刘军
摘要：刘军能够在花鸟画艺术上独树一帜，且新翊毛花鸟画取得如此重大的突破，这与他对花鸟画意义认识的深度也是有关的。
关键词：新羽翎;工笔花鸟画;艺术特色
刘军能够在花鸟画艺术上独树一帜，尤其是在新翊毛花鸟画取得如此重大的突破，这与他对花鸟画意义认识的深度也是有关的。刘军认识到在自然界的花鸟也有中国哲学的思想基础，所谓“五行之精，粹于天地之间”者，所以才“葩华秀茂”。花鸟的形象自古以来为圣人所用，认为花鸟画中的自然“有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神。”正是基于对花鸟画作为艺术创造活动的本质规律的深刻认识，刘军将花鸟画的焦点放在“鸟”之上，又将“鸟”的焦点放在羽翎之上。
搏击360x125cm
刘军笔下的每一只“鸟”都是有故事的，身上长满故事，如同色彩各异的羽毛长满人生。譬如，刘军的《长啸寒天》那疾击长空的鹰，羽翼贲张，傲啸天地，作品是以写实与抒情相结合，追求自我性灵的抒发。银钩风不定，岂损鹰翎毛 ，刘军显然有意地弱化了物象的空间纵深感，将鹰的大翼俯冲、翎毛偃仰、羽毛疏密等相关联，组成了巧妙的布局，使画面的布局平中有奇，乱中有序，他非常注重画面的构图和重视形式美。宋代画家郭若虚在《图画见闻志·论制作楷模》说到：“画翎毛者，必须知识诸禽形体名件”；宋代惠崇的《秋浦双鸳》、李安忠的《竹鸠》黄筌的《苹婆山鸟》、崔白的《画枇杷孔雀》都是画羽毛的杰作，充分展现了画家的观察力和画技，即便不是精工细巧的工笔花鸟，依然是心中有了完整的鸟类形体认识后，方能透过写意笔法，将它们的神韵动态表现出来。
苍松振羽360x125cm
用意为至，悉取生态。羽毛者，翎毛者，鸟之本也。羽毛按构造可细分正羽、绒羽、半绒羽、纤羽和羽冉，而翎毛则是翅膀尖上的毛。刘军笔下的新羽翎自得其乐，自成一派，可见其画花鸟用心之一斑。
乘风扬翼240x125cm
“好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章”，古人从大自然中的花与鸟感悟到艺术灵光，我们从刘军笔下的新羽翎扩大了我们对于花鸟画的认知。分明是羽毛，融洽是翎毛，羽翎混成，气即生韵。目前，对刘军花鸟画之新羽翎绘画语言层面上作深入探讨的则甚少，单言新羽毛则多。因此，笔者希望在现有的研究成果上，对此课题作进一步的探讨。
冲云180x90cm
刘军《春水流香》，描绘的是苏东坡的诗意“竹外桃花三二枝，春江水暖鸭先知”，以写实笔法和鲜丽色彩绘制鸭子两只，上下相互对望，讨喜可爱，与周围的桃花共构出精美华丽的画面。《春水流香》画中有诗，好象让我们看到了这样的景境：和煦的春风吹醒了大地，吹绿了原野，桃花俏立枝头，含苞欲放，融化将尽的浮冰起伏飘流，鸭儿在江水中尽情嬉耍。不禁使人赞叹春天给大地带来的勃勃生机，激发出人们涌动的创造力量。我们回头再看刘军对鸭子羽翎的描绘：上体黑褐色，腰和尾上覆羽黑色，两对中央尾羽亦为黑色，且向上卷曲成钩状；外侧尾羽白色。胸栗色。翅、两胁和腹灰白色，具紫蓝色翼镜，其前后缘各有一条绒黑色窄纹和白色宽边。颏近黑色，上胸浓栗色，具浅棕色羽缘；下胸和两胁灰白色，杂以细密的暗褐色波状纹。腹部淡色，亦密布暗褐色波状细斑。黄筌所奠定下羽翎绘画的风格基础，影响了宋代以后的宫廷花鸟画，触发了画院画家们对写实的追求，以及开启从中讲究创意与讨喜的创作思维。但刘军，花鸟画的表现却不仅于此，我们从刘军的翎毛画中，依然能够看见丰富和多变的创作手法看，甚为精妙。
飞翔180×90cm
正如清邹一桂所说：“欲穷神而达化，必格物以致知。”生活是艺术的源泉，画家若想出物之神，必先夺物之真，要有严格的审物精神。在画中刘军对各种鸟类的描绘，可以看出他强调对客观物象的观察，并将之真实描绘，极其重视形似与质感。
奋击180x90cm
此外，刘军的《雪野雁楼图》、《碧池鹤舞》、《荷塘月色》等作品，从用色上看，他以清丽和谐与晕染灵活多样，厚重面不雍塞，雅淡而不单薄，在线条方面注重以“勾线填彩”来勾画鸟的羽翎，构成“艳而不俗，淡而不枯”明快纯情的花鸟天地，可谓匠心独运。刘军画中的鸟儿仿佛是他自己的代言，或携伴比翼，或独自展翅，或上下盘旋于花间嬉戏，或静立枝上似冥思远望，呈现出多种多样不同的状态。它们的姿态与神情各异，羽色翎彩，透露出宋元之笔。“一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友与。”杜甫《岳麓山道林二寺行》的这句诗可以恰如其分地表达出画中花鸟世界对于刘军的精神意义，“诗圣”意思就是说起伏的山峰就好像我起伏的肺腑一样，山鸟山花就是我的好兄弟。我可以这么说，一羽一翎则是刘军的肺腑了，鸟则他的好哥们。
寒林英姿240x125cm
总之，刘军的工笔花鸟画是他把观察到的视觉现象进行高度概括、加工提炼成为绘画艺术语言符号与创作素材，使其对自然现象的表达。因此，刘军这种重视羽翎写生的精神必为后来的花鸟画整体面貌改变作出了铺垫，并成为承载与传达作者情感的重要载体。无疑，“新羽翎”是他的标签。
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