今天要給大家介紹的這個作品是家喻戶曉的畫家----列賓的一副名作。叫做《1698年的索菲亞公主》。大家猛的一看，覺得不就是一副普通的肖像畫麼。想要了解這幅作品，我們需要對俄羅斯史上最偉大的帝王----彼得一世有個簡單的瞭解。大家請聽我娓娓道來。
畫中描繪的主人公是索菲婭·阿列克謝耶芙娜·羅曼諾娃是俄羅斯歷史上的一位女攝政，彼得大帝的異母姐。索菲婭是沙皇阿列克謝一世與第一個妻子瑪利亞·米洛斯拉夫斯卡婭的三女。1682年其弟新沙皇費奧多爾·阿列克謝耶維奇夭折，索菲婭為了維持母親的家族米洛斯拉夫斯基家族的地位，借射擊軍（近衛軍）的力量發動火槍手政變，立伊凡五世和彼得一世同為沙皇，自己任攝政。等她當上了攝政後以後，就把年僅十歲的彼得和其母親一族放逐到了皇村，又由於伊凡五世低能體弱，與瓦西里·戈裡津共掌大權，所以執政的大權就落入了她的手中。
1698年的索菲亞公主
彼得一世·阿列克謝耶維奇（俄語：Пётр I Алексеевич；1672年6月9日—1725年2月8日），史稱彼得一世（英語：Peter I），後世尊稱其為彼得大帝（Peter the Great），是沙皇阿列克謝一世之子，俄羅斯羅曼諾夫王朝第五位沙皇（1682年4月—1696年與伊凡五世共治）、俄羅斯帝國首位皇帝（1721年11月2日—1725年2月8日在位），俄羅斯歷史上僅有的兩位“大帝”之一。他統治時期在政治、經濟、軍事和科技等領域進行西化改革，使俄羅斯成為歐洲大國之一。
彼得一世1682年即位，1689年掌握實權，1697年派遣使團前往西歐學習先進技術，本人則化名彼得·米哈伊洛夫下士隨團出訪，先後在荷蘭的薩爾丹、阿姆斯特丹和英國的倫敦等地學習造船和航海技術，並聘請大批科技人員到俄羅斯工作。回國後積極興辦工廠，發展貿易，文化、教育和科研事業，同時改革軍事，建立正規的陸海軍，加強封建專制的中央集權。繼而發動了戰爭，奪取波羅的海出海口，為俄羅斯打下堅實基礎。可以說，近代俄羅斯的政治、經濟、文化、教育、科技等方面的發展史無不源於彼得一世時代。
彼得大帝一世
請注意上述時間點。1689年彼得才掌握實權。1689年彼得一世完婚並準備親政，但索菲婭並不打算還政。射擊軍首領更是直接建議她直接稱女沙皇，但是射擊軍大多都是住在彼得居住的莫斯科郊外，密謀就被彼得知曉。索菲亞自知不保，就派使者向彼得求情，希望可以念在皇族的情分上，放她一馬。彼得不為所動，處決了射擊軍的將領。索菲婭本人受元老院說服，在不進行正式儀式的情況下進入新聖女修道院。
可是呢，事情到此並沒有結束。在1698年，彼得大帝出國訪問時期，射擊軍密謀乘彼得在國外之機迎索菲婭復權。彼得大帝得知後倉促回國，立即鎮壓了這次的兵變。索菲亞因牽涉其中，所以被令正式為尼，且除復活節之外連其他修女都不得見，六年後去世。
因1698年索菲亞復權事件的失敗，激發了列賓和蘇里科夫的創作靈感，分別創作了《1698年的索菲亞公主》和《近衛軍臨刑的早晨》。
近衛軍臨刑的早晨
《1698年的索菲亞公主》是根據當時俄國國內的兩股勢力交鋒而誕生的產物，畫家列賓在這件作品當中，沒有描繪彼得大帝的姿態，而是通過了索菲亞的形態、表情、衣著、首飾等，以肖像式造型塑造索菲婭公主的形象，通過對索菲婭周圍環境的描繪，暗示出索菲婭被幽禁的事實，同時側面的顯現了彼得大帝在這場交鋒中勝利的事實。
畫中的索菲亞公主身材魁梧高大，滿臉橫肉，身著華麗，絲毫感覺不到這是一個已經被幽禁十年的階下囚，側面的烘托出了彼得一世曾經對待自己這個同父異母的姐姐的仁慈。列賓在細節的描繪上也是費盡了功夫，格子窗外隱約可以看到一個被絞刑的男子，而且，被絞死的人，我們可以清晰的看到該男子的頭部輪廓和耳朵的描繪，從他的耳朵和身體的方向我們可以看得出，這個人正是面容朝裡，想必索菲婭公主可以清楚的認得出這個人是誰。所以我們也就明白了，索菲亞公主為什麼眼神中充滿了憤怒了不甘，而後面小修女的眼神中充滿了膽怯，也許是在害怕窗外被絞死的人，也許是怕這頭被幽禁的狂獅一怒之下朝自己發洩。
被絞刑的男子
膽怯的小修女
猙獰的面容和耳墜細節
列賓在畫面的對比上也是相當用心，無論是明暗對比，還是人物對比上，好像都在刻意的凸顯索菲亞公主的本尊。但是當索菲亞那張猙獰的面龐，與後面不遠處的小修女膽怯的眼神行成對比的時候，看似在彰顯索菲亞公主的高大與威嚴，但是又似乎在告訴我們，這個女人是何等的恐怖。當衣著華麗的索菲亞和被絞死的窗外人做對比的時候，似乎又在側面的告訴我們17歲稚嫩的彼得和如今經過鎮壓叛變的彼得一世做對比，似乎又在向我們宣告，造成這一切的一切的緣由。
我們所熟知列賓的作品多帶有革命色彩，這幅《1698年的索菲婭公主》也許是列賓側面對彼得大帝西化改革的一種肯定和歌頌，又或者是對彼得大帝的殘忍的一種抨擊。
