网剧，在网剧刚出现的时候，这是一个代表着质量、演员阵容都略逊一筹的名词。
国内最早的网剧可以追溯到2007年，一部名叫《迷狂》的电视剧。这部电视剧每集的时长也仅仅只有5分钟，总共12集。这样的总时长加起来，更像是一个微电影的时长。可能是因为第一部网剧留下的标准，之后很长一段时间，短集数与短时长成了网剧的主要特点。同时也有一个更有利的特点，节奏紧凑，这很适合网络时代的碎片化信息传播。
在网剧还不怎么成“气候”的初期，网剧还有一个主要的特点，从题材上来说更多的是无厘头的喜剧片。严格意义来说，很多并不像是剧情连贯的电视剧，更像是笑话的堆积整合，如《嘻哈四重奏》《屌丝男士》《极品女士》等。即便如此，这样的类型更符合网络时代快餐文化的特点，因此也受到了网友的欢迎。《嘻哈四重奏》拍了五季，《屌丝男士》和《极品女士》也都拍了四季，正是因为有庞大的受众群体，才会让其不断地创作续集以供应市场的需求。
随着电视剧数量的不断增多，在很长一段时间内在电视台播出，尤其是成为“上星剧”是一部电视剧“尊贵”的象征，可是供大于求，播出平台更是屈指可数。很多电视剧要么“压箱底”成为存货，等待时机播出，要么另寻他路播出。网络就成为了一个“退一步”的播出平台，但奈何多年网剧发展始终不成气候，为电视台制作的电视剧更难“屈尊”去电视台播出。有些制片方也意识到这个问题，同时也发现网络平台其实还有很大的潜力可挖，因此就有影视公司专门根据电视台播出的标准开始制作网剧，可长时间的印象难以瞬间扭转，这个时候的网剧尽管有的在网络上很火，可更像是“台剧”的“备胎”。电视台不能播的题材选择网络播，电视台不愿意播的剧集网络播。此时的网剧“身份”依然尴尬，但是与最初的网剧相比，已经发生了变化，在演员阵容上来说，有当红演员的加入，为网剧也增色不少。只是与台剧动辄“全明星阵容”相比，还是略显暗淡。
作为“备胎”，依然有不少网剧靠着精良的制作，突出重围，成为“热播剧”。比如2014年的《匆匆那年》，2015年的《盗墓笔记》《爹妈满园》《太子妃升职记》，2016年的《上瘾》《余罪》，2017年的《无证之罪》《河神》。
如果说2018年之前，网剧是在循序渐进的过程中“成长”，那么2018年就可以称为是网剧的翻身之年。先后有几部现象级的网剧成为“爆款”，甚至在势头上一度超过“上星剧”。
2018年对于电视剧市场来说，更像是一个“寒冬”，“剧荒”的现象从年初一直在延续。而几部原本被寄予厚望的“上星剧”，表现也是差强人意。年初播出的《恋爱先生》，原本以为是为2018年的电视剧市场开了好头，没想到《恋爱先生》就是2018年的收视冠军。尽管是收视冠军，可是《恋爱先生》的收视率依然是2010年到2018年这9年间，历届收视冠军收视率最低的。这应该也是从侧面说明，网络观剧已然成为越来越多人的选择。
而之后，《天盛长歌》因收视不佳被提前退档，《创业时代》也没有激起太大的涟漪。直到《延禧攻略》成为网络“爆款”，让之前一直冷清的电视剧市场，方才热闹起来。然而《延禧攻略》却是一个标准的网剧，这对于台播剧来说无疑狠狠地“打脸”。尽管之后《延禧攻略》也在电视台播出，试水了“先网后台”的模式，算是给了台播剧一个台阶下，可是失去了黄金档的光环，热度已然降下去不少。《延禧攻略》取得了瞩目的成就，是因为它很好的抓住了网民的“痛点”，能够让观众看的热血沸腾，符合网络时代让网民“爽”的特点。
《延禧攻略》的热播，让早于它筹备的“撞衫剧”《如懿传》有点坐不住了。与《延禧攻略》不同的是，《如懿传》原本并不是为网络专门制作的，前期所有的制作水准都是朝着“上星剧”去的，又有《甄嬛传》的口碑和影响，因此早早的就被卫视预定。但是无奈因为内容原因，屡屡被修改，甚至原定播出的时间依然没能审核通过。在看到《延禧攻略》率先拔得头筹，《如懿传》也终于选择“自降身份”，从网络开始首播。尽管有周迅、霍建华、董洁、邬君梅等一众明星，但已经有了《延禧攻略》这样的“爽剧”铺垫，再看《如懿传》多少有些压抑，因此在点击率上与《延禧攻略》相比还是相形见绌。
因为台播剧的表现不尽如人意，网剧又超长发挥，2018年成了改变网剧命运的一年。
到了2019年，网剧和台播剧几乎可以平分秋色。台播剧有《都挺好》《精英律师》《小欢喜》等热播大剧脍炙人口，网剧也有《陈情令》《庆余年》《长安十二时辰》等高点击率口碑好剧。进入2020年，尽管才过去了仅仅几个月时间，但是网剧交出的成绩却是硕果累累。《鬓边不是海棠红》《不完美的她》《我是余欢水》等剧打响了网剧和台播剧之间的“战争”，这场没有硝烟的“战争”已经让网剧逐渐看到了胜利的曙光。
网剧的付费超前点播就是一个最好的证明，因为剧集质量上升，观众追剧心理强烈，迫不及待想要提前看到电视剧的结局，正是有足够的底气才敢超前点播。“超前点播”是网剧的专属，台播剧因为播出方式的原因，无法享受这一福利。超前点播就是网剧逆袭的标志之一。
除此之外，2019年年底，作为中国电视剧三大奖项之一的白玉兰奖，首次对网剧开放；2020年4月，另一个电视剧三大奖项之一的飞天奖，也“打开大门欢迎网剧”。另外一个金鹰奖，因为两年一届，2020年又到了它的颁奖年，如果不出意外，应该也会允许网剧参选。这不仅是对网剧近些年成绩的认可，也是对今后网剧朝着高质量发展最大的鼓励，这是不是可以说，网剧已经和台播剧“平起平坐”了呢？
网剧被观众接受，这对于电视剧市场来说是好事，能让制片方多了一个平台播出剧集，不至于耗费人力物力而始终“不见天日”。
那么，网剧从最初的“备胎”到完成华丽“逆袭”，这其中又有哪些原因呢？
首先，高质量的网剧此起彼伏出现，提升网剧整体水准。网剧整体质量提升了，这是观众有目共睹的。而网剧质量也是其成功的基本条件，如果质量达不到标准，向来挑剔的观众必然会把它骂的“体无完肤”，更别说会认可了。与网剧形成对比的是，前些年台播剧的成功模式，近几年却不再“灵光”。大IP、大流量是以前电视剧成功的外在条件，如果有这些条件加持，那么几乎这部电视剧就不会没人看，收视率就不会低。可是鹿晗和关晓彤这两位顶级流量做保障的《甜蜜暴击》，大投资大制作且明星荟萃的《天盛长歌》，在面对市场检验时，纷纷“哑火”。事实证明，现在的高质量电视剧，并不是完全需要“花里胡哨”的“外衣”，“走心”就是成功的必备条件，而这一点很多网剧都做到了。
其次，大牌明星以身作则，加盟网剧，行业内消除歧视，观众更易接受并认可。曾经，网剧的演员阵容，大多都是一些“无戏可拍”的新人演员的选择。随着越来越多影视制作公司看到网剧的市场，想要分一杯羹，也愿意加大投资到网剧，也因此我们看到网剧中有越来越多的大咖加入。这无疑给了原本对网剧“蠢蠢欲动”又害怕接网剧会降低身份的演员很大的勇气，都去接网剧，在行业内没有人去歧视网剧，从而让无论演员还是幕后从业者，能把两者同等对待，付出同样的努力去制作。这也是网剧成功逆袭的原因之一。
最后，观剧方式发生改变，上星剧和网剧都在网上看。在电视剧主要是靠电视播出的年代，观众只能通过电视来观剧，那时的电视剧观众是以家庭妇女为主。现在守着电视追剧的观众越来越少，跟着网络更新追剧的观众越来越多，无论是台播剧还是网剧，最终都是靠着在视频网站观看，对于这些“高占比”的观众来说，台播剧和网剧都是一样，只要好看，他们都会去追。
消除对网剧的歧视，有越来越多的影视从业者加入网剧，又有市场的需求，其实这这三点本身就是相辅相成的。
从第一部网剧开始，到网剧逐渐被观众认可，这个过程用了十年的时间。从“备胎”到“逆袭”，再到现在可以与台播剧正面PK，网剧的发展就像是一部“穷孩子”的奋斗史。
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网剧逆袭的原因是什么？
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