我走过的每一段路，都领着我回来找你。
——保罗·戈埃罗
Ⅰ：原创摄影——路和光影
摄于厦大白城校门口
摄于厦大白城校门口
摄于厦大凌云路
摄于思明市区
Ⅱ：文字——路和成长
……我从后座拿出了一个袋子，里面便是 1988 制造者的骨灰。在我心中，里面还有丁丁哥哥，10 号，刘茵茵，我将他们撒在了风里。马上我知道了迎风撒东西是多傻的事，我身上沾满了他们的骨灰。
我拍了拍衣服，想那又如何，反正我也是被他们笼罩着的人，他们先行，我替他们收拾着因为跑太快从口袋里跌落的扑克牌，我始终跑在他们划破的气流里，不过我也不曾觉得风阻会减小一些，只是他们替我撞过了每一堵我可能要撞的高墙，摔落了每一道我可能要落进的沟壑，然后告诉我，这条路没有错，继续前行吧，但是你已经用掉了一次帮助的机会，再见了朋友。——节选自《1988》
《1988：我想和这个世界谈谈》是韩寒出版于2010年的公路小说。书中的“我”在旅途中偶然结识妓女娜娜，并结伴踏上一段旅程。随着旅途的进发，“我”的视角在现实与回忆中穿插来回。十号，丁丁哥哥，刘茵茵，紫龙等一些过往，甚至过世的人物，无一不在“我”的心里刻下一刀一刀。正如小说接近尾声时“我”的感悟：“反正我也是被他们笼罩着的人。”
书中充满黑色幽默和标志性的韩式调侃。旅途的推进，渐渐展露出来的是愈发的无力和苍凉。韩寒甚至没有放过书中“我”年少时的精神榜样丁丁哥哥。当丁丁哥哥踏上那趟列车，去和“这个世界”谈谈，整部小说来到了最高潮。
《1988》里，韩寒的文字没有像他的杂文那样犀利尖锐，道理都是点到为止。作为一部公路体小说，《1988》真正的魅力在于渐渐铺开的苍凉无力，简言之即在告诉读者：我们不过是平凡的小喽啰，但“世界就像一堵墙，我们就像一只猫，我必须要在这个墙上留下我的抓痕，在此之前，我才不会把爪子对向自己。”典型的韩式哲学。
纯文学性而言，《1988》称不上严肃而言的经典。作为公路小说，它领着读者沉浸一段似幻的旅途；作为青年偶像作家，韩寒将“公路小说”这一概念介绍给了广大青年读者。
Ⅲ：音乐——路和出发
如果说要找出华语乐坛里最具有“出发情结”的音乐团体，纵贯线当之无愧。
从专辑名《北上列车》和《南下专线》，再到灵感取自台湾铁路火车的“纵贯线”乐队名，无一不体现这只乐队说走就走的一种随性与潇洒。
纵贯线的成立颇有些传奇。这个华语乐坛史上最重量级的乐团之一就在段钟潭，李宗盛,罗大佑三个大佬的侃山中有了雏形。感谢三个巨蟹男，将歌迷的美梦变为现实。
遗憾的是，我们再无机会见到，四位华语音乐大佬再次以super band 的形式出现在舞台上。和他们的出发一样，他们的告别同样潇洒，在很长时间里，这个只应在“可能中”会有的乐队，将是音乐爱好者津津乐道的一段旅程。
附：《出发》部分歌词
喂 小子 我想我大概明白你的意思
那些发生在你身上的
曾经以不同的面貌 也在我生命里出现过好几次
对此 我并无更高明的解释
只是觉得今天说不定是个合适的日子
我们就各自用舒服的姿势
用擅长的方式 给人生我们的
不管是一种告解还是一份答辩词
人再有本事也难抵抗命运的不仁慈
这道理再简单不过 接不接受是另外一回事
真爱并非不来 它只是被无预警的恶意的延迟
不要让某个女人做的傻事
变成你自己与自己的争执
Ⅳ：电影——路和救赎
影片《末路狂花》
Little housewife,you all packed?We are out of here tonight.
抛开女权电影的定义，《末路狂花》纯粹的以公路电影这一形式，讲述了女主Thelma从一个安分顾家，容忍丈夫的家庭主妇转变成一个富有主见敢于为自己（身为女性）发声，追寻自由的女罪犯。
旅途的进发，见证了Thelma一步一步的成长。从毫无主见，躲在Louise身边的哭包，到最终勇于担当，并拒绝警长的企图“救赎”，最后，在那辆福特蓝鸟上，Thelma和Louise驶向悬崖，完成了生命的陨落和自我的救赎。
公路电影就是如此，在时空的维度上，以速度，力量，空旷，孤独感，将你直直地领进能量密度的最大处，以最野蛮，最“西部”的方式向你内心驶来。这种追寻未知自我（哪怕是别人的“自我”）也许可以解释为什么公路片备受追捧。
