角色的拿捏和塑造已经在开播就得到观众的认可，完全撑起了一部男主戏，但这也不妨碍其他配角的出彩。
目前来看，喻恩泰、杨玏、叶祖新这几个官家身边的男人也广受好评，他们个个都能准确的表达出所饰演角色的本来的样子，代入感非常强烈，N个男人同时撑起了一台戏。
此外其他一些重要配角都是经常出现在正午阳光剧中的熟脸，这些演员之间因为长期的合作已经形成了强烈的默契，他们能迅速领会主创要表达的意思，可以短时间内凸显出整部戏的质感。
《庆余年》作为一个由IP改编的爽剧，它的成功离不开精彩的配角线。编剧没有将所有的光芒都放在男主一个人的身上，而是力争做到人人都有戏可演。
最典型的应该是王启年、藤梓荆、费介、范思辙、沈重这几个重要配角，剧中他们的人物弧光都是非常完整的。
王启年是典型的平民英雄，明面上爱财如命、占尽便宜，但实则善良有爱有是非；范思辙虽然大多数时间是“地主家的傻儿子”，但本质上是个商业奇才。
不管是反派还是正派，每个人物形象都很完整；不管戏多还是戏少，每个角色都闪闪发亮。
对男演员来说，优质的男性作品能给他们带去不可估量的助力。
拍完《白夜追凶》之后，潘粤明开始持续发力，连拍《古董局中局之佛头起源》《怒晴湘西》《龙岭迷窟》等几部高分作品，成功在竞争强烈的叔圈站稳脚跟。
而他的一些待播剧同样行业内备受瞩目，搭档的都是陈建斌、刘敏涛等实力派演员，并没有出现出圈之后作品无法蓄力的现象。
现在的潘粤明已经一举挣脱此前离婚事件的影响，用作品说话，重回一线演员之位。
而对易烊千玺这样的顶流来说，演过《长安十二时辰》之后他算是真正有了拿得出手的作品，这解决了他彼时的当务之急，为他演员的title多了许多的说服力。
这部戏过后他又接拍了《少年的你》，这部电影让他在原来的基础上加了个buff，商务资源更令人生羡，刚踏入大学校门就把同龄人狠狠甩在了身后。
不同于女性作品，男主剧集的长尾效应更为显著。相对严肃的题材，厚重的内容，一旦出圈就比女性剧集拥有更长的花期，而男演员也能持续性享受到作品带来的红利。
观众：对男性的吸引力正在加强
近两年优秀的男主剧集在也呈现出一种新的趋势：男女观众的比例正在逐渐趋于平衡。
根据艺恩数据，《我是余欢水》的受众性别占比分别为男性54%，女性观众占46%。
《龙岭迷窟》的男女受众占比更是对比鲜明，追剧的人中男性观众比例高达64%，女性观众只占36%。而之前的《白夜追凶》《唐人街探案》等剧在受众画像上也明显呈现出这个趋势。
这个现象在一定程度上可以说明，优质的男主剧集正在吸引越来越多的男性正在加入到追剧的队伍中。
众所周知，女性电视剧的吸引付费能力通常情况下都会大于男性电视剧的付费能力。而针对《我是余欢水》和《龙岭迷窟》这两部戏，平台都开通了超前点播来试水，这个现象似乎也在说明男性电视剧吸引大家付费的能力有所提高。
从品牌投放的层面而言，男主剧集的招商向来比不了女性题材电视剧。
以《我是余欢水》为例，根据艺恩数据的不完全统计，在剧播出期间共有9个品牌进行了投放，大多以生活日用品和汽车品牌为主。在这些品牌中，其中6个为植入广告，其他剩余则是贴片或者角标广告。
即便是便于植入的现实主义作品也只有少量的投放，其他题材的作品就更惨淡了。
目前《龙岭迷窟》也只有6个广告投入，并且基本以前情回顾、角标广告、中插广告等为主，植入广告更是寻不到踪影。
这样的现状对比当年“行走的广告牌”《欢乐颂2》，吸引能力高下立见。
随着男主剧集的逐渐强大，虽然男性观众开始发挥作用，但比起女性的氪金能力还是单薄了许多，怎么持续增加对这部分人的吸引力、带动他们的购买力是未来这类作品在衍生价值上要重点考虑的问题。
结语
从以上几个维度的总结来看，评分和口碑双高的男主剧集都有一个共同特点：古装题材出圈的几率更大，并且带有悬疑探案元素的剧作更容易获得高分，以及这些剧对演员的选择基本以成熟中生代为主，同时也要给足配角戏份。
不管是主打现实题材的《我是余欢水》，或是圆了男性探险梦的《龙岭迷窟》，抑或是在古装剧市场上赚得盆满钵满的《庆余年》《陈情令》，毫无疑问都是对全体受众嗨点的精准get。在已知当下是女性买方市场的情况下，男主剧集如何争取到同类的青眼才是重点。
