清 石濤 雲山圖
潘天壽說：“藝術以境界美為極致。”“藝術之高下，終在境界。”這裡所說的境界實指意境。而山水畫尤其重視意境。什麼叫意境？意者心音，是畫家的情緒和精神氣質的反映。而意境則是這種精神氣質跡化了的筆下山川，是畫家的情緒藉助筆墨和筆下山川的一種宣洩。在這種宣洩過程中，人的精神因素是其中主體，而山川只不過是藉以宣洩的媒介。這和許多以客觀物象為主體，以再現為宗旨的繪畫觀點正好相反。所以，意境是畫家主觀意念的境界化。
清 弘仁 雨餘柳色圖
在這種意境創造中，因著畫家主觀情緒和意念的制約，山川則以媒體或附屬的地位被畫家情緒和主觀意志措置於股掌之上。或顯以雄奇，或顯以清幽，或顯以靜穆，或顯以蕭索……就像同樣是天上明月，心情好時喜其皎潔明亮、清輝萬里，而心情不好時則哀其陰冷悽清、落寞孤明一樣，無不因畫家情緒及氣質的差別而顯現不同態勢。王國維《人間詞話》曰：“境界非特謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界，故寫真景物、真感情謂之有境界。”畫同此理。所以，中國山水畫的意境亦非眼見身臨之實境，而是“受之於眼，遊之於心”的性靈感悟的化境，是畫家澄懷忘慮、物我冥會的結果。
《平湖盪舟圖》陳玉圃 2018年 90x48cm
因著畫家的稟賦、學養、師承以及思想、品位、氣質的不同，畫家筆下創造的意境多具明顯的傾向性。故荊關沉雄、大氣磅礴；董巨神秀、恍若天成；雲林簡逸，每有出塵之致；石濤曠達，常攫法外之奇。或側重外景，或側重情緒，或法取簡練，或獨尚繁密，亦皆因人而異。 如果能雖重外景而無乖畫家真情，境雖意造而能合自然之理，畫雖簡而境深，筆雖繁而空靈，乃是 “意境”創造之大手筆也。
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