每個人都會做夢，而夢是玄乎而巧妙的東西。在19世紀，奧地利精神病醫師開創了夢和人類心理學掛鉤的先河，創作《夢的解析》一書，科學系統地解釋了夢境與心理活動之間的關係，但這也僅僅只是做了夢的解答，關於夢的更深層次意義，人類還有待於探索。
而在我國古代，常常會以占卜的角度去解釋夢，這無可厚非，還沒出現科學概念前，人們常常會用迷信去解釋那些暫時無法解釋和理解的東西。在傳統的迷信思想影響下，人們認為夢是對目前狀態的反應，亦或是對未來禍福的暗示。可以肯定的說，在我國古代，夢從來都是和鬼神掛著鉤的，所以史書上才會出現大量"託夢"的說法。
一般來說，夢醒後的人是很難記起夢中細節的，但也存在例外，有種被稱呼為"清醒夢"的夢，夢中做夢者雖然進入了睡眠狀態，但依舊擁有著清醒時候的思考和記憶能力，因此對做夢者產生較深的影響，以及過於強烈的衝擊感覺，能使做夢者醒後還能記起夢中大概，甚至給人以難分夢境和現實的感覺。
在烏克蘭就有一位名叫斯韋特蘭娜·捷列茨的女畫家曾做過一個這樣的噩夢：夢中一個著黑衣，戴黑色雨帽的女人站在雨中，雙眼無神，卻直勾勾地緊緊盯著她。從夢中驚醒後，她立馬坐到了畫板前，提筆將夢中景象和那個令他印象深刻的女人畫了出來。畫的過程中，她一直覺得毛骨悚然，背後直冒冷汗，而且畫好後，她都沒能從記憶深處將這個女人和她認識的人對上號。
後來，她為這幅畫命名為《雨中女郎》，並把她掛在自己的畫廊中進行展出，讓參觀者待價而沽。倒是令她沒想的是，畫作被展示了一個多月，便有人願意出錢帶走了這幅畫。但是沒過多久，《雨中女郎》便被包裹得嚴嚴實實送了回來，此事沒完，後來這種情況又發生了兩次。
根據三位買家的說法，這幅畫只要存在於家中，就會令家中眾人無法安然入眠。第一位是女買家，名叫卡德羅娃，她稱將畫帶回家中作了裝飾畫後，總覺得能聽到存在一個若有若無的東西遊蕩在家中，頻繁的腳步聲和移動物品的聲音在夜裡格外明顯，差點就要把她給逼瘋了。
而第二位買家是銀行家加里寧，按照前一位買家的話，他特意將畫掛在了客廳。但是每晚他在臥室中入睡時，總會覺得那個黑衣女郎從畫中出來，並一步步嘗試靠近臥室。一次他夜晚起床來到客廳，想確認畫，卻只發現了牆上空空如也的畫布。然而第二天，女郎便再次回到了畫中，如同無事發生一般。第三位買家則稱白日裡雙眼輕闔的畫中女郎，在夜裡會睜開眼睛，緊緊盯著想要睡覺的他。
畫被退回三次，退回的理由不脛而走，即刻便讓這幅畫名聲大噪了起來，但是再沒有人敢前來向捷列茨買下這幅畫了。同時，這幅畫作在世人眼裡成了一幅"女鬼畫"，紛紛認為凡是將畫買回家的人都會受到詛咒，走向瘋魔。迫於輿論壓力，相關的藝術協會將這幅擁有傳奇經歷的《雨中女郎》列為"禁畫"，不允許其再次出售。
《雨中女郎》描繪的黑衣女子，戴著一頂彷彿牛角一般的黑色雨帽，靜靜地站在朦朧的煙霧中，慘白的膚色、狹長的臉頰，配上輕闔的雙眼，畫面靜謐而又沉悶，但畫面中沒有出現絲毫的血腥殘忍的元素，明明尚未到可怕的程度，卻為什麼能逼瘋三位買家呢？
因為她的那雙眼睛，有專家從畫法和構圖進行分析，畫家在創作女郎眼睛的時候，用了過於厚重的顏料，才會使女郎的上眼皮較厚且寬，白天看上去十分正常，但是當到了晚上，光線發生變化，照在畫上，讓眼部顏料投下陰影，產生了睜眼的效果。也有人稱，黑色雨帽狹長向兩邊延伸，彷彿惡魔的雙角，或者能令人聯想到野牛和鷹，這些都是具有強攻擊性的事物，不免給觀畫者以緊張、壓迫和焦慮等心理暗示，因此才會迫使人們有種女郎走出了畫作的印象。
世界之大，無奇不有。夢境真是奇妙的東西，不僅給人以希望，也會帶給人以恐懼。如今這幅《雨中女郎》依然在世界禁畫的名列當中，它恐怖的原因可能真如上文所述，但也可能不是，到底是鬼神作祟還是繪畫技巧，導致了畫作的黑暗暗示，依舊不得而知。
