悄然間，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》火爆全網。相比陳坤、靳東，潘粵明飾演的胡八一雖然沒有那麼丰神俊朗，但精湛的演技同樣讓人眼前一亮。整體而言，這部劇算是刷新了《鬼吹燈》系列的表現。
而這部劇的衍生互動劇《最後的搬山道人》，也被劇迷反覆“狂刷”。從53年前互動電影這一藝術形式誕生，到如今《最後的搬山道人》全面爆紅，是否意味著一個風口要來臨了呢？
53年征程！互動劇在互聯網爆紅
互動電影、互動劇，其實並不是新鮮的藝術載體，而是已經到了“五十知天命”的年紀。早在1967年加拿大蒙特利爾世博會上，捷克新浪潮導演Radúz Cincera 與Vladimír Svitácek就帶來第一部互動電影《Clovek a jeho dum》。在觀看這部電影時，觀眾可按紅綠兩個按鈕進行投票並決定劇情走向。
但在隨後的多年時間中，電影院、電視等物理播放設備，卻並不適合互動電影、互動劇。由此，它們也陷入沉寂。直到近年來互聯網的加速落地和大眾對花樣藝術形式的獵奇心理，才給予互動電影、互動劇肥沃的生長土壤和空間。
尤其是2018年Netflix上線獨立互動電影《黑鏡：潘達斯奈基》，終於讓互動電影成功進入大眾視線，並逐漸從邊緣走向主流。這部電影設置多達30個劇情分叉選擇點，觀眾能夠最終完成十幾種不同結局。《黑鏡：潘達斯奈基》在當時引起巨大轟動，被認為打開互動電影突破式發展的一扇窗。
一向善於從潮流趨勢中汲取精華的國內影視公司和視頻網站等，自然不會錯過互動電影、互動劇的這個熱點。他們紛紛在互動電影、互動劇領域搶灘登陸，不斷深入佈局。在他們的持續努力下，互動電影、互動劇在國內迅速經歷從發酵到成熟的過程，儼然已成為圈粉年輕人的重要展現形式。
爆款出現，《龍嶺迷窟》互動劇奠定成熟基調
每一種藝術載體的爆發，必然有標杆之作、代表作品為支撐。沒有能火出圈、帶來熱議的作品，顯然只會是小眾的自娛自樂，難成大器。而互動電影、互動劇在國內算是趕上了一個好時代，爆款頻頻出現。
從去年起，國內的互動電影、互動劇就逐漸展露出爆發苗頭。去年一季度騰訊視頻上線互動電影遊戲《隱形守護者》，迅速引起廣泛注意，甚至豆瓣評分高達9.6分！此外，芒果TV推出的《明星大偵探之頭號嫌疑人》，愛奇藝與靈河文化共同出品的互動視頻《他的微笑》等，都受到追捧。
一向敏銳把握新趨勢的B站，則通過一大波UP主“自力更生”製作的互動視頻，在年輕群體中投擲出一顆顆重磅“內容炸彈”。比如《操控廣場大媽拯救B站！》等多部互動視頻，就火出圈。
也正是爆款作品不斷出現、圈粉能力越來越強，讓影視公司和眾多視頻網站，繼續下重注押寶互動電影、互動劇。其中最為明顯的表現是，投入越來越大、製作越來越精良、情節也越來越經得起推敲。比如《鬼吹燈之龍嶺迷窟》的互動衍生劇《最後的搬山道人》，就奠定出一個成熟基調。
從形式上看，《最後的搬山道人》是互動玩法的集大成者，包括分支選項、動作模擬、QTE及不同的支線結局等。同時，這部互動劇還設計了“執念值”系統，引入了養成屬性。再加上不刻意、不做作的嚴謹內容，讓《最後的搬山道人》更為值得一看。相比此前互動電影、互動劇往往重互動、輕內容的做法，這部劇算是迴歸了本質。
也正是在爆款頻出的大環境下，互動電影、互動劇正在迎來風口。可以預見的是，《最後的搬山道人》正是那個引爆點。
視頻網站壓力重重下，展開新探索
國內互動電影、互動劇持續火爆，背後很顯然有資本力量在推動。尤其是視頻網站，更是把互動電影、互動劇當作一個全新突破口。這是因為，視頻網站正在承受重重壓力。
從視頻網站本身來看，多年未盈利，甚至處於常年虧損狀態。騰訊在2019年財報稱，視頻業務全年營運虧損減少至30億元以下——但依舊還是虧損。而阿里發佈的2020財年三季度財報顯示，包括優酷、阿里影業等在內的阿里大文娛版塊經調整後的EBITA虧損為32.98億元。愛奇藝發佈的2019年財報顯示，去年取得營業虧損92.58億元，同比增加11.46%。虧損，已成為視頻網站難以擺脫的“宿命”。
更嚴重的是，視頻網站已經把人口紅利幾乎完全耗盡。用戶數量和會員數量再也沒有大幅增長的可能，只處於小幅增長態勢。比如去年四季度末，愛奇藝訂閱會員規模僅增長1200萬人，環比增長速度只有1.1%。無奈之下，為了擴大營收，視頻網站甚至不惜背上罵名也要玩轉超前點播等策略。
但為了長遠考慮，視頻網站不可能一直在用戶、會員、收費層面做文章。歸根到底，視頻網站的根基還是內容。只有將內容做好，才能展現出獨特的競爭優勢。而發力互動電影、互動劇，其實就是視頻網站展開的新探索。或許接下來，我們還能看到更多精品的出現。（科技新發現 康斯坦丁/文）
